学稼

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　赵元
　　不堪炊煮一箱书，十口东西若可糊。食禄已惭中隐吏，垦山聊作下农夫。
　　藁遗场圃无多积，子入官仓困远输。近日愚轩睡眠少，打门时复有追胥。
　　学稼赵元介绍
　　定襄人，字宜之，一名宜禄，号愚轩居士。幼举童子科。后调巩西簿，以眼病去官。有诗名。南渡后，往来洛西山中。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　学稼
　　〔元代〕
　　黄镇成
　　学稼存吾事，居山乐有年。地收钟一亩，人籴斗三钱。
　　晓雨丹林外，清霜白雁前。为谋鸡黍具，邀客共谈玄。
　　秋日闭关其四
　　〔明代〕
　　李之世
　　夜长睡不著，起坐索衣添。莫道秋无信，凉飔已入檐。
　　南乡子细雨湿流光
　　〔五代〕
　　冯延巳
　　细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
　　细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
　　梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
　　参考资料：
　　1、徐培均婉约词萃：华东师范大学出版社，2000年7月1日：2526
　　流光：流动，闪烁的光采。凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。此处指妆楼。鸾镜：妆镜的美称。
　　薄悻：薄情郎。
　　“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
　　“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
　　“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
　　“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠扬”，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠扬”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
　　“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
　　“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
　　怨妇，思归
　　念奴娇（饯朱沧洲）
　　〔宋代〕
　　赵必｛王象｝
　　中年怕别，唱阳关未了，情怀先恶。回首西湖十年梦，几夜檐花清酌。人世如萍，客愁似海，吟鬓俱非昨。风涛如许，只应高卧林壑。
　　菊松尽可归欤，叹折腰为米，渊明已错。相越平吴，终成底事，一舸五湖差乐。细和陶诗，径寻坡隐，时访峰头鹤。罗浮咫尺，春风寄我梅萼。
　　白塔怀古
　　〔元代〕
　　徐贲
　　荒山欲逐凤飞鶱，谁搆浮图压寝园。土厚尚封南渡骨，月明不照北归魂。
　　海门有路双龙去，沙碛无潮万马屯。莫向风尘重怅望，梵王宫殿易黄昏。
　　晚起
　　〔唐代〕
　　白居易
　　烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。
　　融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。
　　酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。
　　送丘为往唐州
　　〔唐代〕
　　王维
　　宛洛有风尘，君行多苦辛。四愁连汉水，百口寄随人。
　　槐色阴清昼，杨花惹暮春。朝端肯相送，天子绣衣臣。