《采薇图》为李唐所作。作者在这幅图中把人物放在了一个突出的位置上,造型较大,很逼近,用淡墨晕染衬出白色的布衣,暗喻伯夷和叔齐的高洁。左方辽阔的平原和河流的远景与高险山崖的对比,衣纹的简劲和树木的繁茂对比,都能突出伯夷和叔齐对亡国的痛苦和内心的矛盾。
画中故事
这是一幅历史题材的绘画作品,以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画。伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君(今河北卢龙南)的两个儿子,兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王)。
姬昌死后,其子姬发(即周武王)要兴兵讨伐纣王。伯夷、叔齐叩马谏阻,认为臣子造反讨伐君王是大逆不道。武王不听,灭殷后建立了周朝。伯夷和叔齐决心不吃从周朝土地上长出来的粮食,于是隐居首阳山(今山西永济县境),以采食野菜充饥度日,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首采薇歌以表示坚决不屈的志向。
李唐的山水画早学李思训,后多学荆浩、范宽,故他笔下的山水画也表现为峭拔雄浑的北方山水,用笔刚劲缜密,山石瘦硬。
南渡后,李唐一改过去的全景式山水构图,截取自然山水的一角,笔墨粗放,爽利简略,以大斧劈皴描绘山石,开南宋豪放简括的水墨山水之先河。
李唐笔下的人物多表现为对故国山河的眷念之情,人物衣纹用笔方折硬劲,形象鲜明,性格突出,能够表现出人物的精神状态。李唐的绘画在当时影响极大,后世将他与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四家”。
创作背景
作为马背上的民族,金人虽生性粗犷却很注重文化修养,对于俘获的北宋文人只要学有所长,就会给予相当的礼遇,对宫廷画家更是待遇丰厚。据《金史》记载,金国宫廷“于秘书监下设书画局,又在少府监下设书画署”,在“裁造署”中也“有绘画之事”。以李唐当时的声望地位,在金国不仅可以衣食无忧,就连创作条件也肯定优于内忧外患、兵燹纷纷的北宋。可是,他却在去往金国...
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