春秋饕餮螭龙纹（看清早期十类螭龙纹造型）

　　春秋饕餮螭龙纹（看清早期十类螭龙纹造型）
　　张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。
　　经过春秋战国至两汉，螭龙纹的发展已经十分充分，此后历代一直有所传续，唐代衰落。宋明风尚复古，螭龙纹又一次大为流行。晚明期它现身于硬木小件上，清早期活跃在明式家具主流图案中。它贯穿清朝早、中、晚期，延绵演化，身姿每一步的异化，都映现出年代的变迁，成为年代识别的指示灯。
　　从写实到写意
　　纵观螭龙纹，从汉代到明晚期，基本保持着象生写实的状态，一千多年未变。但自从明末清初，螭龙纹附于黄花梨家具后，似乎行进轨道没有直路前行，而是出现了一种新的造型侧面、张嘴式螭龙纹。由写实变为写意的法则发生了效应，明式家具的快速发展激发了艺术规律活性（玉器、铜器等其它类别工艺品与明式家具不同，象生写实状态的螭龙纹一直到清中期仍保持未变）。
　　由于螭龙纹教子的社会寓意获得新的深化，螭龙形象突显主题，侧面张嘴讲话之态成为定式，第次演化，具象再现变为抽象再现。
　　由具象到抽象是图案发展的基本规律，考古工作者对新石器时代各类的彩陶纹饰进行器物排队后，普遍认为彩陶纹饰发展演变的轨迹是从写实图形演变为写意，最后符号化。从形象模拟的再现发展到抽象化表现，这正是一个由内容到形式的变化过程。几千年来，在众多的器物及其纹饰上，这个普遍规律不断发生作用。明式家具上的螭龙纹历史演变亦如是。
　　逐渐进行变化的螭龙形象
　　考古类型学的器物排队方法，对于合乎逐渐进行变化条件的任何历史遗物及纹饰都可以运用。合理使用考古类型学的方法，有助于梳理出明式家具上螭龙纹的变化进程：
　　1、由螭龙形象的写实逐渐演变为抽象化、符号化，由（螭龙）内容逐步变为形式。由象生性动物演变为几何形纹饰（到清中期，螭龙纹彻底完成了几何形纹饰）。
　　2、螭龙头部由正面逐渐演变侧正面，进一步演化为侧面，最后有些螭龙头部拐子纹化。
　　3、螭龙身体由走兽形逐渐为演变龙蛇形，进而草叶化，再为拐子纹化。最后演变为拐子纹图案，年代最晚的螭龙头部亦拐子纹化。
　　它们变异的节奏也许并不是这么规整平均的，甚至存在跳跃，但大体走势与普遍规律是和这三点相一致。
　　螭龙形象由写实逐渐演变为抽象化、符号化，由内容逐步变为（符号）形式，由象生性动物形象演变为几何形纹饰图案（清中期后，部分螭龙纹彻底完成了几何形纹饰的进程），这些也合乎一般图案化装饰的普遍发展逻辑。
　　从形到线
　　明式家具的家具形态是由线条形的框架化向立面化发展，但其主要纹饰螭龙纹则是从形发展到线。
　　个别清代实物中，可见到正面双目，四肢俱在的图案，它们存在两种情况：一是其面带明代螭龙正面双目的特点，但身尾已变异良多，无兽身写实之貌，充满清式图案化趣味。二是自身形象虽与万历朝标准图案相差无几，但同一器物上，有定性明确的晚近符号，表现出匠作中的偶然滞后和摹古。此类器物的年代判定，当然以同器之上晚出纹饰或变异纹样的年代为标准。
　　概论之：曲龙式、团龙式、草龙式等螭龙纹，都保留着战国、两汉、宋元以来螭龙尾部双叶相对外卷（分叉卷曲）的旧式，年份偏早（不排除个别滞后的案例，年代确认亦要参考器物上其它符号），而其它尾部渐变为拐子式纹或直接与拐子纹相连者，年代偏晚。
