起个诗意的名字 元代 张鸣善 漫天坠，扑地飞，白占许多田地。冻杀吴民都是你！难道是国家祥瑞？ 漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？ 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。 本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。 白占：强取豪夺。吴民：明蒋一葵《尧山堂外纪》原作“无民”。难道是：哪里是。祥瑞：瑞雪兆丰年。 雪，讽刺，豪强 译文及注释 译文 漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？ 注释 白占：强取豪夺。 吴民：明蒋一葵《尧山堂外纪》原作“无民”。《全元散曲》校记：“疑‘无民’为‘吴民’之讹。如作‘吾民’亦通。”难道是：哪里是。祥瑞：瑞雪兆丰年。 落梅风咏雪张鸣善介绍 张鸣善 元代散曲家。名择，号顽老子。原籍平阳（今属山西），家在湖南，流寓扬州。官至淮东道宣慰司令史。填词度曲词藻丰赡，常以诙谐语讽人。 张鸣善 身处元末丧乱之际，深感现实的动乱与污浊，因此多有刺时之作。 查看详情 猜你喜欢 落梅风 〔近现代〕 叶嘉莹 寒灯烬，玉漏歇。点长空乱星残月。一天风送将冬至也，拥柴门半堆黄叶。 抒情，冬天 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 贯云石 新秋至，人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也！ 这思量起头儿一夜。 落梅风 〔明代〕 胡奎 二十四番花信风，此风先到寿阳宫。若教吹入罗浮洞，笑杀江南白发翁。 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 马致远 天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 落梅风 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。湿冥冥、柳烟花雾，黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千、打将春去！ 落梅风东风景 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。 湿冥冥柳烟花雾， 黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千打将春去！
