东亚偏爱大逃杀

　　作者谢明宏
　　编辑李春晖
　　《鱿鱼游戏》不容置疑的火了，硬糖君再次看走眼。
　　这部9月17日上线的剧集，登上了TVSHOWS总排名第一位，是首部登顶的韩剧。此前标新立异的丧尸片《甜蜜家园》，也只是冲到第三名。随着剧集热度发酵，设置于梨泰院地铁站的剧集场景也迅速成为剧迷的社交打卡地。
　　一只透明小猪里装着456亿韩元，谁看了不犯迷糊？不过9月24日，片商草草关掉了线下游戏设施，公告活动提前结束，令不少剧迷扼腕叹息。当下疫情防范仍然不可松懈，涉及群聚争议的游乐场关停是必然的。
　　不过，办法总比困难多。抖音等短视频平台，国内观众纷纷玩起了《鱿鱼游戏》里的抠糖饼。有玩最简单的三角形的，有玩稍难一点的圆形的，还有挑战五角星形的，但伞形的比较少见。剧中，扣碎完整糖饼图形的人会被监管人员一枪崩掉。于是，短视频博主失败后，评论区也会来一句嘭，下一个！
　　高屋建瓴的观众，说《鱿鱼游戏》里的人性剖析过于肤浅，却忽略了人民群众对吃鸡大逃杀设定的向来痴迷在东亚这个长期内卷的文化地域，大家玩的就是心跳比的就是运气。何止是富豪爱看平民发疯，咱老百姓自己也爱自疯自乐。
　　毕竟在高压的社会系统之中，无限流的剧集给了玩家出入之间的些许喘息机会。这也是《大逃杀》《欺诈游戏》《赌博默示录》《要听神明的话》《弥留之国爱丽丝》等类型剧能常拍常新的受众基础。
　　我们隶属于某个系统，却也在不断尝试挑战系统规则，在寻求快感的同时也在找寻个人价值。想活，所以我狂舔
　　《鱿鱼游戏》中的成奇勋（李政宰饰），是一个债务缠身赌博成性的失业中年。女儿生日，成奇勋老妈给钱让他带孙女吃炸鸡。岂料，奇勋还是去赌马了。
　　赢的钱又被小偷顺走，炸鸡降级为街边炒年糕。懂事的女儿一个劲说好吃，平时妈妈还不让她吃。看到老爹被追债者打得鼻青脸肿，她都没好意思说要和继父移民美国了。
　　走投无路的奇勋，受了孔刘的诱惑去参加鱿鱼游戏。结果第一轮一二三木头人太血腥，被摄像头侦查到动静的玩家全被扫射死了，奇勋侥幸逃生但情绪崩溃大喊：人家不玩了啦！
　　游戏主办单位非常人性化，说只要有超过半数的玩家同意不玩，就可以回家。在双方投票至100：100时，001号老头吴一男投出了不玩的第101票，奇勋和巴铁阿里、发小尚佑、脱北者姜晓等人全部被送回市区。
　　我们注意到，这个时候老头吴一男的拍摄手法与其他玩家迥异，这也是硬糖君最早猜出他boss身份的切口。其他玩家首轮退出后都有各自窘困生活的特写，比如玩期货欠钱的尚佑想自杀，奇勋妈妈住院没钱治疗，姜晓安抚弟并暴打了偷渡公司负责人。
　　唯独没有拍老头的生活场景，他直接闪现到奇勋处一起喝酒，结构差异暴露了他。因为没有贫困的生活可展现，他就是潜伏其中的布局者。也许有观众不解，他怎么能保证自己就在游戏里存活呢？毕竟就算知道下一轮玩什么，也很有可能因为体力和运气的原因挂掉。
　　其实，吴一男参加游戏就已经做好了去死的准备，他之所以全情投入就是因为他非常想找回少年时期放肆玩的感觉。第一轮木头人他是玩得最开心的，第四轮的弹珠游戏他还放了自己的刚布（好兄弟）奇勋一马。
　　奇勋这个角色圣母且割裂，抠糖游戏想求生狂舔糖饼，邀请吴一男组队结果毫无征兆骗老头。吴一男被淘汰后，他又180度大转体变成第16号选手，在尚佑牺牲玻璃厂员工后，得了便宜活下来。明知姜晓受伤的情况下与之结盟，结果在求救时让尚佑抓到机会除去姜晓。
　　六轮游戏，咱们奇勋同志一路猥琐发育，占尽了天时地利以及道德高地。直接或间接杀了好多人的尚佑，居然被奇勋感动选择了自杀，让奇勋躺赢。还有王法吗，还有天理吗？这竟然是一个凭着主角光环到处点评别人行为瑕疵的故事。
　　同样奇葩的，还有魏化俊那条警察副线，单枪匹马闯入了一个运营了20年的游戏组织还差一点成功举报了。揭露的器官交易也不合理，难道每年玩家里都有医生帮你？人性爽感爆款
　　在韩网论坛Theqoo上，有网友指出《鱿鱼游戏》与日剧《要听神明的话》高度雷同。通过游戏决定生存者，第一个项目都是木头人，甚至人偶的眼睛特写、倒计时、主角扑终点线的镜头都撞车了。
　　《鱿鱼游戏》导演黄东赫解释：在2009年完成了这个剧本，由于当时没有人愿意投资，剧本被搁置了很久，直到现在才拍摄。搞笑的是，因为大家好奇《要听神明的话》，该片在韩国VOD贩售平台一度冲到榜单第二。
