奉迎大驾道路赋诗

　　起个诗意的名字
　　南北朝
　　傅亮
　　夙棹发皇邑，有人祖我舟。饯离不以币，赠言重琳球。
　　知止道攸贵，怀禄义所尤。四牡倦长路，君辔可以收。
　　张邴结晨轨，疏董顿夕辀。东隅诚已谢，西景逝不留。
　　性命安可图，怀此作前修。敷衽铭笃诲，引带佩嘉谋。
　　迷宠非予志，厚德良未酬。抚躬愧疲朽，三省惭爵浮。
　　重明照蓬艾，万品同率由。忠诰岂假知，式微发直讴。
　　奉迎大驾道路赋诗傅亮介绍
　　亮（374426年），字季友，北地郡灵洲县（今宁夏吴忠市）人，南朝宋大臣，东晋司隶校尉傅咸玄孙。博涉经史，尤善文辞。初为建威参军，为桓谦中军行参军。义熙中，累迁中书黄门侍郎〔1〕。刘裕即位，迁太子詹事，中书令，封建城县公，转尚书左仆射。宋少帝即位，进中书监、尚书令，领护军将军，寻行废立。宋文帝即位，加散骑常侍、左光禄大夫、开府仪同三司，进爵始兴郡公。元嘉三年（426），遭诛，时年五十三。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　浣溪沙二月和风到碧城
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
　　妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
　　此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
　　上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
　　柳树，同情，女子
　　寒食二首其二
　　〔元代〕
　　吴景奎
　　故苑烟绵野草花，废陵无树著栖鸦。宫中传烛人如梦，留得东风御柳斜。
　　题杨允嘉近画其一
　　〔明代〕
　　杨士奇
　　碧梧翠竹论清修，介石由来君子德。盛年学业在操持，写向书斋作三益。
　　归叹
　　〔明代〕
　　萧光绪
　　海天甚寥廓，缅仰欲谁求。男骨贫犹傲，儒颜老更柔。
　　暮云看世态，秋水照人愁。借问丰城气，今宵可射牛。
　　七夕饮石田母姨夫宅
　　〔明代〕
　　桑悦
　　析木津边建两旗，华堂开宴趁佳期。人间亲旧追欢夕，天上婚姻适意时。
　　乞巧不如常守拙，相逢最苦即分离。银河清浅如前度，灵鹊回来报我知。
　　宴集
　　〔宋代〕
　　沈辽
　　袢暑久拘郁，欣然对秋光。薄具招友朋，相与娱中堂。
　　清觞味虽薄，果蓏具青黄。尤爱檐间竹，风来响琳琅。
　　正赖文举贤，坐客乃其常。相欢意气间，高韵信轩昂。
　　题画
　　〔清代〕
　　嵇璜
　　人间何处无仙源，尘中回首空云烟。武陵胜游那可复，流水已逝花徒然。
　　龙眠才子独超俗，矫如白鹤清如泉。潘江陆海竟倾泻，偶尔逸兴追斜川。
　　出世有心非避世，置身早在家山前。鸭头小艇落君手，桃花锦浪波翻天。
　　飞红如雨点襟袖，风流直与春争妍。清溪百曲见平陆，可有秦人旧种田。
　　莫笑南阳刘子骥，重来已是三千年。向闻安期洒醉墨，烂霞十里烘婵娟。
　　移船不羡天上坐，酌酒竟就花间眠。人生到此自可乐，何必采药求神仙。
　　问津我亦抱夙志，誓将短棹来延缘。但恐君才方负济川望，安能扁舟共泛再续《桃源》篇。