悯鹤次韵顾语溪

　　起个诗意的名字
　　元代
　　陶宗仪
　　豪家辟池馆，千金买猿鹤。青衣职糇粮，雕笼涂粉雘。
　　客有芝田生，飞佩风前落。清类春水鸥，奋若秋天鹗。
　　偶触虞罗机，遂失云松乐。翻怀丁令威，流睇青山郭。
　　不乘卫公轩，讵中唐帝缴。沧海几扬尘，丘陵或为壑。
　　主翁载驰驱，高情渐衰薄。俄然忧患来，难以谈笑却。
　　玉帛奚足云，繁华顿成昨。宗族永参商，妻孥苦凌虐。
　　出狱携敝裘，徙边无远橐。而汝混刍豢，编名从寄泊。
　　铩翮并州刀，惊梦周庐柝。长鸣聊自悲，俛啄亦云作。
　　虽愁蕙帐空，莫厌鸡群恶。念彼远行人，视此更离索。
　　泪落返哺乌，愁对青城雀。安能招汝游，吹笙上寥廓。
　　悯鹤次韵顾语溪陶宗仪介绍
　　（1316？）元末明初浙江黄岩人，字九成，号南村。元末应试不中。于学问无所不窥。元末避兵，侨寓松江之南村，因以自号。累辞辟举，入明，有司聘为教官。永乐初卒，年八十余。辑有《说郛》、《书史会要》，著《南村诗集》、《辍耕录》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　中年
　　〔宋代〕
　　王安石
　　中年许国邯郸梦，晚岁还家圹埌游。
　　南望青山知不远，五湖春草入扁舟。
　　十山歌呈太守胡平一
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　行人满路喜歌呼，小盗何须辱庙谟。
　　早个使君归鼎轴，为禽颉利檕单于。
　　咏冬瑰花（奉和中书李舍人昆季咏寄徐郎中之作）
　　〔唐代〕
　　常衮
　　独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
　　蝶散摇轻露，莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦，风夜剧焚香。
　　丽日千层艳，孤霞一片光。密来惊叶少，动处觉枝长。
　　布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。
　　春归
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　苔径临江竹，茅檐覆地花。
　　别来频甲子，倏忽又春华。
　　倚杖看孤石，倾壶就浅沙。
　　远鸥浮水静，轻燕受风斜。
　　世路虽多梗，吾生亦有涯。
　　此身醒复醉，乘兴即为家。
　　长满青苔的小路边，仍旧是修竹临江，茅檐下的花木，依然是浓荫覆地。
　　离开草堂已经三年了，归来时正是春花正茂的时候。
　　谢安常倚杖与孤石相望，我却在浣花溪浅沙地上倾壶独酌。
　　欣赏那远处闲静浮于水面上的水鸥，观看那在微风中斜飞的燕子。
　　我今日虽回到了这地方，但不知以后又怎么样，现在蜀中多乱，世路梗阻，年纪这么大了，一个人的一生，也终会有尽头之日呀。
　　来日既有限，所以不同不于愁中取乐，醒后有酒又饮个醉，兴之所至便是家了，得快乐时且快乐，何必计较能在这里住上多久呀。
　　参考资料：
　　1、刘文蔚唐诗合选：广西人民出版社，1986年：486488
　　苔径：长满青苔的小路。临：挨近，靠近。覆：遮盖。
　　频：多次。甲子：甲为天干的首位，子为地支的首位。倏忽：一作“归到”。春华：即春花。
　　倚仗看孤石：晋谢安所居的地方，有石一柱，谢安常倚仗相对。杜甫在这句诗里说的即指此。倾壶：指斟酒。沙：浣花溪有沙。
　　梗：阻塞。涯：穷尽。764年，杜甫已五十三岁。
　　乘兴：兴会所至的意思。
　　写景，抒情，忧虑，愁苦
　　简令生日
　　〔唐代〕
　　罗隐
　　祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
　　便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
　　自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。
　　寒食忆归
　　〔唐代〕
　　王建
　　京中曹局无多事，寒食贫儿要在家。
　　遮莫杏园胜别处，亦须归看傍村花。
　　小重山谢了荼蘼春事休
　　〔宋代〕
　　吴淑姬
　　谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。
　　独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
　　茶蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。
　　一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。
　　译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　荼蘼：春季最后盛放的花，当它凋谢的时候就意味着春天的结束。休：停止。
　　倚：靠着。
　　《唐宋诸贤绝妙词选》收录吴淑姬词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过，其中也不乏名篇佳作。
　　例如温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”这两首词，题材完全相同。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。
　　从此词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。读者可从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
　　下片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼；既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人词中，温庭筠写道：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。
　　《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。
　　“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易字。”这种评价是很客观的。
　　春天，写人，抒情