起个诗意的名字 宋代 曾惇 步屧溪南探野梅，冲寒仍与故人来。 竹边嫩蕊为谁好，雪后恶云今日开。 照夜剩呼修月户，惜花须筑避风台。 中郎华发殊堪酒，更挽稽山贺监回。 江南野步简贺子忱蔡瞻明曾惇介绍 曾惇 ，字谹父，南丰（今属江西）人。纡子。高宗绍兴三年（一一三三）官太府寺丞，十二年知黄州（《能改斋漫录》卷一一），十四年知台州，十八年知镇江府，二十六年知光州（《建炎以来系年要录》卷七、一五一、一五八）。 曾惇 诗，据《能改斋漫录》等书所录，编为一卷。 查看详情 猜你喜欢 夜坐次高季迪 〔元代〕 徐贲 夜灯耿耿风帷低，雨叶似秋寒更凄。城远击柝惨难齐，抱中幼子悄悲啼。 不知情思向谁是，独坐空房忆故妻。 依韵赠南安方处士五首 〔唐代〕 徐夤 七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。 黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。 休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。 嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。 百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。 无家寄泊南安县，六月门前也似冰。 两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。 落花明月皆临水，明月不流花自流。 晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。 一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。 春日感与有怀芳洲 〔宋代〕 徐瑞 老去空惊岁月遒，桑榆虽晚尚堪疏。 发霜任自桃花笑，客间虽凭燕语留。 胜地有缘频入梦，清吟无与独登楼。 故人家住沧洲上，岁夜相思欲泛舟。 满庭芳 〔元代〕 刘处玄 三载施为，十全八九，有些未及功圆。不曾行疏，所惠自然钱。 也不修斋动众，一麻麦、任润灵田。非外觅，无中造化，有口妙难言。 道传。明易象，倒颠光运，天地之先。觉无形应物，非殢中边。 清静金婴玉姹，虚无里、汞结灵铅。六铢挂，大罗归去，重受玉皇宣。 送唐彦博宰安丰，兼寄呈淮西帅赵渭师郎中 〔宋代〕 范成大 唐子皦自鲜，水清石粼粼。 绣肠五车书，不鄙簿领尘。 黟山与桂岭，一笑二十春。 天涯会面难，岁晚情话真。 五管无贤侯，但有岚烟昏。 此岂功名场，往戍清淮滨。 北门诗书帅，平生吾故人。 问讯今何如，凌烟上星辰。 为言落南客，病作寒蛩呻。 飘飘北归梦，夜绕吴淞云。 次韵戴帅初以水涨不及赴茂林醵饮重午 〔宋代〕 陈著 回头林谷已云迟，心不怀疑遁自肥。 有菊可寻方觉是，无根自药岂吾非。 危时一醉便为福，好客相过莫放归。 欲吊湘累波浩渺，但须珍重芰荷衣。 菩萨蛮题梅扇 〔宋代〕 周纯 梅花韵似才人面。为伊写在春风扇。人面似花妍。花应不解言。 在手微风动。勾引相思梦。莫用插酴醿。酴醿羞见伊。 这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。 上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。 下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。 伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。 这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。 题画，咏物
