襄阳花鼓戏是以襄樊地区为主要流行区域的地方性剧种,主要以打锣腔为主,并具鄂北方言与艺术的特点。
简介
襄阳花鼓戏是以襄樊地区为主要流行区域的地方性剧种,因剧种流行区域的关系,各地习惯以地名而冠之。故有襄阳花鼓、宜城花鼓、枣阳花鼓等称谓。上世纪80年代统称为襄阳花鼓戏。
襄阳花鼓戏形成于清道光年间,并影响、传播到湖北郧阳、远安以及陕南、豫南等地。在当地曾有“一清、二黄、三越调,花鼓戏玩得也热闹”的称誉。其剧种声腔由“桃腔”、“汉腔”、“四平”、“彩腔”以及“干梆子”等组成,具有汉水中上游质朴、爽朗的音乐风格。
襄阳花鼓戏原本不是襄樊境内花鼓戏的惟一称谓。在1980年以前,虽然剧目基本相同,唱腔大同小异,曲牌的名称一样,但襄阳花鼓戏因行政区划不同而称谓不同,在宜城则被称之为“宜城花鼓”,在襄阳则被称之为“襄阳花鼓”,在枣阳则被称之为“枣阳花鼓”。1980年,原襄阳地区文化局在地方戏普查的基础上,为整合襄阳地区地方戏剧资源,扩大襄阳花鼓戏对外影响,遂统一定名为襄阳花鼓戏。
襄阳花鼓戏的前身是流传于襄樊地区的民歌小调和一些其他说唱艺术形式,由于受到当时清戏、汉剧、湖北越调的影响,逐渐形成了以打锣腔为主,并具鄂北方言与艺术的特点。
襄阳花鼓戏最初只有“二小戏”(即小生、小旦)、“三小戏”(即小生、小旦、小丑),后来受湖北越调、汉调、梆子等剧种的影响,逐步完善发展成“四梁”(指男角中的小生、小丑、老生、大花脸)、“四柱”(指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣)。在表演上,以唱功见长,特别重视生、旦行的唱功戏;各行当的唱腔基本相同,但又有着不同的要求,其中花旦要俏,正旦要稳,小生要平,花脸要粗,丑角要逗;唱腔并不复杂,但讲究根据不同角色、不同人物的思想感情灵活应用;咬字吐音讲究尖团清晰,行腔讲究圆润、柔和、明亮...
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