《锦石秋花图》是清代的恽寿平于康熙二十一年(1682年)创作的花鸟画,现藏于南京博物馆。
该作品是作者50岁时所画,此时正是作者精力充沛、艺术上极为成熟的时期,也可以说是展示作者较高绘画水准的代表作。
作品内容
在《锦石秋花图》中,作者以没骨叠色渍染法摹写湖边一方玲珑剔透的岩石,石旁海棠、雁来红等秋花。左上方有作者的自题诗:“高秋冷艳娇无力,红姿还是残春色。若向东风问旧名,青帝徒来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”,钤“寿平”朱文印、“恽正叔”白文印。画上另钤有“有余闲室宝藏”、“虚齐鉴定”、“荚臣审藏真迹”、“虚齐至精之品”等收藏章多方。
作品赏析
“没骨”是中国画中不用墨笔为骨而直接用浓淡变化的色彩描绘物象的方法,相传是南朝张僧繇所创,唐代杨擅长此法,用青、绿、朱、赭、白粉等色,堆染出丘壑树石的山水画,称“没骨山水”。
中国花鸟画,至五代已经成熟,并出现了两种不同的风格,即以西蜀黄筌为代表的工谨富丽一格的工笔,和以南唐徐熙为代表的落墨一格的写意。落墨一格经徐熙之孙徐崇嗣的改制,结合“没骨山水”的笔风而成“没骨花鸟”。元代钱选、赵孟复兴水墨“没骨花鸟”,明代“吴门画派”的沈周、文徵明又将元代水墨“没骨花鸟”转化成“写意花鸟”。“没骨花鸟”在清初复兴并成为清代花鸟画的主流正宗。
恽寿平的花鸟画,往往自题师仿北宋徐崇嗣,或师其他诸家,实际上他的画法多从“吴门画派”而来,尤其是从唐寅得法最多。“吴门画派”的沈周、文徵明将大写意画推上了新境界。恽寿平变唐寅水墨写意花鸟为着色没骨,在格制上也多着意唐寅风范。恽寿平将唐寅格转化为着色一格后,广涉宋元诸家,汲取古人意气,并注意写生,他曾说:“曾见白阳、包山写生,皆不以似为妙;余则不然,惟能极似乃称兴花传。”摄取花鸟真态,“一洗时习,别开生面”。清人方...
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