宋陵石刻头像赏析

　　一、宋陵石刻概况
　　北宋皇陵始建于宋太祖乾德二年（964），至宋钦宗靖康二年（1127）北宋灭亡，前后经历163年之久。北宋九位皇帝除徽宗、钦宗外，其余七位及被追封为宣祖的赵匡胤之父赵弘殷，均埋葬与此，故称七帝八陵。此外，还祔葬有22位皇后，以及上千座皇室宗亲及名将勋臣陪葬墓，形成一个庞大的宋代皇室陵墓群。
　　北宋诸帝、后陵中，八座皇帝陵保存完好，皇后陵地面现存十八座。依据帝系先后、各陵的分布位置以及历年来的调查资料，宋陵可划分为西村、蔡庄、孝义和八陵四个陵区，具体内容见下表。
　　北宋皇陵中除赵匡胤外的其他皇帝，不论在位时间长短，生前皆不预造寿陵，都是死后由山陵使选定陵址，随即开工营造陵墓。且北宋诸帝几乎都严格遵守七月之葬的礼制，即自皇帝驾崩至埋葬不得超过七个月。诸帝的陵园的建制相同，平面布局紧凑而整齐划一，形成定制。其陵园皆由上宫、下宫、皇后陵和陪葬墓组成。帝陵皆是坐北朝南，其布局由南向北为鹊台、乳台、仪仗石刻、南神门、陵园。陵园四角为角阙，东、西、北三面也均有神门，陵园正中为陵台（台下即地宫），再向北是下宫。其中，永安、永昌和永熙陵的下宫位于上宫西北、祔葬的皇后陵之南；永定陵之后的五陵，下宫稍向后移，建于祔葬的皇后陵北部。这种上、下宫的布局，是赵宋皇室信奉阴阳堪舆，按照经书来选择吉地的结果。
　　根据史料及宋陵现存的遗迹考证，诸帝陵前神道上的石像生，数目基本相同，排列顺序整齐划一。一般是一对望柱在前，其后从南向北分为三组：一以卤簿居先的一对象与驯象人，后置一对瑞禽神兽性质的石屏和甪端；二以四匹仗马及八位控马官为首，后置有去邪作用的虎和羊各四；三为传统仪仗行列，共计有客使六、武臣四、文臣四、门狮二、镇陵将军二、宫人二、内侍二，此外在东、西、北三神门和下宫门外各有门狮二，南神门外和下宫门外各有上马石二。石像集中排列在神道的东、西两侧，间隔距离较近，接近于现实生活中的宫廷仪仗，人物表情带有明显的哀戚之情。其组合和布局显示了陵墓主人的神圣威严和至高无上〔2〕。
　　与唐陵相较，宋陵增设了象与象奴。碑形浮雕瑞禽为宋陵独有，上继唐陵的鸵鸟浮雕而加以丰富发展，瑞禽为马面、龙身（有鳞）、鹰爪、凤尾，背景衬以山岳，小兽出没其间，与之呼应。甪端也是首创，它概括了南北朝到唐一些神兽（如麒麟、天禄、翼马等）的特点而加以变化，头如麒麟，独角，但上唇特长，狮身，有翼，四爪，表现了宋代神兽石雕的特色。唐陵的仗马与控马官一般是一马一人，北宋时马旁的人增加为一对。
　　北宋皇陵的陵园建筑基址和石雕群像保存基本完整，虽由于历史及自然原因，陵区的部分石刻散落流失，但现存的石刻造像仍有上千件，是迄今中国现存的宋代唯一的石刻群像，是研究宋代雕刻艺术极其珍贵的实物材料，被称为露天石刻博物馆。宋陵石刻的雕凿集中了当时全国艺术水平最高的雕刻工匠，可以说代表了北宋时期的雕刻艺术水平。
　　宋陵的石刻风格由于年代及皇帝的审美不同，随着社会的发展而不断变化，有学者将宋陵石刻划分为早、中、晚三个时期〔3〕。早期包含永安陵、永昌陵、永熙陵、永定陵。早期宋陵石雕纵向继承了唐代气魄雄伟、刀法简练的特点，横向受到了佛教雕塑及绘画等的影响，简练中追求精细，写实中亦有夸张，既注意大的体积，又注意局部效果，既不失神似，又力求形似。中期包含永昭、永厚两陵，为仁宗和英宗时期，这是宋陵石雕由早期向晚期的過渡时期，亦是其风格的逐步形成时期。