在中国绘画史上,“没骨”一词最初见于宋代。北宋沈括的“梦溪笔谈”曾记载徐熙的后代作花卉“不用墨笔,直以彩色图之,谓“没骨图”。苏辙也说:“徐熙画花落笔纵横,其子崇嗣变格,以五色染就,不见笔迹,谓之‘没骨’”。
简述
由此可以证明,徐熙之子崇嗣发展丰富了徐熙的绘画风格,从而创“没骨”花卉一格。所谓“没骨”法,即是不同于勾线染色的工笔“勾染法”,不用墨勾线而以色彩点、染而成,这种技法丰富了工笔花卉画的表现形式和表现力。“没骨”法在表现客观的花卉时比之“勾染”法有更加自由的表现空间。既可以谨严工致,也可以如意笔花卉那样点染自如,能工能写,亦写亦工,谨严者如工笔,点染自如若写意之笔墨淋漓,可以收放自如地去表现为之感动的自然。
发展历程
由于先匠名迹零落罕见,到了清代,徐崇嗣的“没骨”花卉作品已实难见到。虽然我们看到的恽南田的作品一再题:“拟北宋没骨法”。(山水花鸟册出水芙蓉)“二种牡丹用北宋徐崇嗣法”。(设色牡丹)“拟北宋徐熙赋色”。(写生花卉图册)虽然恽南田一再注明其师法渊源,但从恽南田的作品和艺术成就来看,恽南田不愧为创新开派的大家,他不仅力追徐熙、徐崇嗣的绘画技法,而更为重要的是,他在遵循了文人画的创作思想的同时,又研究北宋花鸟画注重写生和关照自然的艺术观,他在具备了文人画家高雅的胸怀之后,并把这种情怀融入了他的“没骨”写生花卉之中,形成了他冷艳超逸、不染纤尘、气味隽雅的艺术境界。
杰出代表
可以这样说,恽南田的山水画浸淫宋、元诸家,而他的没骨花卉在气息上同样是得益于宋、元绘画的逸韵。他在艺术上的这种选择是能够启示当代的,教我们如何认识传统和品味传统的经典。“作画须先入古人法度之中,纵横恣肆,方能脱落时径,洗发新趣也”。恽南田的这番话就更值得我们当代人去深思了。
综观恽南田的作品,他的没骨花...
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