最不正经的作家王朔把混不吝给了作品，把铁汉柔情给了徐静蕾

　　1、最纯洁的关系是金钱关系，最平等的关系是契约关系，只有穷途末路的人，才会对过去眷恋不已，交朋友还是交酒肉朋友比较好，最起码酒肉在朋友在，你要小心这世上的坏人，他们都在使着劲教你学好，好由着他们自己使坏。
　　2、生活不能改变，我就改变。谁也别想破坏我的好心情。
　　3、我不记得爱过自己的父母，小的时候怕他们，大一点开始烦他们，再后来是针尖对麦芒，见面就吵，再后来是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有责任，应该对他们好一点，但就是做不出来，装都装不出来，再后来，一想起他们心里就难过。
　　4、你必须内心丰富，才能摆脱这些表面的相似，煲汤比写诗重要，自己的手艺比男人重要，内心强大到混蛋比什么都重要。
　　以上言论，均出自于作家王朔的笔下。你可能在初看之时感觉这人的思想有点问题，他的遣词造句看上去很糙，甚至充斥着市井流氓气息，但仔细想来，又无言以对，无可反驳，因为他能一针见血地揭开很多生活的伪装，直接让你看到真相。
　　王朔也因此得了一个痞子作家的称号。从王朔身上，你感受不到传统印象中文人的形象，王朔看上去更像个江湖混混，他说话的腔调甚至像个市井流氓混不吝，如果看他的外表，你很难和作家这个职业挂钩，而他，却是八十年代中国最有成就的作家。他是冯小刚的贵人，是捧红一代才女徐静蕾的幕后推手，和徐静蕾的恋情结束后，他又全力捧红王子文，在京圈里，王朔是振臂一呼娱乐圈都会抖三抖的大腕级人物。
　　我不想以填简历的方式介绍他的成长经历，我只想写我感知中的王朔，因为百度百科里所描述的王朔是刻板的，而我感知中的王朔才代表着读者心目中的王朔，尽管我代表不了所有的读者，但我能表达部分读者对他的部分感受，而这种感受必然是丰富的，也是真实的。
　　最不像作家的作家王朔，凭实力成为八十年代至今最有影响力的作家，毫不夸张地说，没有王朔也就没有现在的冯小刚，王朔和冯小刚身上有一个最大的共同点：流氓气息。这种气质并没有因为他们的社会地位发生改变而改变，因为他们对体面这个词从来不看重，他们更看重的是真实的自我需求。俩个人最大的不同之处是，王朔有混不吝之气，也有混不吝之骨，而冯小刚只有混不吝之气，他甚至连老炮的悲凉都没有，更多的是为了成功不断迎合的弯腰点头。
　　喜欢王朔的文字，也许没那么美，他的文字不是玉，更像是原生的石头，粗糙且坚硬，玉虽美，但易碎，但石头粗糙坚硬，但却真实又厚重。
　　很多人知道王朔是因为《过把瘾》，因为《渴望》，因为《顽主》，因为《一半是火焰，一半是海水》，因为《阳光灿烂的日子》而事实上王朔早在1984年就已经凭借小说《空中小姐》成名，之后他的多部小说被翻拍成影视剧，1988年是王朔的高光时刻，那一年，被称为王朔电影年，这在当时的中国，是极为罕见的。
　　王朔在盛名之下，骂鲁迅、骂金庸、骂老舍、骂李敖、骂张艺谋、赵忠祥，冯小刚，鲁豫的丈夫，陈水扁，韩寒，郭敬明，韩三平，很多该骂的，不该骂的，都骂了个遍，你说他膨胀也好，真性情也罢，他就是这样一个不喜欢伪装自己的人，有时你会觉得他狂傲不羁，而有时你又会觉得他真实得非常接地气。
　　王朔就是这样一副爱谁谁的德性，他的言行像一个孩子一样，浮沉世间多少年，从无名之辈到极负盛名，没学会圆滑的处世方法，没学会戴上文化人的面具，没有那些文人身上故作高深的虚伪，不爽了随口就能飚出几句脏话，言谈举止没有一点文化人的样子，但他确实是一位作家，是一个能写出真实人生且对人性有深邃洞察能力的作家。
　　他混不吝的外表和他世事洞明的内心形成极大的反差，王朔就是一个矛盾体，他看上去就是一个街溜子，但细数他的成就却又是登峰造极般的不可复制：
　　曾经播出时万人空巷的《渴望》是由他策划的，这部剧让饰演刘惠芳的张凯丽靠一部作品红了一辈子；
　　由他小说改编的影视剧如《阳光灿烂的日子》、《过把瘾》、《顽主》、《玩儿的就是心跳》捧红了夏雨、宁静、王志文、江珊、张国立、葛优等一众明星。
　　由他担任编剧的《海马歌舞厅》、《编辑部的故事》、捧红了陈小艺、梁天、吕丽萍，王朔在整个八十年代乃至之后的三十年间就是神一样的存在，因他而红的人几乎占了内娱的半边天，而其中最大的受益者正是冯小刚。
