风筝番外篇（3）注重细节深挖人性打造不一样的谍战剧

　　细节中的坚持
　　服化道纯素颜打造，准确还原历史
　　纯素颜还原历史
　　在一次《风筝》剧组的专访节目中，扮演延娥的演员齐欢说出了柳云龙导演提出演员不能化妆，必须素颜上镜！而且还特别要求女演员不许有眼线、眼睫毛！
　　郑耀先的形象：
　　全员素颜在2017年就是影视界的一股清流！
　　服装造型：
　　延安边保打着补丁的粗布军装：
　　延安舞会上伴奏文艺兵鞋子上的红色蝴蝶结：
　　道具开场风扇转动的尖叫声、烧开的水壶的鸣响声都起到烘托，渲染气氛的作用。
　　剧中还有很多对水壶的镜头处理，而且几乎贯穿每个紧张的场景：
　　出现在《风筝》中的各种水壶
　　3。1对道具的运用不只是摆放和还原：
　　剧中茶碗的放置用心也讲究：
　　郑耀先独自到绛轩茶楼给袁农送情报：
　　下图是栁导在剧情中设计郑耀先离开绛轩茶楼后对茶碗的处理镜头：
　　茶碗放置的样子在喝茶人的解读是这样的：如果是已经喝完茶，就可以将茶杯盖儿倒着，斜靠在茶杯与茶杯托上。
　　按郑耀先放置所示的意思应该是喝完茶的放置方式，但是，我们看到的是：
　　茶碗里的水还冒着热气，按照酒要满茶要浅的基本礼仪，显然郑耀先基本没有喝。
　　由剧情推断他走的很急，说明了两点：
　　一，当时他已经有新的身份，到绛轩茶楼是无奈之举，第一不能让中统、军统的熟人看到或认出；
　　第二，他的唯一联络人老陆牺牲后，他成了断线的风筝，影子还没有查出，所以即使知道绛轩茶楼是交通站也不能久留！《风筝》的几个特点：
　　充分展示剧情发生地的地方特色：
　　从肤施的典故认识延安：
　　地方民歌：信天游
　　剧中所唱是《东方红》改编前的原版
　　地方美食：三不沾、
　　地方戏曲：秦腔
　　因为是谍战剧而非生活剧，故事叙述的重点侧重点不同，所以在当年未能起到对地方特色相关的推动作用。（如果是《装台》之类的生活剧也许会不同）
　　音乐影片情绪的加分项
　　郑耀先在延安的几场戏，凭借特定的环境播放了大量的革命歌曲，充分体现了解放区人民高涨的革命斗志和安居乐业的美好景象。
　　台词：
　　准确形象、生动：以谍的语言说话：以言行体现人物，以台词展现个性。
　　用自黑式幽默缓和作品的气氛由敌方演绎我方人员的伟大，尤其是解放后该剧的气氛比较沉闷，所以增加了逗比女特务延娥和几个配角的戏份（很多，只例举）：
　　《风筝》中齐欢饰演的延娥剧照
　　《风筝》迈向经典的成熟之作
　　追求完美
　　《风筝》剧组接受专访时，当被问到对该剧有什么遗憾的时候，栁导提到了和影子的最后一场对手戏，称自己对郑耀先看到影子死在眼前的处理是一个很大的遗憾：
　　剧中，当影子韩冰饮酒自尽后，栁导处理的郑耀先从椅子上一头歪倒在地上并昏厥过去。
　　栁导对自己设计的这个反应说出了自己的遗憾：
　　2017年《风筝》播出后柳云龙接受采访
　　他说，如果是顺着椅子的方向慢慢溜坐到桌子下会更好！
　　2017年《风筝》播出后柳云龙接受媒体采访
　　再看罗海琼这两张剧照：
　　第一张是一个侧身双手搀扶对手风筝的镜头仅看背影也是戏！
　　《风筝》罗海琼剧照
　　这一扶，表现出国民党大特务影子对眼前这个交手了一辈子、找了一辈子、以至于几次要丢弃追查任务以身相许的对手的无限敬重！
