对梅其二

　　起个诗意的名字
　　元代
　　周巽
　　吟断寒檐月一枝，彩毫呵冻兴来时。折花庾岭封题后，踏雪灞桥归咏迟。
　　铁石心肠千载赋，古今香影一联诗。高歌谁继群贤作，独对孤芳有所思。
　　对梅其二周巽介绍
　　吉安人，字巽亨，号巽泉。尝参预平定道、贺二县瑶人起事，授永明簿。有《性情集》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　对梅其一
　　〔元代〕
　　周巽
　　晴檐一笑问逋仙，青眼相看玉树前。呵笔沈吟倚东阁，停杯惜别向芳筵。
　　素心知己长相忆，白发催人祗自怜。漫写老怀惊岁暮，遥传芳讯及春先。
　　秋浦途中
　　〔唐代〕
　　杜牧
　　萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
　　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
　　山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。
　　问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？
　　参考资料：
　　1、罗时进杜牧集：凤凰出版传媒集团，2007：223
　　2、马玮中国古典诗词名家菁华赏析：商务印书馆国际有限公司，2014：84
　　萧萧：形容雨声。穷秋：深秋。淅淅：形容风声。蒲：即菖蒲，叶狭长，可以编蒲包、蒲席、扇子等。
　　为问：请问，试问。寒沙：深秋时带有寒意的沙滩。杜陵：西汉宣帝的陵墓，位于长安城东南的杜原上，因建于杜县而得名。杜牧家就在杜陵樊川。
　　这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
　　一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
　　绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
　　“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
　　思乡
　　蝶恋花其一次周清真韵
　　〔清代〕
　　吴湖帆
　　絮胡回车从别后。意托心悬，待月斜凭牖。不道相思如中酒。
　　依稀梦里携纤手。
　　墙上三竿红日透。睡起惺忪，倦眼呈娇秀。好事联吟词数首。
　　匆匆难会情如旧。
　　成都暮雨秋
　　〔唐代〕
　　戎昱
　　九月龟城暮，愁人闭草堂。地卑多雨润，天暖少秋霜。
　　纵欲倾新酒，其如忆故乡。不知更漏意，惟向客边长。
　　吊步香诗十首其五
　　〔明代〕
　　萧光绪
　　江南首义凛冰霜，化碧人人血是苌。白昼至今闻鬼斗，风吹正气满城香。
　　读李白集
　　〔唐代〕
　　郑谷
　　何事文星与酒星，一时钟在李先生。
　　高吟大醉三千首，留著人间伴月明。
　　邀高则诚郊居小集
　　〔元代〕
　　谢应芳
　　别多无那苦相忆，赖有尺书时往来。逢人为说乌宝传，此客合贮黄金台。
　　北风尘土岁云暮，南湖水波冰欲开。扁舟短棹日相，元出西郭看野梅。