法国导演波兰斯基妻子惨剧的背后，是一场被扭曲的迷恋和崇拜

　　明星，粉丝，以及看不见的粉丝效应
　　前段时间关于肖战粉丝黑掉AO3和B站的新闻在网络上掀起了宏大的声讨之势，继而引发了227事件，随着时间的推移，热点也换了一波又一波，这次事件正在渐渐淡出网民的视线中。
　　现在我们谈论粉丝，可能更多谈论的是他们所起到的流量作用和经济利益，而他们的本质代表社会某一时期某一群体的意识形态往往被忽略掉。
　　在部分粉丝看来，偶像只是对于某个存在于幻象中的人单纯的欢喜，因其身上独有的气质被吸引，进而成为生活或者学习上的动力，是一种精神的愉悦。这种说法还算是折中，但是，对于另外一部分粉丝而言，偶像便是自己的精神崇拜，是自己所有快乐的源泉，是生活中唯一的重心。这样的想法，听起来也许很难想象会有多么可怕。
　　接下来要讲的这一件，便是极具代表性的特粉们，做出来惊世骇俗的行为。
　　狂热追逐，过度迷恋，1969年的那场悲剧
　　2017年，一个名叫曼森的83岁男人，在加州的一家医院里病逝。这一消息放出，竟然在摇滚圈中闹起了乌龙，很多粉丝纷纷在社交媒体上进行哀悼，哀悼那个叫做玛丽莲曼森的摇滚鬼才。
　　但是，这个查尔斯曼森和玛丽莲曼森并不是一个曼森。
　　查尔斯曼森是世界上著名的杀人狂魔。
　　他同样热衷于摇滚乐的创作，但是很不幸，天才这个词汇并没有青睐于他。受到嬉皮士深重影响的他，怀揣着狂热之情，在那个反战运动兴起的年代，也成功俘获了大批的追崇者。
　　他们崇尚自由、毒品和性，其中还有一部分是来自于中产阶级的女权主义者，这一自发的组织被称为曼森家族。
　　查尔斯曼森曾经找到音乐制作人特里梅尔切，特里起初对曼森家族表现出了浓厚的兴趣，但是在了解到他们暴戾和混乱的一面后，便有意疏远，曼森的音乐让特里听过一遍后再不想听第二遍，曼森因为自己的音乐才能不被认可，甚至觉得被侮辱，对特里充满了仇视。
　　1969年，曼森对自己的追随者宣称，即将发起一场名为HelterSkelter的关于黑白种族的斗争，他们借着准备物资的名义，实施抢劫勒索的行为。
　　曼森家族中一个名叫查尔斯华生的核心成员，带着三个年仅20岁左右的女性粉丝，在曼森以最残忍的方式处决里面的人，并且不留活口的指令下，潜入了特里原先居住的别墅中，并对里面居住的5个人进行了惨无人道的屠杀行为。其中，一个名叫莎伦塔特的女人腹中，还有8个月大的婴儿。
　　她曾对施暴者祈求放过自己腹中的胎儿，但是这一行为却让施暴者更加凶残，身中18刀的塔特倒在了血泊中，残忍的凶手用她的鲜血在墙上留下PIG的字符。
　　凶杀案发生后，塔特的丈夫立即返回家中，他坐在案发现场，有摄像师拍下了这张图片，墙上是血淋淋的三个字母。
　　这个丈夫，就是刚刚在第45届法国电影凯撒奖颁奖现场凭借影片《我控诉》获得最佳导演奖的罗曼波兰斯基。
　　荣耀阴影下的波兰斯基永远被缺席的领奖台
　　颁奖典礼上，当宣布最佳导演奖由波兰斯基获得时，演员阿黛拉哈内尔迅速离场，并怒喊恋童癖万岁，干得好恋童癖！导演瑟琳席安玛和演员诺米梅兰特也随她一同离开。
　　波兰斯基，因为曾与一名13岁女孩发生性行为被实锤犯强奸罪，因此引发了一系列女性抗议游行，法国凯撒奖还被强烈要求重新整改，作为评委会主席的巴贝拉面对采访时说：这是最近经常被问到的问题，我将导演声誉纳入特别考量，而是觉得应该将导演作为艺术家和生活中人的身份分开来评价。我们不能因为他受到的指控就忽略他作品的天分，波兰斯基作为导演的才能在今天世界上实属罕见，我们不能等100百年后，才来承认他的作品和成绩。
　　艺术家和个人身份，应不应该被区分对待？
　　现在的我们，已经难以想象波兰斯基当年坐在案发现场时，是怀着怎样悲痛的心情；也无法想象，被曼森家族变态精神所驱使的追崇者们，在行凶时是什么样的心态，但是我们需要记住的是，道德和正义，永远是自己的选择，而不该因迷恋他人而被利用和驱使。