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怀黄哲卿王慰三两明经

4月8日 吴梦筱投稿
  起个诗意的名字
  清代
  张洵佳
  迟我争名五六年,翩然后翮互高骞。直空黉序无馀子,要咏霓裳驾众仙。
  廿载文章憎命达,一堂教授启薪传。良材未必深山老,定泛云槎到日边。
  怀黄哲卿王慰三两明经张洵佳介绍
  字少泉,又字瑞生。同治癸酉优贡,历署河南上蔡,宁陵陈留县知事,升用直隶州知州。著有《爱吾庐诗钞》。先生诗宗香山,为人朴讷谨愿,胸无城府。严取与,辨义利,交久益敬。乡里后进有一才一艺者,必为之揄扬不置。需次汴垣,兼藉课徒自给,春秋榜发售者踵接。徐东海相国、朱古薇侍郎其尤著者也。宰上蔡日,终日堂皇,清理狱讼,不三月,囹圄一空。宁陵亦然。调署陈留二年,学道爱人,宽猛相济,政绩尤著。先生五十书怀诗有“两载民情水乳融”之句。年五十一,即自劾旋里。春秋佳日,惟与二三知已饮酒赋诗,不问门以外事,时论高之。
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  子衿
  〔先秦〕
  佚名
  青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
  青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?
  挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮。
  青青的是你的衣领,悠悠的是我的思念。纵然我不曾去会你,难道你不把音信传?
  青青的是你的佩带,悠悠的是我的情怀。纵然我不曾去找你,难道你不能主动来?
  来来往往张眼望啊,在这高高的城楼上。一天不见你的面啊,好像有三月那样长!
  参考资料:
  1、王秀梅译注诗经(上):国风北京:中华书局,2015:178180
  2、姜亮夫等先秦诗鉴赏辞典上海:上海辞书出版社,1998:178179
  子衿:周代读书人的服装。子,男子的美称,这里即指“你”。衿,即襟,衣领。悠悠:忧思不断的样子。宁:岂,难道。嗣音:寄传音讯。嗣,通“贻”,给、寄的意思。
  佩:这里指系佩玉的绶带。
  挑兮达兮:独自走来走去的样子。挑,也作“佻”。城阙:城门两边的观楼。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  诗经
  卢沟桥
  〔元代〕
  曹伯启
  舆马连年东复西,巨鳌双胁夹青猊。荷旃食肉无非命,憔悴相如不敢题。
  徐刚中醴陵少府於山中寻出一洞有铭曰虬渊自
  〔宋代〕
  张舜民
  重重翠篠蔽溪湾,石烂松枯不记年。
  但见桃花浮绿水,有时独鹤下青田。
  自然六室流钟乳,别隐三阶出洞天。
  身在故乡人不识,秪应徐令是丁仙。
  答王炳藜检讨
  〔明代〕
  孙传庭
  不浅蓬瀛意,由来感慨多。文能倾海市,气欲挽天河。
  有客宵占剑,何人夜枕戈。出山余自哂,云壑未能那。
  题扫雪煎茶图其二
  〔明代〕
  王立道
  由来风味此中优,翻为羊羔锦帐羞。不如僵卧蓬庐者,自是名臣第一流。
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  〔宋代〕
  苏轼
  街东街西翠幄成,池南池北绿钱生。
  幽人独来带残酒?一作雨?,偶听?一作闻得?黄鹂第一声。
  南柯子(东坡过楚州,见净慈法师,作南歌子。用其韵赠郭诗翁二首)
  〔宋代〕
  黄庭坚
  郭泰曾名我,刘翁复见谁。入鄽还作和罗槌。特地干戈相待、使人疑。
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