　　清早期家具上形成的侧身螭龙纹的演化，成两个相反方向：
　　1。趋向繁缛，以上述草龙式、多草叶组合式为代表，翼龙纹也是另一种表现；
　　2。趋向简化，以单草叶式为代表，多见于椅子靠背板上开光中对称螭龙纹上，空间狭小而又求对称设计是其重要成因。
　　螭龙纹由于子母螭（大小螭龙）内容含义（以往笔者在本刊已有专论），成为明式家具的主流纹饰。它在发展中，由兽形变蛇形、由正面形象变侧面形象，演化为多种式样图案，成为便于装饰横条、竖条、圆形、方形、三角形各类空间的形象，由需要而调整，收放自如。
　　明式家具图案包含浓厚的观念、象征意义。但随着岁月的变迁，清中期后，内容和象征的意味也逐渐、多多少少地有所流逝，螭龙纹成为一般的、习惯的审美符号。这种纯粹视觉美往往让我们感到缺乏原先有意味的形式的强烈视觉冲击，这可能是因为内容的抽离和干缩。
　　此时图案的审美是第一性的，原有的功能观念是模糊的。
　　螭龙纹的十个造型
　　从标型器和大量实物看，清早期螭龙纹，为适应雕饰时代的图案布局，对趴式、正面、双目、闭嘴万历螭龙的原型形态进行改造，侧面、单眼、张嘴成为新的基本特征，同时纹饰越来越趋向草叶化装饰形态，由写实变为写意。整体发展狂飙突进，各式形态接踵而至。
　　这是一个充满想象力和设计能力的过程，以致今人观之，可能也自叹弗如。此时期螭龙纹迅猛演变并分化为多种式样，各类式样分化中或多或少反映着各自的年代特征。它们大致有十类，如下：
　　1。曲龙式
　　（1）螭作侧面，曲体如蛇，鼻吻突显，下颚收缩，瞠目张口（张嘴状）、侧脸、独眼（个别双眼者，在侧面造型中的里边一眼，位置错位严重）；
　　（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如横S形曲线；
　　（3）后肢消失为多，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或为一节如棍状，或作弯曲状；
　　（4）传统的尾部分叉特征尚存。
　　此类单纯曲线式，多饰于牙板等横条构件，与螭尾纹组合为子母螭纹（图1）。
　　2团龙式
　　（1）身尾后蜷，盘旋过头；
　　（2）卷曲的尾部，可以随意铺张，纵横自如；
　　（3）多数前爪尚存。
　　它们多饰于靠背板、挡板上等圆型和方型开光中。在团龙型螭龙图案中，也偶见正面双目形象，但多为身尾盘桓成圆状，既非兽形又非蛇体，近乎环形装饰图案。还有，某些交椅后腿前曲夹角角牙上的螭龙纹，身尾后翻绕首，为团龙式，双爪一般已被简化掉，有的呈拐子纹式，年份显然偏晚。
　　3草龙（凤）式
　　（1）最显著特点为螭龙爪部变成卷草状，故得名；
　　（2）身尾蔓卷，如一团翻动的草叶；
　　（3）图案多繁复富丽、热烈浪漫（图3）。
　　4单草叶式
　　这是清早期螭龙纹中的一个特殊图案设计。
　　（1）螭龙身体抽象为一个单独的草叶状；
　　（2）螭首大嘴贲张尤为明显；
　　（3）螭龙的头、身、尾、爪最后发展、蜕化为至为简单的二弯形图案。这种形态多数出现在椅类的独板靠背上，螭纹左右对称。