　　群众才不管你俩谁先谁后、谁抄袭谁致敬，无限流影视作品在东亚永远供不应求。在炮制流程上，它们自有一套成熟的吸睛方法。首先，逃杀类剧集是一种典型的暴力美学爽剧。失败了就会死，血浆脑浆满天飞。某种程度弱化了道德教化功能，只提供纯粹的审美判断。
　　《大逃杀》里有残忍诡异的杀人方法，一班少年身上表现出了无意识的对杀戮和鲜血的疯狂神往。镜头语言往往不在导演的意识掌控中，转而奔向弗洛伊德反复提及的人类灵魂中黑暗不可知的领域。
　　《鱿鱼游戏》也在引诱观众坐在上帝视角，思考谁该死谁该活。韩美女抱着渣男欧巴玉石俱焚的时候，你的心里有没有一丝窃喜？渣男作恶无数很应该受到惩罚，而主角奇勋犯下的怯懦和欺骗，看起来是不是更好原谅？
　　其次，逃杀类剧集总在暴力美学之后铺陈极端化的存在主义，加塞所谓的人性。萨特在谈存在主义戏剧时提出了境遇剧概念，他认为人只有在极限环境里才会表现出人性最深层的真实。
　　《鱿鱼游戏》显然继承了萨特境遇剧的精神内核，因为生死威胁以及巨额奖金诱惑，导致人与人之间的信任危机他人即地域。面对从小的好朋友，尚佑没有告诉奇勋不要选伞形糖。面对善良的阿里，尚佑以欺骗化解了死亡危机。明明有经验的玻璃工藏着不说，他们活下来会是我的对手。
　　更偏向智力类的日剧《欺诈游戏》亦是如此，几个游戏都属于零和博弈。不过由于事务局的规定退出游戏需要给一半奖金，所以也可以认为是非零和博弈。初看会感慨女主神崎直的单纯无脑，怎么谁都愿意相信。中间则是毁灭所有对人性的期待，后期才发现残忍是世界的本质，温暖只是强者的一念选择。
　　第三，逃杀类作品最终指向的都是理想主义的破灭。《鱿鱼游戏》里的奇勋，不愿意动用奖金过了一年行尸走肉的生活，最后还跟临死的吴一男打赌有没有人会在零点前帮助街头流浪者。《弥留之国爱丽丝》里的海滨本来是幸存者的乐园，却因为猜忌再度进入逃杀模式。
　　欲望存在的地方，斗争将永远继续。无限流，卷在亚洲
　　《晏子春秋》里的二桃杀三士，大概是东亚较早的内卷故事了。两个桃子怎么分给三个有功之人，那你们就论功争一争吧。越想越气，谁也不服，最后三人弃桃自杀。
　　古之桃杀与今之逃杀，说到底是资源配置的问题。相对多的人去分配相对少的资源，能不卷吗？这就是为什么《鱿鱼游戏》看起来像是《大逃杀》《欺诈游戏》《弥留之国爱丽丝》一锅大杂烩的问题。因为人设和结构已没有翻新的余地，所能做的也只有爽感的升级，让爆头的声音更脆。
　　追根溯源，在2000年日本漫画家奥浩哉的《杀戮都市》就已经有了无限流的雏形。然而也有读者认为《杀戮游戏》至多含有无限流成分，中国网络小说《无限恐怖》的横空出世才使之成为独立流派。
　　在《无限恐怖》中，主角郑吒因为按下yes键，进入了一个恐怖片的轮回世界主神空间。在主神空间里，只有不停变强、不断进化，才能闯过关卡活下去。郑吒的谐音有挣扎的意思，他本是一个醉生梦死的普通白领，恰如大千世界的芸芸众生。
　　无限流引人入胜之处，在于把大家熟知的电影、漫画、网游信手拈来据为己用。这也是为什么《鱿鱼游戏》的部分角色，简直就像是《赌博默示录》（内地据此拍有电影《动物世界》）里的人换了张皮。一个游戏系统里，有同盟军和敌军，也有背叛者和双面间谍，还有潜伏在普通玩家里的布局者。
　　主角将会与任务世界发生激烈的碰撞，《王牌进化》里每一个街机世界都是自成体系的。主角方林凭借智慧在每个世界不停地收获，和敌人周璇，和剧情强者的交锋成为最大看点；《死亡万花筒》讲述濒死的人，有机会进入异时空面对十二扇铁门。门并不可怕而是另一种救赎，但也只有求生想法的人才会遇到门。
　　《全球高考》的主人公被卷入考试系统，然而却和现实高考不同，虽有各个科目但是真身刷题，不及格无法活命。作为一部耽美无限流小说，简直分不清是现实应试更挫败还是真身陨灭更痛苦。
　　一方面，人物入了系统，另一方面人物又在努力寻求一种从系统中出的方式。这样的出与入，反映出无限流文学所试图寻找的一种平衡。即在适应文本游戏特质、爽感体验的前提下，力图达到的关于人的情感关怀。
　　文不必载道，剧无非消闲。无限流逃杀类影视作品，显然已经告别了单纯爽剧的类型陷阱。相比寻求快感，也要去解决问题。《鱿鱼游戏》的结尾，奇勋并没有踏上前往美国看女儿的飞机，而是毅然决然地再度参赛。
　　重新进入系统，他又将继续寻找什么呢？东亚观众对此剧狂热，大概也因为都在系统中吧。