笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言给人提个醒

　　以前人们喜欢央视春晚，那是因为春晚开办第二年，陈佩斯与朱时茂表演的小品《吃面条》，让人们带着欢乐过了年。
　　从此每逢年末，都期待两人小品出现。后来《胡椒面》《警察与小偷》《主角与配角》等深入人心。
　　但是，正当他们红火时，陈佩斯45岁那年状告央视，是唯一一个向其要版权的人。
　　且拒绝哈文与刘晓庆的邀请，从此他俩被央视封杀。
　　但是，与央视断交了20多年的陈佩斯，却于2020年成了央视《金牌喜剧班》官宣的首席导师，再度回归央视舞台。
　　笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言给人提个醒
　　笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言已给人提个醒。
　　而更让人震惊的，是今年6月7日，陈佩斯在人民日报上发表一篇文章：《用好的作品推广喜剧艺术》。
　　他批评当下小品强行煽情的模式，表示煽情是借口，背后是喜剧人的无能。
　　他提醒喜剧创作者一定谨记：作为一种大众文化艺术形式，喜剧是为观众服务的。
　　在采访中他说：我希望年轻人能多关注一些喜剧的方法论，在方法之前要研究喜剧本质。从这些东西出发，然后再去思考怎么创作老是用包袱来评价一个作品，我觉得这是本末倒置。
　　他说，摆脱困境是角色行动的内驱力，有内驱力才会形成行动线，所以在创作之前，首先要把这个内核想清楚，想透彻。
　　他与人民日报毫不客气手撕圈内人，向大众揭开娱乐圈的内幕，一下就上热搜引来争议。
　　他的撰文直戳如今喜剧圈的现状，论述了他对喜剧的观点，批评如今喜剧的怪现象。
　　其因何在？
　　那就是近年来，好多观众都有一个抱怨，那就是现在的小品最难看，太爱煽情了，而饱受争议。
　　是的，陈佩斯指出，小品进入到了喜头悲尾误区。
　　他说：很多演员眼睛里没有人，不感受对手，很难达到逗乐观众的喜剧效果，好似假表演。
　　既然是喜剧，就是让观众从开头笑到最后，这是本是初衷。
　　可现在呢？随着悲尾的出现，观众都是哭着看完小品的，着开头认为可以，可看到中或尾就厌烦，而反感不已。
　　比如广东卫视的《欢乐喜剧人》节目，第一季还可以，可从第四季开始，也就是贾冰夺冠的那一季，到后来几乎所有的小品都是走喜头悲尾路线。
　　《欢乐喜剧人》播出7季的，豆瓣评分从8。3跌到4。9分。
　　从而给观众带来了厌烦感，可这并未耽误演员煽情下去的信心。
　　而作为金牌导师的陈佩斯，在《金牌喜剧班》中当评委的他表现不一样。
　　他只有一个目的：希望改变小品目前的现状。
　　正如节目的宗旨力求将喜剧文化高质量传承下去。
　　节目中的他以标准严苛著称，为学员讲授戏剧理论，全程脱稿，他讲课时一站就是6小时。
　　他鼓励支持从头笑到后的作品。
　　在《金牌喜剧班》收官时，演员们要在总决赛舞台上为观众带来了一片笑声。
　　陈佩斯在舞台上说道：我们不缺喜剧，只缺经得住时间考验的喜剧。
　　如他与朱时茂演的《羊肉串》《胡椒面》（姐夫与小舅子》等，让人捧腹大笑。
　　特别是《主角与配角》：
　　陈佩斯：队长别并枪，是我啊！
　　朱时茂：哦是你小子啊！
　　陈佩斯：（神气）嘿嘿，是我（抱拳作揖）
　　朱时茂：是你小子？
　　陈佩斯：是老子我
　　如今再着，仍会笑个不停。
　　如潘长江与阎淑萍演的《过河》。
　　如宋丹丹与赵本山演的《公鸡下蛋》。
　　如买红妹与郭冬临演的《有事你说话》。
　　如贾小平与纪广演的《背起那个小妹妹》。
　　这些才是真正受欢迎而成经典的喜剧。
　　与赵本山演小品《不差钱》走红的小沈阳，也彻底放弃了小品。
　　他说不喜欢如今流行的喜头悲尾之小品了。
　　小沈阳在《我就是演员3》中，说出对当下流行的喜头悲尾式小品的不满，只有从头到尾把观众逗开心才算好作品。
　　陈佩斯曾在节目中多次批评了如开心麻花成员，因其小品是煽情收尾。
　　作为敢状告央视，而后又被央视请回去，给他《金牌喜剧班》首席导师之位，可见他的人品才华是多么顶尖啊！
　　小沈阳的名气是较多演员无法比拟的，他也认知了喜头悲尾的喜剧模式，已到了瓶颈地步。
　　他退出喜剧界，转头去《我就是演员》中谋求新路，这样的勇气真令人佩服！
　　从他的选择，以及陈佩斯与人民日报炮轰喜剧小品是喜头悲尾中可看出，若演员继续把喜头悲尾小品搬上舞台，那是在走下坡路，必然没有好结果的。
　　这正是陈佩斯炮轰那些喜头悲尾的喜剧小品原因
　　小沈阳所言，也真的给人提了个醒。
　　犹如周星驰也说自己可能真的是过时了。
　　是的，如他执导的《新喜剧之王》等不太适合这个时代了。
　　演员都是以真本事获得观众的心后，才可在演艺路上顺利走下去的。
　　那么，央视金牌导师陈佩斯在人民日报一出手，有哪些喜剧界明星慌了呢？
　　在观众眼里，只有深入人心，把人们逗笑，而笑中带泪的喜剧小品，才是喜剧的最高境界！
　　作者：以情动人真好
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