　　对称是大多数图案的设计准则，在明式家具上也充分表现。空间狭小而又求对称成双，图案不得不进行简化。匠师们在极小的空间中，要表现对称的双螭龙纹，只好将螭体缩小简化为一勾草叶，以相对突出张嘴螭首。突出重点和主体，其它部位简略处理，其道理如一些现代雕塑，只突出人的面部。这是设计的一种权变和简化智慧。
　　单草叶式螭龙纹造型为一个大口贲张的龙头加之一个卷草形的简化螭身，龙头也有草叶化倾向，形态距原初的侧面螭龙纹已差距很大，图案化程度很高（图41）。再发展一步，龙头的大嘴简化为近卷草形，口眼在头上消失，对称的螭龙纹近乎正反向组合的草叶纹（图42）。
　　这种螭首形态的变化规律，是纹样的细部越来越充满着草叶状的装饰意味，上颔逐渐加长，下颔日趋变短，最后口的形象近于消失。这也基本符合螭龙纹基本的演变规律，逐渐脱离螭龙写实原型，更加草叶化、拐子化或抽象化。
　　5多草叶组合式（多个c形草叶）组合（后期拐子化）
　　（1）螭龙头部与草叶状图案化螭身连接；
　　（2）螭龙身体由多个草叶纹呈正向、反向多重组合，拼接渐次变小的草叶纹；
　　（3）有正首型、回首型，有游动状，有行走状；
　　（4）四肢荡然无存（或变异），由较小的草叶纹替代（图5）；
　　（5）年代偏晚者，草纹由圆渐方，或与方钩状纹（拐子纹）相组合，年代应是清早期偏晚之式，与清中期的拐子纹是咫尺之遥了。
　　6创意异变式
　　清早期后期，螭龙纹一方面经过规则和定型，形成节奏化、对称化等更为定型的形式；另一方面，也有更恣意创变的无规律可循的新图案。螭龙纹演化成更繁复或更简单的抽象图案，个性强，少见重复者（图6）。这种创意性图像的艺术价值当然要远远高于许多雷同化的图案。创意性越强，价值越大。
　　7。螭尾纹
　　明式家具牙板、前梃上，左右张嘴相向的两条大螭龙之间，规律性地存在着卷草形（分叉卷曲状尾部）纹样，一如大螭龙卷草形之尾端（分叉卷曲状尾部），这种卷草形螭尾纹代表着小螭龙（图7，笔者在本刊曾有专论）。
　　8。方折拐子龙纹
　　清早期与清中期之交螭龙纹身体乃至头部成为方钩状，称为拐子纹、拐子龙纹、拐子螭龙纹：
　　（1）身体由圆曲形成为方形；
　　（2）部分螭首头顶、额下、吻部、脑后均连接L形钩状纹；
　　（3）螭龙头部鼻部和下颌成方形线条，拐子纹化。
　　此时蜂涌而起的回纹与拐子纹相呼相映，多有组合（图8）。回纹貌似新出，实为元、明时期旧有图案的又一次回归和宏扬。
　　拐子纹更加便于图案纵横布局，伸缩自如，故生命力强大，下迨清中期，成为家具上的主流纹饰。
　　9。走兽式螭龙纹
　　走兽纹螭龙形象，为清早期（明式家具晚期）后段兼收并蓄时期出现的新纹饰，其头部如螭龙，身上饰兽毛纹，四腿立起或奔跑，呈兽爪而非兽蹄状，尾巴不同于螭龙的卷草（分叉卷曲状尾部）式样（图9）。
　　10。应龙（翼龙）
　　在久远的文献概念中，有虬龙、螭龙、应龙（翼龙）之分。虬龙头上有独角，螭龙无角，应龙身有双翼（图10）。但三者身态、面目基本相同。前辈学者们概视为螭龙之属，如上海明万历朱守诚墓出土的紫檀瓶上螭龙纹，头上均有独角。在远古的实物上，江苏邗江县老虎墩汉墓出土物上的螭龙有角，而河北满城汉墓出土物上的螭龙无角。
　　应龙（翼龙）纹图案构成更为复杂，它的重新使用应是清早期后段纹饰求异求变、风尚夸示豪奢的结果。