蝶恋花春闺

　　起个诗意的名字
　　明代
　　叶小鸾
　　春半馀寒犹未褪。雨雨风风，赚得清明近。杨柳垂腰消酒困。
　　海棠点靥藏春晕。
　　一树桃花红雨阵。片片飞来，铺尽苍苔印。燕子不归难借问。
　　东风易去还因甚。
　　蝶恋花春闺叶小鸾介绍
　　叶小鸾
　　（1616～1632）明末才女。字琼章，一字瑶期，吴江（今属江苏苏州）人，文学家叶绍袁、沈宜修幼女。貌姣好，工诗，善围棋及琴，又能画，绘山水及落花飞碟，皆有韵致，将嫁而卒，有集名《返生香》。
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　　蝶恋花春闺
　　〔清代〕
　　许诵珠
　　晴旭烘花风缭绕。媚紫娇红，竟斗春光好。蜂蝶恋香枝上闹。
　　罗帏好梦莺啼觉。
　　起弄参差思远道。一曲迷离，荡得柔情杳。瘦影瞥临春水照。
　　眼前胜景皆烦恼。
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　　〔清代〕
　　徐灿
　　帘卷晓寒生怕起。一种分鸾，两地黄昏雨。为问海棠开也未。
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　　画楼十二春风里。
　　白雪歌送武判官归京
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　　岑参
　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
　　散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
　　将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
　　瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
　　中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
　　纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
　　轮台东门送君去，去时雪满天山路。
　　山回路转不见君，雪上空留马行处。
　　北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
　　忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
　　雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
　　将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
　　沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
　　主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
　　傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
　　轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
　　山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（上）上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第467页
　　2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第193194页
　　3、萧涤非等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983年12月版：第603605页
　　4、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009年11月版：第32页
　　白草：西域牧草名，秋天变白色。胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。
　　梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。
　　珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。狐裘：狐皮袍子。锦衾：锦缎做的被子。锦衾薄：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。
　　角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。不得控：（天太冷而冻得）拉不开（弓）。控：拉开。都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着：一作“犹着”。着：亦写作“著”。难着一作：犹著。
　　瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。惨淡：昏暗无光。
　　中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。羌笛：羌族的管乐器。
　　辕门：军营的门。这里指帅衙署的外门。风掣：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
　　轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。满：铺满。形容词活用为动词。
　　山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。
　　《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
　　全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
　　前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
　　中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
　　最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
　　这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
　　唐诗三百首，初中古诗，冬天，边塞，送别
　　寄乐天
　　〔唐代〕
　　元稹
　　无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
　　直到他生亦相觅，不能空记树中环。
　　十三日纳合道僧携印来降
　　〔宋代〕
　　赵万年
　　屹若金汤不可攻，犬羊谁肯自投降。
　　势穷方献将军印，何似当初莫渡江。
　　早发始兴江口至虚氏村作
　　〔唐代〕
　　宋之问
　　候晓逾闽嶂，乘春望越台。
　　宿云鹏际落，残月蚌中开。
　　薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。
　　桂香多露裛，石响细泉回。
　　抱叶玄猿啸，衔花翡翠来。
　　南中虽可悦，北思日悠哉。
　　鬒发俄成素，丹心已作灰。
　　何当首归路，行剪故园莱。
　　等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
　　宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
　　碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
　　桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
　　黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
　　南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
　　黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
　　仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
　　2、王尧衢唐诗合解笺注：河北大学出版社，2000年：525
　　3、刘文蔚唐诗合选：广西人民出版社，1986年02月第1版：475477
　　候：等候，等待。晓：天亮。逾：逾越。闽：福建。嶂：山障。越：广东。越台：昔尉陀立台，以朝汉室，号为“朝台”。
　　宿云：隔宿之云。鹏：大鸟。际：天际。残月：夜阑之月。蚌中开：明月之珠，藏于蚌中，故见晓月，如珠在蚌中开也。
　　薜荔：香草。桄榔：桄榔树，大四五围，长五六丈，无枝，至头生叶。翳：遮蔽。
　　裛：通“浥”，沾湿。
　　玄猿：黑猿。啸：啼叫。
　　南中：中国南部。思：思绪。悠：时间之长。
　　鬒发：黑发。俄：忽然。素：白色。灰：冷灰。
　　首：向，朝。行：去。莱：草名，即藜。
　　从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
　　从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
　　最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
　　这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
　　写景，抒情，归隐
　　孙元忠寄示种竹诗戏以二十篇答其八
　　〔宋代〕
　　孔平仲
　　古墙犹竹色，真作野人居。青云羞叶密，空翠扑肌肤。
　　寒日外惨淡，泠泠风有馀。高斋坐林杪，兴远一萧疏。