　　这一扶，还表现出影子对多年相爱相杀的鬼子六郑耀先中共高级特工风筝发自内心的流水慕高山的百般爱惜！
　　另一张是人物正面单手扶桌倒酒的镜头：
　　谁能知道影子此刻的复杂心情呢？！
　　罗海琼举手投足间把一个心力憔悴的女特工形象演绎得入木三分！
　　双方这场亮剑的最后较量中，二人通过形体、语言和丰富的表情使得本桥段的表演充满张力！
　　如果说郑耀先在这个场景中处理的有些遗憾，那罗海琼在这场戏里绝对是加分项！
　　从多方面走向成熟
　　从以突出个人到展现群体
　　看过柳云龙导演影视作品的朋友们应该对他的影视作品不陌生，以他个人出演过的谍战剧（再加上自编自导自演的《传奇》）大都是男女主人公很亮眼，有很多被剧情围绕的高光时刻。
　　几乎每一部都是以突出主人公来讲故事：
　　例如：首次执导的谍战剧《暗算》分三部分讲述了三个具有特殊才能的人的故事，以及之后的《断刺》、《东风雨》、《功勋》等等，每部作品想要表达的其中一个主题就是：如何处理个人荣辱和国家利益之间的关系；
　　《传奇之王》更是充满了个人英雄主义色彩当然，这也是栁导个人的一个英雄梦；
　　而从《风筝》起，开创了主配角多线并进的方式，很多戏份的增加使得配角的人设更加丰满；同时也是参与人物最多的一部谍战剧。
　　《风筝》男团
　　《风筝》女团
　　不断挖掘新的谍战视角
　　以大量篇幅表述我国隐蔽战线上的闲棋冷子
　　继经典谍战剧《潜伏》之后，《风筝》也描述了我国隐蔽战线上非常特殊的一群人战略特工
　　以此来告诉观众：这群战略特工更多的时候是先要打好根基然后像钉子一样深度潜伏，在没有被启动时要能够一直隐忍，这个时间谁都说不准，只有在关键时刻才会被动用！
　　《风筝》也大胆地挖掘和刻画了敌我双方特工如何坚守各自立场和信仰的心理从地上转入地下，从胜利方转换后的心理以及双方如何对待亲情、友情和爱情的态度、面对压力面对亲人痛苦抉择时的各种表现。
　　不得不说，柳云龙导演在《风筝》的视角、格局、以及对谍战剧和战略特工的理解上都不同于之前他所有的作品：不只限于带给观众感官上的刺激，而是直接揭开人们不愿意触碰的来自于战友反目、亲人离去、夫妻背叛、子孙不解一系列难以权衡的问题，让每一位观众站在个人的角度体会这些特殊人群的不易并由此引发对这些问题进行更深层次的思考。
　　正如专访时他不无自豪地提到了他的老师对自己的评价：
　　《风筝》也是柳云龙导演个人创作生涯的一个新的高度！
　　不断挑战，做最好的自己
　　纵观柳云龙导演所有谍战作品，除了角色和所处的时期不同，还有一个最大的特点涉及的历史背景不同：
　　《暗算》：建国初期国安人员和解放战争时期（不同时期、不同身份的塑造）
　　《风筝》：从1946年至1979年间从抗战胜利后到改革开放时期（不同历史时期下身份转变的心理刻画和外形上的突破）
　　《功勋》：1945年抗日联军和前苏联特工联手的国际间谍战（一人饰两角：相同外貌不同性格的突破）
　　《胜算》：1941年伪满洲国，唐飞和苏联远东情报局联手完成任务（人物造型突破：磕巴形象）
　　目前，栁导亲自执导正在拍摄《叱咤之城》，前夫哥雷佳音、于和伟等多名实力派演员都会参演，让我们一起期待！