影史第一真的败给阿甘正传，其实我们有误解

　　一部电影的好坏有多种评价标准，有以观众口碑为基础的电影评分网站，有以专业电影人组成评委团的各大电影节，也有单纯的以票房为衡量标准的票房排行榜。无论任何一种评价方式，其实都难全面地反映一部电影的好与坏。就拿观众口碑网站来说吧，国外以IMDB为代表，国内以豆瓣网为代表。在两个网站上评分排第一的都是《肖申克的救赎》，这部诞生于被影迷们奉为上帝想看电影的1994年的作品，在诞生之初却是一部被严重低估的作品。不到三千万美元的票房，奥斯卡颁奖典礼上颗粒无收，这样的现实成绩，真的配不上这部影史第一。而当年击败《肖申克的救赎》的劲敌，就是那部以傻子为主角的《阿甘正传》。
　　《阿甘正传》和《肖申克的救赎》几乎同时上映，但是论及票房《阿甘正传》却是后者的一倍还要多，除此之外《阿甘正传》这部作品还是当年奥斯卡颁奖典礼上的大赢家，而阿甘也成了一代影迷心中的偶像。虽然历经岁月的洗礼之后，影迷们现在更加认可《肖申克的救赎》，但是不能否认《阿甘正传》也是一代人心中的经典之作。只是我们会疑惑，为何在当年《阿甘正传》可以在多个维度击败《肖申克的救赎》，难道仅仅依靠的明星效应吗？当然不是，毕竟影迷对于电影的挑剔，是明星效应难以自圆其说的。
　　其实说起来《肖申克的救赎》这部电影，很多影迷多少会有些遗憾，毕竟在上映的当年这部作品并未受到应该有的对待。观众们认为这是一部非常沉闷的作品，剧情在大部分时间里波澜不惊，没有动作戏，没有大场面。这样的整体观影感受，是《肖申克的救赎》票房失利的关键因素，毕竟一部院线作品能够吸引观众，所依靠的还是观影感受，而不是观影内涵，这一点从影史的票房冠军就能够得出结论。
　　所以在上映一段时间之后，《肖申克的救赎》并没有掀起观影热潮，那么自然这部电影的票房就非常一般。有同等命运的作品，还有周星驰的《大话西游》，当年《大话西游》也承载了周星驰对于电影的野心和期许，但是这部巨额投资的作品，却在上映之后反响平平。这其中都和他们的故事结构观影感受相关。毕竟一部电影能够被接受，首先要被观众迅速地看懂，但是《肖申克的救赎》和《大话西游》都不具备这种易懂的属性。
　　所以说《肖申克的救赎》与其说是败给《阿甘正传》，倒不如说是自身有电影院里观影感受的硬伤。这样的硬伤使得《肖申克的救赎》在院线市场的表现平平，而同样的问题也体现在了电影节的颁奖典礼上。以快速剪辑，流畅刺激的剧情著称的好莱坞，很难在短时间内改变对《肖申克的救赎》的态度，所以当《肖申克的救赎》和《阿甘正传》角逐小金人时，这部电影在全维度上处于劣势。
　　毕竟奥斯卡代表的是好莱坞的主流价值观，而在这个方面《肖申克的救赎》显然没有《阿甘正传》更具优势。况且在那个年代《阿甘正传》更容易打动美国的主流社会，各种具有时代意义的事件，在《阿甘正传》中被戏剧化的串联在一切，并通过阿甘这个纯英雄式的人物呈现给观众，这本身就是一种典型的美国精神。而《肖申克的救赎》剧情中所体现的希望，就不显得那么乐观了，隐忍了多年，委屈了多年，压抑了多年，最终的一次爆发，可以说成是希望，也可以说成是一种妥协后的自我安慰。
　　而所谓的《阿甘正传》战胜《肖申克的救赎》这一结论，其实都是站在1994年的时代角度上发生的，这一个事实必须被看作所有结论的基础。从这个角度出发我们会发现《肖申克的救赎》这部电影几乎不具备时代性，整个电影的故事是基于原著小说改编的，导演所驾驭的画面和故事情节，也都是根据原著的核心命题希望来推进的。所以如果站在1994年的时代角度上去审视两部作品，我们会发现《阿甘正传》更具有时代的召唤力。
　　而就故事的创新而言，《阿甘正传》也更具有新意，通过一个智商不健全的人，去展现奋斗的意义。这种看似自嘲的自信，也是美国人对自己社会制度的一种理想化的表达，所以就时代的意义而言，《阿甘正传》明显要强过《肖申克的救赎》。一个故事有了时代性主题的同时，也更容易引起观众的共鸣。所以《阿甘正传》的观影感受也明显强过《肖申克的救赎》，一个个对美国人而言具有历史意义的里程碑事件，在一部电影中被戏剧化的呈现，本身就非常具有震撼力。再加上《阿甘正传》的确是一部完成度很高的作品，这就不难理解《阿甘正传》在当年成功的原因了。
　　相反《肖申克的救赎》这部电影在历经了上映之初的沉沦之后，却慢慢地随着家庭影院的兴起，而逐渐焕发了新的艺术生命力。如果说《阿甘正传》像一场巨星荟萃的演唱会，那么《肖申克的救赎》就是一场艺术成就极高的传统歌剧。所以在上映之后的漫长岁月里《肖申克的救赎》开始证明自己的价值，随着被观众进一步的揣摩，《肖申克的救赎》这部电影诗意的魅力也逐渐被观众领略。
　　所以《阿甘正传》和《肖申克的救赎》是两种类型并不相同的作品，虽然他们巧合的诞生在了同一个年代，并经历了一场口碑和票房上的竞争，但是这一切只是巧合和误解。而真正打败《肖申克的救赎》的也不是《阿甘正传》，而是它自己的特点并不符合时代的审美，后来它的逆袭，也是随着时间的推移，观众们历经应有的时光之后，领略到了《肖申克的救赎》的魅力。
　　如今的《肖申克的救赎》虽然已经占据影史第一多年，但是论及艺术上的创新，其实已经有很多后来者具备了超越《肖申克的救赎》的艺术潜力，只是这些后来者也同样缺乏时间的洗礼，时光的沉淀。电影作为一种特殊的艺术作品，它雕琢的是时光，所以只有将视角上升到时光的高度上，才能够正在地感受电影的艺术魅力。

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