起个诗意的名字 元代 马致远 心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？ 把心事都说给他听，他听了，动不动就先说两人还是分手作罢。分手作罢是你亲口说的，现在你又说是跟我开玩笑。我心里是该怕还是不怕呢？ 参考资料： 1、尚儒编注元曲三百首北京：中国工人出版社，2015年：83 早言：先说，就说。两罢：谓双方拉倒，断绝恋爱关系。碜可可：凄惨可怕的样子。耍：开玩笑。 这首小令，作者截取了青年男女恋爱生活中的一个断面进行描写，拟一个女子的口吻诉说她的内心忧虑，极富情趣。 “心间事，说与他。动不动早言两罢。”这个女子对她的恋人爱得非常深，把心里话全掏出来告诉他。可是那个男子却动不动就提出分手。但女主人公把爱情看得十分纯洁，容不得半点沙子。“罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？”听了恋人一句难定真假的话，便吓成这样样子，生动地表现了这个恋爱中的女子对爱情的认真态度，体现了她的天真与纯洁。 这支小令感情淳朴，人物情态生动，心理描写细致逼真，读来快人耳目。 爱情，抒怀 译文及注释 译文 把心事都说给他听，他听了，动不动就先说两人还是分手作罢。分手作罢是你亲口说的，现在你又说是跟我开玩笑。我心里是该怕还是不怕呢？ 注释 早言：先说，就说。两罢：谓双方拉倒，断绝恋爱关系。 碜可可：凄惨可怕的样子。耍：开玩笑。 鉴赏 这首小令，作者截取了青年男女恋爱生活中的一个断面进行描写，拟一个女子的口吻诉说她的内心忧虑，极富情趣。 “心间事，说与他。动不动早言两罢。”这个女子对她的恋人爱得非常深，把心里话全掏出来告诉他。可是那个男子却动不动就提出分手。但女主人公把爱情看得十分纯洁，容不得半点沙子。“罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？”听了恋人一句难定真假的话，便吓成这样样子，生动地表现了这个恋爱中的女子对爱情的认真态度，体现了她的天真与纯洁。 这支小令感情淳朴，人物情态生动，心理描写细致逼真，读来快人耳目。 落梅风心间事马致远介绍 马致远 （1250年1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（ 马致远 是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（13211324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。 查看详情 猜你喜欢 落梅风 〔近现代〕 叶嘉莹 寒灯烬，玉漏歇。点长空乱星残月。一天风送将冬至也，拥柴门半堆黄叶。 抒情，冬天 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 贯云石 新秋至，人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也！ 这思量起头儿一夜。 落梅风 〔明代〕 胡奎 二十四番花信风，此风先到寿阳宫。若教吹入罗浮洞，笑杀江南白发翁。 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 马致远 天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 落梅风 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。湿冥冥、柳烟花雾，黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千、打将春去！ 落梅风东风景 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。 湿冥冥柳烟花雾， 黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千打将春去！