　　他亲自执笔为冯小刚写了《甲方乙方》、《一声叹息》、《非诚勿扰》等剧本，冯小刚的成就里有一半功劳都是王朔的，可以这样说，王朔没有冯小刚不会失掉半分色彩，他必然会遇到李小刚张小刚，而冯小刚未必能遇到李朔或者张朔，冯小刚有才华是不可否认的，但他的才华需要别人去成就，而王朔的才华，是靠自己成就的，他本身就是一道光。
　　对此冯小刚也从不否认，他曾经说过这样一句话：当他看到王朔的时候，就像看到了北斗星。王朔的出现，给冯小刚的人生确立了方向。
　　而徐静蕾在王朔的人生中出现，就是一颗深水炸弹，将王朔自认为看破红尘的心炸了个支离破碎，他不仅心动，动用所有人脉捧红了徐静蕾，而且在已有妻女的情况下说出了死后所有的财产都给徐静蕾这样疯狂的话来。
　　徐静蕾和王朔一样，是外表和内心反差极大的矛盾体。徐静蕾表面看文文静静，人畜无害，羞涩到有些怯懦的感觉，但事实上，徐静蕾做的所有事无一不体现着狂野女孩的作派。徐静蕾以一个十九岁的小姑娘，纵使再怎么漂亮再怎么有才华如果没有王朔的扶持，她断然不会有现在的成就，况且以大众审美，徐静蕾算不上美人，不过是一个有着文艺气质的才女，最高的评判也不过如此，而且，她盛名在外，但实际的才华远远配不上她的名气。她只是恰好填满了王朔心里的缺口，正所谓情人眼里出西施，萝卜芹菜各有所爱，王朔就稀罕徐静蕾这样的女人，而徐静蕾也算是一个有情有义的女人，成就了王朔落魄时的软饭硬吃，王朔在荷尔蒙和感恩心态的作用下，说出了那句：我死了财产全给徐静蕾。
　　但真到他死的那天，他决不会将财产给徐静蕾，正如他所说，生活如果不能改变，我就改变，谁也别想破坏我的好心情。人在多巴胺和荷尔蒙的作用下经常会说出一些头脑发热的话，王朔亦不能免俗，因为人无论多理性，依旧无法消除其动物性，况且王朔从来都不是一个理性的人。
　　他用前十年捧红徐静蕾的热情和经验，在后十年将王子文捧红，徐静蕾和王子文哪个是朱砂痣，哪个是白月光其实都不重要，重要的是王朔的前妻沈旭佳也曾经是让他心动到娶回家的女人，但一样可以为了新欢抛弃，所以，王朔一如洪晃口中男人分两截，上半截是修养，下半截是欲望，王朔连上半截的修养也懒得维护。
　　你认为我是在骂王朔吗？绝不，我喜欢他的犀利，喜欢他的真实，喜欢他的坦率，喜欢他吊儿郎当的作派，他其实就是一个男人成功后真实内心的外在表现。
　　《我的前半生》里贺涵最得意的成就不是他在公司的职位，而是他打造了出了一个像唐晶一样优秀的职场精英，而最令王朔骄傲的怕也不是他在中国文化圈里的成就，而是他打造出徐静蕾这样一位才女。
　　他曾经说：在我们北京这儿，50年代杰出的代表是刘索拉，又能写字儿又能唱曲儿，60年代杰出的代表是王菲，70年代我希望是徐静蕾。
　　但徐静蕾交给他的答卷显然是让他失望的。徐静蕾作为演员，天资平平，能力二流。作为导演，如果离开姜文、王朔、叶大鹰的帮助，能力只能算三流了。
　　第一部打响名号的导演作品《我和爸爸》之所以能获奖，其实就是在名师调教下的名师半成品，就差打一行字：徐静蕾执导。
　　《一封陌生女人的来信》和《梦想照进现实》已经看出徐静蕾的作品里全是姜文和王朔的影子，到了《杜拉拉升职记》时，久负盛名的徐静蕾自信满满，没有再靠这些男人的肩膀，但结果这部电影成了大烂片，足可见她的才华远配不上王朔的期待。
　　王朔将混不吝的流氓气息给了他的小说和电影，将他的不着调和爱谁谁给了妻女，但却将他的铁汉柔情给了徐静蕾，而他对徐静蕾而言，只是持有贵兵卡的过客。
　　徐静蕾离开王朔与黄立行相恋，而黄立行又是一幅台湾混混的气质，徐静蕾内心的狂野可以从他选择的男人身上看得很真切。
　　他们之间的情事，不过是一场风花雪月的故事。
　　对于徐静蕾，他用尽真情，对于冯小刚他如是评价：有一个拍商业片很顺手，多少有些急功近利的朋友，前天低三下四的请我写剧本，被我当着另外两个朋友用近乎无礼的方式拒绝了，还顺带贬低了人家、教育了人家一顿。
　　王朔可能不是一个值得让人当作偶像去崇拜模仿的作家，但他绝对是一个让人觉得十分有趣的作家，他的洒脱不羁的才情，他放浪自由的性格，他在追名逐利的文化圈里居然一直能保持一种自我的本真，从不趋炎附势，有自己的态度，敢于表达自己的观点，自由自在，无拘无束，从不粉饰自己，能超脱于名利之上，这样的人，才真的具有文化人的骨头，这样的人，才能写出触及人内心的文字。
　　王朔，最不像作家的中国作家，他是新中国建立以后最具个性的文化代表，于嬉笑怒骂间，皆是人生！