此时政治上采取守成的政策，边境保持相对安定，诗、词、绘画、雕刻都有很大的发展，特别是人像雕塑方面变化尤为明显：完全摆脱了早期所受晚唐五代的影响，由粗壮厚实、肥胖壮健向晚期的不胖不瘦、修长俊美过渡；形象刻划有所加强，文臣突出其从容不迫，有的微作弓背之态，以表现其文静和彬彬有礼；镇陵将军和武臣，着重刻划其内在的力量与哀戚之情。晚期包含永裕、永泰两陵。此时的雕刻风格转向了描述现实生活的写实手法，雕刻技法娴熟，形神兼备，写实传神，是宋陵石刻的一个总结，但与以前相比，缺乏力度、健壮、浑雄和豪迈的气魄。
　　从艺术风格来看，每个陵的石雕都各有特色，当地有民谚称东陵（永裕）狮子，西陵（永泰）象，滹沱（永熙）陵上好石羊。这是当地民众通过长期观察对诸帝陵石雕艺术风格的一个概括。除了诸帝陵的石雕像外，各帝陵随葬墓中的石刻雕像亦十分精美。
　　二、周王墓概况
　　2008年8月至2009年4月，为配合兰州至郑州至长沙的成品油管道的建设工程，河南省文物考古研究所对宋太宗永熙陵的陪葬墓周王墓进行了抢救性考古发掘。该墓位于巩义市芝田镇芝田村南。通过发掘发现，这是一座带甬道的单室砖墓，斜坡阶梯状墓道位于墓室南部，北部与甬道相接。青石质的墓门，表面磨光，两扇石门上各刻一高大的武士线刻像，高2。8米，几与门等高。武士头簪花，全身披甲，持剑挺立，气宇轩昂。墓室为圆形单室砖券墓，穹窿顶。陵墓内由青砖砌成，仿照地面宫殿建筑结构。棺床位于墓室北部，系砖砌出，为须弥座式。墓室内壁用砖砌出仿木构建筑的倚柱、阑额以及斗栱，除西侧南部靠近甬道的一面室壁无雕砖外，其余七个壁面分别用砖砌出桌椅、灯檠、衣架、隔扇以及门窗等日常生活场景的装饰图案〔4〕。
　　由于该墓曾多次被盗且毁坏严重，大部分随葬品已无，仅出土了石刻头像、石墓志一合、砖瓦等建筑构件及各种瓷片。从墓志铭得知，墓主人赵玄祐为宋真宗的第二个儿子，王讳玄祐，字庆长，至道元年（995）十一月生人，生母为真宗章穆郭皇后，卒于咸平六年（1003）四月，年仅九岁，死后被其父追封为周王，谥悼献。明道二年（1033），宋仁宗追册自己早夭的二哥为皇太子。《宋史》中对赵玄祐只是简略提及，而墓志铭文则记载了周王祐的生卒年月、生前制授封爵、人品性情、父母的宠爱程度及病故丧葬等情况，弥补了文献的缺漏之处。赵玄祐生前备受其父真宗的宠爱，曾属意为太子人选，死后哀荣之数，斯以极致，其葬仪是按太子的规格执行的，级别很高。
　　三、周王墓石刻头像的风格特点
　　周王墓中出土的这件石刻头像石像现存仅有胸部以上部分，左耳残缺，高80厘米，底长39厘米，肩宽50厘米，头宽20厘米，厚33厘米，现藏于河南博物院。头像头戴高冠，冠前饰额花，贯笄，身穿交领服，面部和善，温文尔雅。石像虽有残缺，但雕刻十分精美，从中我们可以一窥宋陵石刻雕像的一些特点。
　　首先，从雕刻手法来看，石像整体以圆雕为主，这是宋陵中大多数动物和人物石刻所采用的手法，雕刻细腻、线条流畅、比例适度。局部纹样则根据部位和需要以多种方法相互配合雕刻而成。尤其是所带冠帽部分，采用减地浅浮雕的雕刻手法，通体雕刻纹饰。冠体正中刻画了一朵盛开的牡丹花，花朵饱满，花瓣曲卷翻转，充满生机，这一纹样也是北宋皇陵的主要装饰纹样。冠体两侧为蔓草纹，冠的底部装饰菱形叶片纹饰。整个冠雕琢精美，十分华贵。石像的细部处理亦是一丝不苟，其眉毛、胡须及脑后的发丝都雕刻得丝缕分明，细致入微。
