对于歌手来说，倘若作品没有传唱度，再高的流量都是过眼云烟

　　在很多80后尤其是90后歌迷的心中，本世纪第一个十年堪称华语乐坛神仙打架的年代，而最近这十年里，具有广泛传唱度的经典歌曲，则呈现出大幅减少的趋势。
　　前段时间，当久未露面的周传雄参加《天赐的声音》，并引发一轮集体怀旧潮时，有自媒体号发文称周传雄被歌迷捧得有点过了，同时代的歌手里面他真的算不上顶流。
　　为什么这么说呢？因为在周传雄最巅峰的时代，两岸三地涌现出了太多顶级歌手和音乐人，无论作品数量、知名度和传唱度，他们的光芒其实都要胜过周传雄。
　　该文提到的这些男歌手包括：王力宏、周杰伦、任贤齐、谢霆锋、陶喆、阿杜、林俊杰（比较令人意外的是提到了任贤齐，却遗漏了陈奕迅）。
　　尽管任贤齐只比周传雄大三岁，但如果从职业生涯的轨迹来看，任贤齐成名的时间显然比周传雄更早。而周传雄以本名开始发歌的时候，正好遇上陶喆、王力宏、周杰伦等人崛起之时。
　　当然，这些人中还不包括同时期叱咤风云的女歌手们，比如蔡依林、孙燕姿、梁静茹、张韶涵，以及初代超女（李宇春、张靓颖、周笔畅）等等。
　　而在最近这十年，乐坛又涌现出了新一代的顶流歌手，比如华晨宇、邓紫棋、蔡徐坤、张艺兴、张碧晨等等，借助社交网络和新媒体，他们拥有极高的流量和曝光度，但从作品的传唱度和影响力而言，他们都难以与本世纪第一个十年的顶级歌手们相提并论。
　　在大家的印象中，不同年代的顶流歌手之间，最主要的区别还是在于作品的传唱度。
　　本世纪第一个十年的顶级歌手，每一位拎出来，都有一长串的火爆单曲。这些歌在那个年代几乎达到了家喻户晓的程度。而新一代的顶流歌手们，却很少有歌曲能够达到当年的传唱级别。
　　只有各自的核心歌迷群，才能够对他们的作品如数家珍、张口既来。而对于路人来说，他们的名气和作品之间，总是存在着巨大的落差。
　　这在某种程度上折射出了华语乐坛的整个发展现状。当然，很多人会说，如今的华语乐坛早已今非昔比。这种厚古薄今的观念，其实一直都存在。就算十几年前，也有很多人觉得，上世纪九十年代才是华语乐坛真正的巅峰，
　　当然，由于最近十年，新歌的传唱度呈现出直线下降的趋势，人们对歌坛今不如昔的感受就更加强烈。
　　但事实上，新一代歌手的作品传唱度低，其实并不一定意味着他们的才华不如前辈。相反，如今的华语乐坛，呈现出的多样化和分众化趋势，是过去任何时代都不能比拟的。
　　听众的口味开始高度分化，过去那样放之四海而皆准的大众化风格逐渐式微。每一种音乐形态都有自己的拥趸，审美变得愈发私人化和圈子化。
　　这种趋势，尤其是愈发多元化的创作取向，其实反映了流行音乐的一种进步（尽管很多老歌迷对此不以为然）；但从另一个方面来说，传唱度始终是流行音乐的根本，倘若长期无法出圈，乃至于在某个固定的群体中自娱自乐，流行音乐也就远离了它赖以生存的土壤。
　　歌手本人的流量，终究无法取代其作品的流量。
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