满足一千个欲望或战胜一个欲望，哪个会更难

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　　但这部电影才是真正从修行角度，深入探讨了色如何即是空、出家还是在家修行等深层次问题。
　　钟丽缇版《色戒》的导演是印裔法国籍导演宾纳伦，他也是一位修行者，为这部影片准备了长达七年之久，他让故事的一开头便直指人性：
　　一位完成了3年3个月3天本尊闭关、深得师父真传、颇具活佛赏识的喇嘛达世，遇见了让他魂牵梦绕、欲罢不能的农家少女琶玛。。。
　　不曾拥有，又何谈放弃？
　　达世是藏地小有成就的修行者，师父的众徒弟都以他为榜样，转世活佛都亲自为他颁证，只因年纪轻轻的他完成了长达3年3个月3天的本尊闭关修行。
　　那是在喜马拉雅的高山上，一个超然世外的洞穴里，达世不吃不喝，如如不动，用他的修行证明了他已然转凡入圣。
　　但是，就是这位去得太尽的喇嘛在回到寺庙后，作为一名男人最原始的欲望发动了。
　　活佛和师父决议让他去参加丰收大会换换新鲜空气，可是偏偏在这次丰收大会上，他遇见了美丽大方的琶玛！
　　朋友，如果你也认为自己是一个修行者，你同意这句话吗？
　　面对色欲，拥有过才可放弃；面对物欲，拥有过才可放弃；面对成功，拥有过才可放弃。。。如果未曾拿起，又何谈放下？
　　但是，朋友，这看似真理的结论，到底是欲望的借口，还是修行的路径？换作是你，你会如何选择？
　　导演将这个问题赤祼祼地展现出来，而电影中的男主角达世的选择是：放下半世修行，踏入名色红尘。
　　他来到了当初那条河流前，换下了僧衣，穿上了俗衣。
　　满足一千个欲望，还是战胜一个欲望？
　　穿上俗衣后的达世，就连那只一直跟在他身边的狗都不再认识他，陌生地嘲他狂吠了两声，便头也不回地跑开了。
　　尽管惴惴不安，但达世还是以农工的身份回到琶玛家，找到了琶玛。达世没有想到，琶玛看着为她还俗的自己，带着责备的语气告诉他：我所做的一切，不过是安慰你一会儿。
　　受伤的达世盯着琶玛的眼睛：真的吗？如果是真，我会在日落之前离开。
　　而在日落之前，琶玛选择了来到树林，就在丛林山野间，两人紧紧相拥。。。
　　但是，生活就是无常的，这点，达世早该知道。
　　就在又一年的丰收时节，仆人们都来到时，达世家的粮仓起了火，一半的粮食消失在火光中；
　　达世找到了收粮人，认为是他报复自己放的火，气愤至极的达世挂起收粮人的儿子，一脚向收粮人踹去，却没想到最后是自己被暴打扔了出来，收粮人蔑视地看着达世，说道：这里没人会报复，成熟点儿。倒在地下的达世呆若木鸡；
　　受伤的达世休息在家，琶玛前往镇上卖粮，这时，印度女人走进了家门，与达世相拥在一起，就在达世盯着一丝不挂的印度女人时，外面响起了琶玛回家的声音。。。
　　看到这里，你会问，这还是那个完成了本尊闭关修行的喇嘛吗？
　　在名利场中，他的贪、嗔、痴、慢、疑全都暴露出来，而且爆发程度丝毫不输给任何一个没有修行的在家人。
　　是的，如果你怀疑，那这正是导演展现给你的第二个疑问：修行到怎样的境界，才能证明你真的不会被欲所奴？还是说，你之所以敢宣称自己无欲无求，只不过是你未曾真正走过红尘？
　　达世就是个人，人性在他身上充分展示，这也许戳痛了你的心，但这才是人。
　　好在，无常是生活中最重要的老师。在无常中，达世失去了自己创造的农场，并在被人暴打中看见了自己的幼稚；继而他又在与印度女人的苟且中，看见了自己的猥琐。
　　达世终于开始反观自己的红尘生活，尽管琶玛从来没有质问他什么，他还是一言不发地独自走向了山坡高处，茫然望向自己走来的地方。就在这时，师弟带着师父临终前写的信来了，信中的话瞬间让达世泪流满面：
　　满足一千个欲望，还是战胜一个？这是导演抛出的第三个问题。
　　无论出家还是在家，多少次我们站在十字路口，面对的便是这样一个问题：往前一步还是后退一步？
　　人生往往看起来，往前一步，鹏程万里，可谁又知道，一旦打开潘多拉的盒子，等待你的不是万丈深渊？
　　所以，如果你也认为自己是个修行者，你的选择又会是什么？
　　读着这句话的达世，终于醒悟这一切不过是场空折腾，而他当下的选择是：抛开俗世，再次回到那条河流中，脱下俗衣，换上僧衣。
　　追求佛法如同对我的爱欲？
　　如果影片到此为止，那么导演对于众多问题的回答便是：不管如何折腾，出家才是最终的正确途径。
　　但是错了，导演并非如此，自始至终，导演都没有对任何一个问题，给出一个倾向性的答案。相反，就在达世回到寺庙的路上，琶玛出现了，而琶玛的一番话再次让达世痛不欲生，无法决择。