　　相较前代，宋陵石刻最大的艺术特点就是写实性和世俗化的体现。该石刻人像的面部五官刻划以写实为主，准确把握了人物额丘、眉弓、颧骨、下颊、鼻梁等解剖结构点，运用线条及凹刻表现瞳孔，突出人物的两只眼睛，真实再现了一位脸型圆润俊秀的男性形象。面部表情既写实又有所夸张，眼角下垂，极富肃穆哀戚之情，似在哀悼墓主人。
　　头像所表现出来的悲痛表情、哀戚神情、思念气氛，具有强烈的写实性和世俗化特征。宋陵的装饰雕刻从形式到内容不但丰富，而且多来源于现实生活。此时民间装饰中常用的装饰纹样，如荷花纹、牡丹缠枝纹、云龙缠枝纹、蔓草纹、如意纹等，在北宋皇陵雕刻中到处可见，皇室与民间皆用。大量运用民间纹样，既烘托出了雕像的高贵华丽，又拉近了同世俗生活的距离，显得亲切现实，不太威严神气，极富人情味，更能感受到现实生活的美好。雕刻人物的铠甲、盔带、冠帽、扣件，象、马、狮的装饰附件象褥、马镫、马鞭、狮链等都精雕細刻，真如实物，且都造型各异。客使手中的贡品瓶、盆、盒等各物各样，将这些生活物品直接雕刻到宋陵雕像上，反映了宋代的民风民俗和世俗生活，也使北宋帝陵雕像群成为宋代民俗生活风情的陈列馆。
　　从宋陵中现存的人物形象来看，人物的服饰、道具再现了当时的现实生活，尤其是十分注重突出每个人的身份特征，通过面部表情刻画来反映人物的心理状态。比如内侍端庄秀美，手拿拂尘静立恭候；宫人眉清目秀，衣冠整齐，聚精会神地听候皇帝的圣谕；镇陵将军威武健壮，全身戎装，长剑拄地，双目凝视，威严可怖；文臣清美俊秀，显得深谋远虑、高瞻远瞩、老成干练；武臣双目圆瞪、威严庄重；客使丰满肥润，表情生动，有的紧闭双唇，有的嘴角下垂，有的皱眉沉思，有的双目凝视，有的面目悲戚，有的低头垂视。这些大臣将军、使者以及内侍、宫人，人物个体形象突出，表情丰富，犹如在宫廷之中各就各位，又能体现整体的统一和相互的精神联系。
　　因此，关于此石刻头像的身份，可依据现存的人物石像进行如下猜想。据宋陵的形制与结构判断，该墓应该有神道，墓中出土的石刻头像或许是此墓神道上石刻雕像的一部分。因现场已被庄稼覆盖，无法从其所着服饰等细节来确定其身份，但从石像的现存部分来看，其所戴的冠帽造型高耸，装饰花纹繁缛，华贵精美。冠帽是古代官员身份等级的象征，或许可从此入手做一探索。该石刻头像为周王墓中出土的陪葬品，应为官员或内侍形象。宋陵陪葬墓的石刻风格一般都与所陪葬的帝王陵神道石像相似。周王墓是在真宗年间随葬永熙陵的，其石刻风格应与永熙陵和永定陵的风格相近。我们就从太宗永熙陵和真宗永定陵的文、武官石像来考察。该石像与永熙陵文、武官石像的冠式基本相同，都是通体饰以花纹的进贤冠，而表示官品的梁数都不甚明显。该石像脸型圆润，面部表情温文尔雅，与永熙陵的文官脸型表情较相近，只是后者颌下有须而略显老态。与永定陵的文官像相比，其冠式装饰更繁缛，但面貌相对年轻和善。而两帝陵武官的表情都比较严肃，眉宇紧锁，怒目圆睁，给人不怒自威之感。由此，我们可以推知，此石像身份应为一戴进贤冠的年轻文官。
　　这件石刻头像形神兼备，雕刻精细，其石刻风格介于永熙陵和永定陵之间，既有早期雕刻的简练细腻，又在逐渐向中期的修长俊美过渡，堪称宋陵早期石雕中的杰作。
　　〔1〕河南省文物考古研究所编：《北宋皇陵》，中州古籍出版社，1997年。
　　〔2〕同上。
　　〔3〕王鲁豫：《宋陵石雕艺术浅谈》，《南京艺术学院学报》（音乐与表演），1981年。
　　〔4〕国家文物局编：《2009中国重要考古发现》，文物出版社，2010年。