等了3年，王迅能否成为爆款？

　　讲真，这个周末的院线国产电影，不缺热度、不缺明星、不缺流量，
　　然而，就是在这样的夹缝中，依然有一部小众电影，同期点映，
　　一部3年前的制作影片，没有明星，没有流量，没有噱头，没有热度，没有话题，甚至每天只有一场点映排片。。。。。。。。。。
　　那就是由王迅，李易祥，张磊担任主演的悬疑惊悚电影《悬崖》，
　　从先行海报就已经透露出几分紧张的气氛，
　　悬崖边随时可能坠落的汽车，巨浪拍打着海岸，似乎随时要吞噬点什么，
　　悬崖之上的孤车独立，则预示着几组人物要在悬崖之上博生机。
　　而王迅在采访中也表达了自己对本片的深刻体会：
　　一念之间，可以改变人的一生；
　　人面临很多艰难抉择时就仿佛置身于悬崖，悬崖勒马或者是万劫不复，都是一念之间。
　　在《悬崖》中，王迅饰演的单亲爸爸，便是一个面临人性博弈的小人物，
　　而早前王迅饰演的角色诸如：《疯狂的石头》里的四眼，《杀生》里的油漆匠，《大人物》里的私人秘书，
　　无一不是在生活重压下苟延残喘的小人物，
　　而此次开观光旅游车的司机形象，似乎是为王迅量身订造的。
　　王迅饰演的底层角色，
　　多半能从有限的空间和环境里透露出一丝生存的狡黠，这也正是底层的生存智慧，
　　而一直和黄渤，徐峥等国内知名喜剧演员合作的王迅，在表演的表达上，和两位有着些许的不同。
　　徐峥常常在表演中诸如黑色幽默的部分，黄渤则是更多用情绪渲染感人，
　　而王迅则更注重于角色的行事逻辑，让角色更贴近生活，
　　如果说黄渤是人戏合一，徐峥是自成一派，
　　那么王迅就是从生活中来，到生活中去。
　　而另一位主演李易祥，
　　虽然知名度不高，但参演的作品和饰演的角色都是难得的佳话，
　　由他和王宝强主演的《盲井》在53届戛纳电影节上意外击败呼声最高的《英雄》，获得了最高艺术成就银熊奖，
　　他还多次获得了最佳男主角奖，最佳新人提名，等多项殊荣。
　　从李易祥饰演的矿工宋金明的表演态度，就可以一窥李易祥的生活态度，
　　他是一个专注于角色，生活中极其低调的演员，
　　在改编自小说《神木》的影片《盲阱》中，
　　王宝强饰演的元凤鸣憨痴、腼腆，多少有些他当时年纪阅历的相似性，
　　而李易祥饰演的宋金明则是妥妥的底层工人，为了生存，满肚子坏水。
　　宋金明也是这部影片中，唯一一个有人物弧度的角色，
　　最大的蜕变都来源于他对元凤鸣的怜悯，原本宋金明过着刀口舔血的生活，对受害者毫无同情之心，
　　唯独和自己儿子同龄的元凤鸣勾起了他的恻隐之心，
　　而最为惊讶的还在于李易祥浑然天成的表演，完全无法看出他科班出身的痕迹，
　　而此次作为《悬崖》的第二主演，李易祥同样延续了自己表演上的给力，出色的完成了人物的塑造。
　　作为角色吃重度仅次于王迅和李易祥的张磊，
　　没有几个观众叫得出他的名字，但对他总是很熟，原因很简单，
　　《一出好戏》、《心花怒放》、《长安十二时辰》、《最好的我们》、《你好，旧时光》、《下一站是幸福》都有他的身影，
　　作为常年在配角圈打拼的职业演员，张磊出演角色的扩展度却远胜很多主角演员，
　　什么都能演，算是对张磊最大的褒奖。
　　回到电影《悬崖》本身，
　　这样一部排片不多，营销不多，流量明星一个也没有的三无影片，最终呈现出来的质感多少还是有些网大的水平，
　　对于一部投资较小的作品，唯一能够在院线和其他作品拼杀的资本就只有剧本。
　　导演从角色的塑造和故事的构建上，
　　是有完成一部立意新颖，能让普劳大众引起共鸣的野心的，
　　但剧本的问题，已经不单是像《悬崖》这种体量作品的问题，而是整个行业的通病：
　　剧本不行，钱再多也难胜天，
　　每年上映的院线电影，从头排到尾，也很难找出几部及格线以上的，很多电影本身能把故事讲囫囵了，都很难。
　　而《悬崖》的问题就是太想做好，
　　它太想去融入普通人的那种压抑，反而变得刻意煽情，
　　好的角色很多时候，反而是跟普通人有距离的，谁没事要去电影院看普通人呀？
　　好的角色是在普通人的基础上进行再次创造的，他可以不合常理，他可以离谱，但他一定要好看。
　　而所谓好看就是该死的角色魅力！
　　角色魅力，并不一定是让观众能够和角色合二为一，
　　很多边缘化的角色依然能让观众感同身受，原因就在于，人的底色通常是相通的，
　　如果去刻意的营造角色本身的合理性，反而会丧失创作的乐趣。
　　而《悬崖》是一部主打群戏的作品，
　　在角色分配上，司机，父子夫妻，修车行工人，
　　这样一群同样来自底层，同样是满腹心事的人聚集在了悬崖之上，各怀鬼胎，每个人都开始了一场人性的博弈，
　　这个故事设计，乍一听颇有点密室逃生的味道，
　　而导演又给故事倾入了更多社会元素，其对影片本身的社会价值可见一斑，
　　但首先这几个角色，就没有多少能吸引观众的，角色之间的冲突更是无法实现自然的戏剧张力。
　　生活重压下苟延残喘的小人物，
　　如何在悬崖危机中暴露自己的真实面孔，诸如怯弱，卑鄙，贪婪，狡猾，
　　这些内化的特质是需要大的变故作为外化的展现的，
　　很显然，《悬崖》很难做到这一点，自然也没办法产生那种由内而外的驱动力，
　　在大家已经开始对社会推理这种类型延展片产生审美疲劳后，
　　社会犯罪类型的创作团队也要开始慢慢重新审视此类创作的更多可能，
　　如果在创新上无法再推陈出新，不如实打实的塑造好角色，用角色推动故事，也不失为一种好的尝试。