和程使君劳农仙拜扬子云像蒋丞

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　程公许
　　使君文采郁卿云，声利场中三沐薰。
　　蚕纸书间临晋帖，鱼谊夜永课皇坟，
　　劭农恳恻车频驻，吊凄凉酒易醉醺。
　　笑我坐窗甘俐冷。吟情强半被愁分。
　　和程使君劳农仙拜扬子云像蒋丞相坟程公许介绍
　　程公许
　　（？1251），字季与，一字希颖，号沧州。南宋眉州眉山（今属四川）人，一说叙州宣化（今四川宜宾西北）人。嘉定进士。历官著作郎、起居郎，数论劾史嵩之。后迁中书舍人，进礼部侍郎，又论劾郑清之。屡遭排挤，官终权刑部尚书。有文才，今存《沧州尘缶编》。
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　　铜官山醉后绝句
　　〔唐代〕
　　李白
　　我爱铜官乐，千年未拟还。
　　应须回舞袖，拂尽五松山。
　　我爱铜官山，这里乐无穷，住它千年也不想离开。
　　（应须一作：要）我要天天长舒舞袖，拂遍五松山的山山水水。
　　参考资料：
　　1、常秀峰李白在安徽合肥市：安徽人民出版社，1980年：175页
　　铜官：铜官山，在今铜凌市，盛产铜及其它有色金属矿藏，为中国有色金属矿的重要基地之一。铜官山矿历史悠久，唐以前就开采，唐时在此设置“铜官冶”、“铜官场”，铜官山由此而得名。拟：欲。未拟还：言留恋铜官山，不想离开。
　　（应须一作：要）要须：需要，必当。
　　（应须一作：要）
　　这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
　　“我爱铜官乐”，诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆，豪爽坦荡，用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感，夸张之源正在于此。爱铜陵之情，诗人先从眷恋不舍之情写起“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张，引出了诗人对铜陵爱的延绵，从时间（数字）的夸张，引出情感的夸张，表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山，宴饮谈笑，挥动象征壮志的长剑助兴，拂动帘大的衣袖歌舞长啸，使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐，诗人又用夸张把情感推向高潮。
　　三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
　　由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
　　赞美，眷恋，地名，失意
　　秋怀
　　〔唐代〕
　　雍陶
　　古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
　　南国望中生远思，一行新雁去汀洲。
　　玉芝园
　　〔宋代〕
　　黄庭坚
　　春生潇湘水，风鸣涧谷泉。
　　过雨花漠漠，弄晴絮翩翩。
　　名园上朱阁，观後复观前。
　　借问昔居人，岑绝无炊烟。
　　人生须富贵。
　　河水清且涟。
　　百年共如此，安用涕潺湲。
　　蒋侯真好事，杖屦喜接连。
　　车载溪中骨，推排若差肩。
　　厌看孔壬面，丑石反成妍。
　　感君劝我醉，吾亦无间然。
　　乱我朱碧眼，空花坠便翾。
　　行动须人扶，那能金石坚。
　　爱君雷氏琴，汤汤发朱弦。
　　但恨赏音人，大半随逝川。
　　平生有诗罪，如痼不可痊。
　　今当痛自改，三衅复三湔。
　　禅颂三首其一
　　〔金朝〕
　　王彧
　　昧已全抛大事忧，为渠刚揽等閒愁。桑榆晚景无多子，针芥人身岂易投。
　　下第别郜扶
　　〔唐代〕
　　马戴
　　穷途别故人，京洛泣风尘。
　　在世即应老，他乡又欲春。
　　平生空志学，晚岁拙谋身。
　　静话归休计，唯将海上亲。
　　瓶蕉花
　　〔宋代〕
　　董嗣杲
　　鹅项窑壶插翠干，就中琼卉袅清寒。暑天流影澄方沼，尘眼迷丛倚曲栏。
　　几叶但知静尾掉，数蕤易觉粉香残。西风枝上无多雨，留傍花台当画看。
　　幽芳记十六首其二碧桃
　　〔明代〕
　　彭日贞
　　仙种出瑶池，山中罕人见。不期结实多，期识春风面。