失去温子仁，招魂宇宙如何延续？

　　讲真，恐怖题材一直是各大博主最爱讲解、众多影迷又爱又怕的一种类型电影，
　　可惜的是，恐怖电影却很少能上台面，
　　毕竟它不如商业电影那般能吸吮票房，又没有文艺电影能在电影节上百花齐放，
　　更别提成为留名影史的经典了。
　　所以说，基本上80的恐怖电影，到了最后，都会有些不入流，
　　或是最多像《昆池岩》那样，只是留下了一两个影迷难忘的镜头，
　　至于具体的剧情、逻辑，早就烟消云散了。
　　但若是能够把恐怖电影做到极致，那也必将成为电影史上的大师级人物，
　　比如阿尔弗雷德希区柯克那挑逗着人们对隐私害怕又充满窥探欲望的《后窗》，
　　今年《窗后的女人》依然在致敬着它。
　　又比如2020年被翻拍的《蝴蝶梦》，
　　一个神秘又完美、只出现在他人口中却充斥了整个故事发展的女人，
　　用犹抱琵琶半遮面的手法来展现，真是把恐怖氛围渲染到了极致，
　　又美又诡异，充满控制与反控制的极强张力。
　　还有那部在《头号玩家》里被史蒂文斯皮尔伯格致敬的《闪灵》，
　　已经成为了影史独一无二的恐怖文艺经典之作。
　　大概是因为恐怖电影的特殊性，才使得它在当代越来越难能制造惊吓氛围，
　　反而是二十多年前粗糙古老的制造，更能牵起观众们心底那种原始的恐怖感。
　　而提起世界上的恐怖片大师，不得不说说温子仁，
　　毕竟在大家早已经对恐怖电影见怪不怪的今天，温导一出马，
　　《招魂》、《潜伏》、《死寂》三连杀，还是能把观众们吓得在被窝里哇哇大叫。
　　温子仁的恐怖电影绝就绝在：
　　他对氛围感十足的营造，以及反转时刻的动人心弦，还有那些经典场面又美又恐怖的质感。
　　比如，《招魂2》里那一段相当经典的修女影子，
　　缓缓地在悠长的走廊上投射出身影，忽然从画像里冲出来的血盆大口，
　　即使我们都知道接下来会有人吓人的场面，
　　但温子仁还是能让我们在即使抱有防备的前提下，依然吓出心理阴影。
　　又比如《死寂》中，结尾五分钟那一段丝滑流畅的反转，
　　观众们随着男主角恍然大悟，然后像男主角一样的悲惨快速地接受无力回天的结局；
　　偌大空旷破败的剧场里，一排娃娃忽然扭头看向镜头，那无比诡异却充满另类美感的运镜和画面定格。
　　不仅如此，温子仁更超越的一点就是，创造出了属于自己的招魂宇宙，
　　每部独立电影都可以互相cue到，将恐怖片拍成一个电影宇宙，这真是前无古人。
　　那一对常年调查灵异事件的沃伦夫妇，也成为了恐怖电影史上的重要角色之一，
　　而《招魂》系列在招魂宇宙中，有着相当重要的地位，
　　2021年，《招魂3》的回归也是让全球的恐怖影迷都为之兴奋。
　　可惜的是，这一次，温子仁却将自己的大IP交至了新人手上，
　　虽是制片人，但温子仁制片却失去了温子仁导演那样高级的恐怖质感。
　　我们再看回温子仁的《安娜贝尔》和《招魂12》，
　　那种恐怖氛围的制造不急不躁，慢慢靠近，有了沉浸式的铺垫，才更有代入感和让人心痒痒的紧张感。
　　比如处处充满诡异、一点一滴小细节让主人觉得不对劲的《安娜贝尔》，
　　像人一样的摇椅、忽然转头后又回归正常的动态，
　　《招魂》中察觉出异常，莫名的拍手声，睡觉时脚背被触碰的诡异感，
　　这些小细节营造的不正常的毛骨悚然的氛围，可是比置对方于死地来的可怕，
　　毕竟后者只是让人短暂的害怕，然后会立即要想到反击，而前者则是潜移默化，步步为营。
　　可惜，《招魂3》就失去了这种高级细节化的恐怖感，
　　比如本片开场第一个长镜头慢铺垫的恐怖桥段，
　　看得出导演是想复刻出温子仁那种缓缓铺垫，让观众完全代入进氛围的恐怖感。
　　男主角mark正在家庭聚会里与女朋友的家人们欢笑谈心，
　　进了大房子里吃了几片薯片，在明媚的阳台却发现，厨房的麦片盒子意外地掉落了，
　　走近一看，一个老鼠爬到了墙上恶心偌大的洞里，
　　他趴在洞口仔细往里看时，一个看不清面目的鬼魂正贴面瞪着自己，他吓得直接双腿发软，一屁股坐在了地上，
　　前半段的铺垫和氛围感虽然沉得下心渲染，可最后的贴面又成了jumpscare。
　　要知道，温子仁的恐怖氛围创作方法则更加独特，
　　《招魂》最经典的妈妈被困在地下室里段落，黑暗逼簇狭隘却一望无际的环境里，
　　妈妈不断地用颤抖的双手划着火柴，每划一次都让观众心头一紧，
　　还剩多少火柴，接下来会发生什么，是鬼还是沃伦夫妇来救妈妈了，
　　不确定性和无法预知强烈蔓延。。。。。。。。
　　然而在火柴正旺之时，背后伸来的一双手，在肩头拍了两下，真的是让人后怕又害怕的不知所措。
　　明明还在安全区，鬼魂怎么就出现了？
　　让人忍不住倒回几秒，再回味一遍那种紧张不知所措的氛围感；
　　不仅如此，温子仁还做到了恐怖片最高级的一种境界极简
　　没有怼脸的一张血盆大口的鬼怪，光是无垠黑暗里一双背后伸来的双手，就让人因为未知而后怕不已。
　　而《招魂3》里，女鬼在经历了掉麦片、观察耗子洞之后的忽然一闪，
　　不仅前期铺垫没有诡异氛围，女鬼那jumpscare的出现，不仅不让观众觉得害怕，
　　还有点逻辑跟不上的莫名感。
　　再看温子仁在《招魂12》中的大局观，
　　虽是老套的老宅闹鬼的故事，温子仁却营造出了一种庞大的复杂的神秘的美感，
　　修女不是总出来吓人，在万花筒映射下缓缓走出来的驼背人，还有怪异的老头鬼，充满了迷局感，
　　以及最后上了火车听了录音又跑回大宅子的反转，连沃伦夫妇都深陷迷局之中。
　　而《招魂3》让大家相当吐槽多的一点就是，
　　明明本质里是一个展现真实又神秘的恶灵故事的招魂宇宙，
　　谜团却要通过警察录音里的笛声，缩小范围，来推测事件发生的地址，
　　忽然迷雾般的诡异感退散了一半，反而有一种侦探电影的质感？
　　如果说《招魂3》系列里的原汁原味，
　　还真的只有帕特里克威尔森和维拉法米加两位演员还在，所呈现出的沃伦夫妇，
　　其余剧情和氛围上真的失去了招魂宇宙那迷局般庞大神秘的格局，诡异的氛围，
　　作为当代恐怖片的最大IP，招魂宇宙必然是要继续的，
　　但成也温子仁，败也制片人！没了温子仁，再无招魂人！老温快点回归接手吧