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董生写四子图

6月6日 老巫婆投稿
  起个诗意的名字
  明代
  李攀龙
  客星遥犯洛阳宫,帝座云台路已通。君自一毛求骏马,我将双眼送归鸿。
  青萍交映千秋色,玉树长含万里风。不是弟兄江海上,谁堪綵笔与争雄。
  董生写四子图李攀龙介绍
  李攀龙
  (15141570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代著名文学家。继“前七子”之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为“后七子”的领袖人物,被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年,其影响及于清初。
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  井邑傅岩上,客亭云雾间。
  高城眺落日,极浦映苍山。
  岸火孤舟宿,渔家夕鸟还。
  寂寥天地暮,心与广川闲。
  傅岩上有一些住户的院落,那驿亭就坐落在云雾之间。
  站在高高的城池上观赏落日的景象,遥远的水面上映着苍山的倒影。
  岸上有零星的火光,有几只小船孤零零地停在水面,一些渔家与夕鸟相伴而归。
  在这寂静又广阔的天地之间,心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
  参考资料:
  1、萧少卿古代登临诗词三百首:中国国际广播出版社,2014。09:38页
  2、马玮王维:商务印书馆国际有限公司,2014。01:3234页
  井邑:人家,居民的房子院落。傅岩:山岩名,地势险峻,一称傅险,传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。客亭:亭驿,供旅人休息的小亭子。
  极浦:远处的水滨。
  广川:广阔的河流。此指黄河。
  首联“井邑傅岩上,客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间,不但有辽阔与沧桑的感觉,而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景,既拉大了人与景的距离,使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感,又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
  “岸火孤舟宿,渔家夕鸟还”两联,前面两句,从大处着笔,显示出高、远、壮、阔之感,后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局,开合分明,中间细碎处,点缀而已”的章法,颔联结构的布置也具有绘画般的技艺:高处的城楼,略低的夕阳,遥远的水边及更远一些的苍山倒影,错落参差,具有画面的美感。
  颈联两句,诗人将视角从辽阔的大背景中拉回,关注于眼前的小景与细景,“宿”是静,“还”是动,动静结合,展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“孤舟”的寂寞之感,给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调,让全诗的写景不显得呆板与死寂。
  两句“寂寥天地暮,心与广川闲”两句,抒发了诗人内心自由快乐的情感,表现了诗人以山水为乐的情怀。
  这首诗中,诗人将村镇、客亭作一层远景;落日、苍山作一层中景;孤舟、渔家作一层近景,由远到近,由点到面再到点,构成了一幅层次错落,虚实结合,点面清晰的山川风景图。
  写景,感怀
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