当时,人们称之为“江北小戏”、“江北戏”;而艺人们自称“江淮戏”。至此,“拉调”、“淮调”和“自由调”就成为江淮戏的三大主调。1953年,国家将这个剧种正式定名为淮剧,淮剧由此进入新的繁盛期。
在轰轰烈烈的越剧百年纪念活动之后,检点戏坛,蓦然发觉,上海人熟稔的淮剧,竟然已经伴随我们走过100年时光了!而我们居然木知木觉。相比越剧,淮剧所受追捧的程度,是那样的令人羞愧。是的,我们应当为自己对于文化的傲慢与偏见、对于文化的无知和浮躁而羞愧。从方言的流播面积来看,“江北闲话”不见得比“绍兴闲话”小;就进入上海的时间而言,淮剧还比越剧早一些;沪上之“这块拉块”也不一定比“亨个老倌”少。因此,淮剧的知名度还是比较高的。尽管各剧种的特点不同,表现形式各异,听众也味有所嗜,但淮剧在近些年的落寞,还是让人感到遗憾。
基本资料
一是淮剧自身的问题(在此不赘述);另一个是我们作为上海人的问题难以想象,我们到贵州旅游,竟会不惜多走几十里路,到一个偏僻的山区去看一点也不懂的“地戏”;我们愿意花大价钱,到高档的会所去看那把毛巾甩来甩去的“二人转”怎么对就在身边触手可及的淮剧竟吝于一顾?我不知道周围的亲朋好友有谁专诚去看过一场淮剧。如此,淮剧的不彰是必然的了。顺便提一下,当淮剧的新锐之士,反串着京剧、越剧,嘴里哼着流行歌曲而不是淮剧名段出现在舞台上的时候,你还会觉得淮剧离我们很近吗?
不管怎样,作为海派文化滋养起来的一个艺术样式,一个大剧种,淮剧应当得到现代人的关注。退一步讲,作为一种非物质文化遗产,淮剧也应当在受保护之列的。
发展历史
淮剧,曾名江淮戏。起源于清代中叶江苏盐城、阜宁一带,民间流行着一种由家民号子和田歌“雷雷腔”、“栽秧调”发展而成的说唱形式“门叹词”,形式为一人单唱或二人对唱,仅以竹板击节。后来与苏北...
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