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【越调】斗鹌鹑风情连夜银

7月15日 乔了了投稿
  起个诗意的名字
  元代
  曾瑞
  风情
  连夜银蟾,逐朝媚脸。休再情添,淹渐病染。殢雨初沾,尤云乍敛。他不嫌,俺正忺。不顾伤廉,何曾记点。
  【紫花儿】双歌月枕,携手虚檐。傅粉妆奁,欢娱忒酽。收管特严,如鰜。载何曾有半句儿谄,无一星所欠。浪静风恬,落花泥粘。
  【幺】无嫌,大排场俺占,乔风月咱兼,闲是非人口店。强做科撒坫,硬热恋白沾。相答抡的柄铜锹分外里险,撅坑撅堑。潘岳花撏,韩寿香苫。
  【小桃红】小姨夫统镘紧沾粘,新人物冤家忺。早起无钱晚夕厌,怎拘钤,苏卿不嫁穷双渐,败旗儿莫飐。俏懃儿绝念,鱼雁各伏替。
  【尾】假真诚好话儿亲曾验,鼻凹里沙糖怎饫。贪顾恋眼前甜,不堤防背后闪。
  【越调】斗鹌鹑风情连夜银曾瑞介绍
  曾瑞
  (生卒年不详),元代散曲作家。字瑞卿,自号褐夫。大兴(今北京市大兴区)人。因喜江浙人才风物而移家南方。《录鬼簿》记他“临终之日,诣门吊者以千数”,可知他当时已有盛名。由于志不屈物,不解趋附奉承,所以终身不仕,优游市井,赖江淮一带熟人馈赠为生。善绘画,能作隐语小曲,散曲集有《诗酒馀音》行于当世,今佚。
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  【越调】凭阑人
  〔元代〕
  张弘范
  博带峨冠年少郎,高髻云鬟窈窕娘。我文章你艳妆,你一斤咱十六两。
  马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。
  织就回文停玉梭,独宁银灯思念他。梦儿里休呵,觉来时愁越多。
  宫髻高盘铺绿云,仙袂轻飘兰麝薰。粉香罗帕新,未曾淹泪痕。
  羞对鸾台梳绿云,两叶春山眉黛颦。强将脂粉匀,几回填泪痕。
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  〔元代〕
  张可久
  江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。
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  此曲第一句先写月夜江景,水月映照,空灵明净,显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中,不知是谁弹起玉筝,打破四周的寂寥,添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态,以背面敷粉的艺术手法,烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞,它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法,又把感伤之情推进一步。
  这首二十四字的小令,与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜,同是不期而闻哀怨的音乐弹奏,这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程,弹者的身份、经历,以及听者哀怨的缘故,而小令限于容量,这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念,令人遐想。筝声无端而至,哀怨无端而生,倏然以来,戛然以止,造成了全曲清凄超妙的风神。
  在技巧形式上,此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”,各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例,如陶渊明的《止酒》诗,二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品,则是元好问的《喜春来春宴》:“春盘宜剪三生菜,春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排,齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字,建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意,而且表现了一唱三叹的风韵。
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  手捻红牙花满头,爱唱春词不解愁。一声出画楼,晓莺无奈羞。
  香柈
  暖蜕龙团香骨尘,细袅云衣古篆文。宝奁余烬温,小池明月昏。心火蟠烧九曲肠,鼻观熏修三昧香。劫灰书几场,犹存延寸光。
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  明月中流歌扣舷,柔雪双娃同采莲。小词玉翼蝉,醉书金粉笺。
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  金羽翩翩柳外莺,玉手纤纤膝上筝。晚风花雨晴,小楼山月明。
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  画栋飞飞帘外云,仙袂飘飘天上人。钓船归水村,雁行出海门。
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  丹气溶溶生紫烟,石齿泠泠呜玉泉。住山不记年,看云即是仙。
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  双阙琼台口乱峰,千树琪花香晚风。白头云外翁,紫潭波底龙。
  海口道院
  雨后松云生紫岩,花外茶烟生翠岚。袖诗出道庵,探梅来水南。
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  湖上醉余二首
  明月中流歌扣舷,柔雪双娃同采莲。小词玉翼蝉,醉书金粉笺。
  屏外氤氲兰麝飘,帘底星松鹦鹉娇。暖香绣玉腰,小花金步摇。
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  妆淡亭亭堆髻螺,歌缓盈盈停眼波。念奴留意多,使君如醉何?
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