敏感话题，拍了我们不敢拍，韩国电影的地狱之花

　　无论是《寄生虫》还是《蓝色生死恋》，
　　自打上世纪90年代末开始，韩国电影就被夸成了一朵花。
　　敏感话题，想象力，大尺度，拍了我们不敢拍，深度人性。。。
　　你能找到的任何形容词去夸都不为过。
　　我们必须得承认，在文化产业这块，韩国影视娱乐是稳压我们一头的存在，
　　我们的有着太多的综艺节目也干脆是从韩国买过来抄过来的，
　　我们也正在走着韩国文化产业过去的路。
　　只是，我们没能像上世纪80年代的韩国那样，
　　我们没能把本土类型化的本真给留下，太多的翻拍电影与借鉴的综艺形式变成了舶来品。
　　观众们不熟悉那些生活，也对那些生活没有兴趣。
　　反观，韩国群众却深知他们的深沉的命运与国家的现状。
　　油管上，韩国大学生也有开玩笑的说：韩国，其实就是地狱朝鲜。
　　韩国地狱朝鲜？
　　如果你听到这话肯定会觉得，这个人一定没有读过书，
　　韩国的发达的制造业与GDP又怎么只是朝鲜呢？而去还是地狱朝鲜呢。
　　这种毛骨悚然的话恐怕也只有傻子才说得出来。
　　但事实上，韩国网友自嘲地狱朝鲜也并不夸张。
　　今天的韩国是一个高度竞争，等级森严，缺乏希望的社会。
　　如果你不是出身韩国四大名校，毕业就等于失业，且进了韩国的四大名校也不等于拥有铁饭碗。
　　2016年韩国企业的正式新入职员工的平均年龄为29。2岁，女员工的平均年龄为27。9岁。
　　等到你进入职场也是到了快30岁的年纪，冰冷的数据，真实的现实。
　　30岁的打工人，就像是宜家产品，价格低廉，随时可以被取代。
　　所幸，韩国电影在地狱的边上开了一朵美丽的花，
　　韩国电影人不断借用电影的力量，用现实主义的方式找到属于他们自己的困境，并借此
　　推动社会进步，推动社会改良。
　　只是，有些遗憾的，
　　地狱旁的花虽然美，但养育它的土壤却是万丈深渊，
　　进一步，退两步，一步步滑向深渊
　　如果不去走上一条从未设想过的道路，那么这样的挣扎又有何意义。
　　在这点问题上，我们最近许多键征与意见领袖总是习惯性的把锅丢在韩国电影身上，
　　他们一致认为：韩国电影什么都拍，就是什么也不改，有的时候为了那点民族的凝聚力，甚至不惜扭曲现实与真实的生活。
　　我觉得说这句话的人，是真的站着说话不腰疼。
　　这是庞大的系统性的问题，不能怪电影人。
　　电影是有机的综合系统，导演的个人意志决定了作品的本质，但由于个人意志需要影像手段来完成，而影像手段则必不可少的会依赖电影工业。
　　电影工业背后的资本，就必不可少的会与导演意志产生冲突或者矛盾。
　　进一步，退两步，好歹也进了一步，至少给拯救多留了一点时间。
　　从轨迹来看，它不断地在于日本重合。
　　日本的文娱，旅游产业发到，韩也是，
　　日本是银发工薪社会，韩也是，
　　日本经历过暴发户的阶段，也遭到了严重的泡沫危机，韩也是，
　　但日本的盘子大，内部市场大，它比韩的抗压能力更强一些，
　　换句话来说：出了问题，日本还能打针治疗，但韩国大多数人就是直接放弃治疗了。
　　去年，我在韩国那边访学的时候，他们有硕士把韩的落后归纳于：
　　中国制造业的崛起，阻碍了他们的转型。
　　这句话看起来好像有点道理，但其实就是妥妥的威胁论。
　　论坛上的老教授摇了摇头，总结的时候说道：
　　后发的经济体量没办法挑战整个西方体系，重新分配后也就只有坐在这个位置。
　　唯一能够解决这个问题的是，
　　依靠中的庞大的市场与人口福利，但谁能想到的是，仅仅过去了不到二十年，
　　我们就从快速低端制造业走向了质量高端制造业，
　　在重工业上也摇身一变变成了巨兽。
　　论东亚的救亡图存史中，
　　日本还算是改良的比较好的，虽然保留了不少的封建残余，但至少现代化是有了。
　　我们自己就更不用说了，2020年的魔幻现实主义彰显了我们的显著的优势，
　　有的时左一点，有的时候右一点，但我们的社会总体是在往前走的。
　　而韩国可能是救亡图存史上表现最差的。
　　至今为止，他们的军队都还掌握在旧宗主国领导人手里，
　　他们的财富也落在了前殖民者的代理人手中，爆发出问题又怎样？
　　之后又马上平息的就是这个国家
　　语出《国家破产之日》
　　韩国的娱乐圈工业，又何尝不是如同封建般剥削社会的存在。
　　每年都数几十万的年轻人前往娱乐公司做练习生，而出道的概率不过是千分之一，
　　而且即便出道之后，韩国的娱乐行业又有着明显等级的划分，
　　女团，男团，主持人，演员，偶像演员，电视剧演员，电影演员，忠武路演员。。。
　　从某种程度上来说，日本的娱乐行业已经足够固化了。
　　固化到，事务所可以决定旗下一个艺人的生死，如同提线木偶般操纵着艺人的一举一行，
　　韩国的盘子本来就更小，所以它的等级秩序更加固化。
　　在日本，还时常能够看到有艺人与事务所打官司解约的周边新闻，
　　在韩国，圈子太小了，小到从出生到进入坟墓都是一家公司承包的，得罪一个人等于得罪一群人。
　　当然，严格的等级秩序彰显了它少有的优势：再头部的巨头流量明星，也没有办法去拍电影，
　　即便去拍电影，也拿不到4000万预算中的3000万片酬。
　　但这种优势的背面的阴暗又在于：艺人没拿走的东西，别人拿走了。
　　知识分子当然知道他们的现状，
　　但知识分子手中握的是笔，写东西是作者的自觉，
　　出版社与媒体所代表的利益又不是知识分子的利益。
　　社会是苦闷的，一方面，看不到未来，一方面，无力改变。
　　无力感下，下层与上层的不断撕裂。
　　他们需要找到一种精神药剂能够稳定自己精神世界的空虚。
　　于是，他们找到了文化产业，文化产业本质上是意识属性，
　　他们愿意去相信那种属性来给自己找到一种共鸣或者解脱，
　　即使他们有的时候自己也不曾相信那些各种邪说，可是信与不信重要吗？
　　重要的是带有信念的活下去。
　　韩国比他的兄弟拥有更富裕的财富，
　　可是却远不及兄弟的坚定的信念，在精神上永远压不倒兄弟
　　而留给我们问题的是：
　　在社会前进进程中，我们的坚定的信念为何容易被压倒？
　　到底谁该来承担思想上羸弱的责任。

造句：敏感话题拍了我们不敢拍韩国电影的地狱之花
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