红棉寺次韵

　　起个诗意的名字
　　清代
　　潭溥
　　载酒茱萸合，寻山粤秀开。海光浮地出，秋气并云来。
　　烽火连边徼，艰危忆将才。徘徊寺前路，落日满蒿莱。
　　红棉寺次韵潭溥介绍
　　潭溥
　　，字仲牧，号荔仙，湘潭人。有《四照堂诗集》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　无题来是空言去绝踪
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
　　蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
　　你说来相会是空话，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。
　　梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。
　　残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。
　　当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
　　译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。金翡翠：指饰以金翠的被子。麝：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。度：透过。绣芙蓉：指绣花的帐子。
　　刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。后也以此典喻“艳遇”。蓬山：蓬莱山，指仙境。
　　首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
　　颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
　　梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
　　幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
　　全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别思念入梦梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
　　唐诗三百首，记梦，爱情，思念
　　陶公归来图诗次刘静修先生韵
　　〔明代〕
　　黄淳耀
　　典午昔年逢革除，濛濛八表沈康衢。陶公归来手荷锄，一辞足化骚为奴。
　　致身本期元凯俱，沧海漂荡无黄虞。武陵之人有与无，柴桑幻出桃源图。
　　容城韫璧不肯沽，千载二士遥相呼，哀哉赤狐还黑乌。
　　盆菊，和叔白诗
　　〔清代〕
　　李宪噩
　　梅本盆中植，轻寒始放时。漫疑春信早，不受晓霜欺。
　　镫下挂疏惢，砚旁横短枝。移来傍粉壁，还似画中窥。
　　雨中
　　〔明代〕
　　何景明
　　一室高原次，遥天起夕风。雨来河树外，日沉山雾中。
　　凫雁秋沙静，鸡豚委巷通。白云望不尽，相对意无穷。
　　和刘待制
　　〔宋代〕
　　李弥逊
　　宦游踪迹信舆台，白首知非愧鲁开。
　　诗卷云烟舒复卷，吏行凫鹜去还来。
　　雨多风伯漫不省，春半花神小有才。
　　谁为痴儿无乐事，眼中秀句绝纤埃。
　　延平次赵纠曹韵十四首紫气
　　〔宋代〕
　　陈宓
　　三尺有正气，外邪何可干。
　　功用虽未见，韬藏谁将看。
　　送别沈墨庵
　　〔明代〕
　　周筼
　　以我穷途泪，沾君远客衣。霜清残叶下，风急断蓬飞。
　　朋侣分携尽，江湖生事违。空怜卧岩壑，重此掩荆扉。