　　琶玛，是导演在整部影片中设置的一个至关重要的人物。众多影评，甚至包括百度百科，都将她仅仅归为诱惑的载体，色相的呈现。但是，如果仅仅如此，她就是一个败笔，一个仅仅为了完成诱惑而存在的道具。
　　然而实际上，琶玛的身上展现出的，是另一条修行之道，是在家人的修行之道，是不逃避红尘、不规避欲望、不指望救赎、不幻想完美的修行之道。
　　对于爱欲，琶玛从一开始遇见达世，就不遮掩，不纠结，当她发现达世居然为了自己还俗时，她没有逃避，没有害怕，勇敢承担父母认为的丢人现眼的选择。
　　爱欲是可怕的吗？还是我们成人的规则、我们成人的戒律赋予它可怕的象征？导演用一场我们世俗人常会遇到的场景，突显出了这一问题：
　　晚上，达世和琶玛接吻时，幼小的儿子醒了过来看着爸妈，我们来看看修行过的达世和未修行的琶玛完全不同的反应：
　　达世看着儿子，认为不该在儿子面前表现爱欲；琶玛却轻轻抱住达世的头，让他专心看着自己；
　　达世尝试继续接吻，幼小的儿子看着恩爱的父母甜甜睡去了，可是达世还是停了下来看着儿子，琶玛问：儿子有什么问题吗？达世却答：不该在他面前这样做。而这时，儿子明明已经甜甜睡去。
　　一个是看着父母的行为沉沉睡去的孩子，一个是担心自己的行为纠结不堪的父亲。
　　面对人性，琶玛和孩子都是自然的，唯独这位有过修行造诣的达世，再入红尘时却是不自然的。他出世时惦记着红尘，入世时惦记着戒律，从没有一刻，他自在过；从没有一刻，他懂什么才是真正的修行。
　　再来说无常，达世发现自己尽管拥有了琶玛，却还是对印度女人动了情欲，他找到琶玛，以农场不需要那么多人，花钱太多为理由希望辞退一些农工，其实是想以此摆脱困住自己的情欲，而琶玛的回答方式可谓经典。
　　她先是反问达世：你为什么要迫害可怜的工人？紧接着，她不再理睬达世，而是将一根树枝抛进水里，问玩耍的孩子们：这根树枝会怎样？
　　孩子们有答：会沉下。琶玛反问：如果不会呢？
　　孩子们答：会被石头绊着。琶玛反问：如果不会呢？
　　孩子们答：会在水里腐烂。琶玛反问：如果不会呢？
　　而这一答案，导演其实早已通过琶玛与孩子的对话形象地表达了出来。琶玛是智慧的，她用这一方式告诉达世，人在尘世，宛若浮萍，洪流之中，我们或沉去，或摔碎，或折断，或腐烂，或被困，但我们的归宿都只有一个：流入大海！
　　纠结是没有必要的，伪饰是没有必要的，逃避更是没有必要的，只有面对，不管是外在的挫折还是内心的欲望，只有面对，不管是在家还是出家，所有的选择都需要一样的面对，而最终的归宿都只有一个：大海！
　　可惜此时的达世没有领悟，印度女人仍旧在他身边，他就仍旧被情欲所牵，仍旧在欲望与戒律中不断纠结、不断伪饰。
　　就在他与印度女人偷情时，琶玛回来，他忙不迭地让刚完事的印度女人立刻离开，印度女人却一面捡起地上的工钱，一面鄙视地对达世说：冷静点！怕什么？反正她说过，这一切迟早会发生的。
　　正是这句话，让达世在震惊、羞愧、内疚中看见了猥琐的自己和豁然的琶玛，看见了那一路走来越陷越深以至于不可救药的自己。
　　达世（跪下）：琶玛。。。
　　琶玛：当儿子路荷不断问她同一问题，父亲在哪里？她怎样回答？她怎告诉他？母亲怎可在半夜撇下儿子独去？只有男人做得到。达世，只有男人做得到！
　　达世：琶玛，带我回家。
　　琶玛（把钵和佛珠丢给达世）：达世，若你渴求佛法，像对我的爱欲一样强烈，你可成佛，在今生，这副躯体。（飘然离开）
　　琶玛离开后，达世看到了石头背面的那句话：让它流入大海。达世痛苦至极，蜷曲在转角的地下。。。
　　不负如来不负卿，这是我最喜欢的诗句之一，想想都很美，我既可以修道念佛，又可以与你共浴爱河。。。
　　但是，这难道不是最蛊惑人心的妄想？！
　　在最近一期直播：佛教徒的爱情：失爱者联盟中，赵先生通过全面讲述悉达多太子离开尘世去追求佛法的故事，揭示了什么是真正的爱情。
　　悉达多对耶输陀罗有没有爱？有，当然有！
　　悉达多是否决绝离开了耶输陀罗，去追求佛法？是的，决绝！
　　悉达多的爱情是不粘着的，在入世与出世之间，他没有纠结，没有牵绊，选了就是选了，坚定走下去。
　　而电影中的达世不是，他出世时想着琶玛，入世时想着佛法，他要拥有过才放弃，他要不负如来不负卿，而到头来呢？
　　我们多少自称修行者的人，在期盼着在入世与出世之间从容来去？而这，难道不是最要命的粘着，不是最要命的贪痴？
　　欲望不是我们的敌人，虚伪才是。这是宗萨仁波切说过的一句话。行走在无常的生命之流中，最要紧的，也许不是选择哪条路，而是你能在那条路上坚持多久。