起个诗意的名字 宋代 姚宽 郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。 酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否？ 郎君像路上扬起的尘土，我像河堤边生长的柳树。匆匆相见即离别，今后到哪里去寻找你的脚步。 相逢时我们因幸福而面容绯红，就像迎接扑面而来的春风，如今我们泪眼相对地别离，泪水挥洒如同秋雨。过了这悲伤离别的一刻，分手之后你是否还会把我想起。 参考资料： 1、吴熊和《唐宋词汇两宋卷第3册》：浙江教育出版社，1995：19522、《宋词鉴赏大全集》编委会编著，宋词鉴赏大全集，中国华侨出版社，2010。10，第222页 生查（zh）子：词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。陌上尘：大路上的尘土。堤边絮：河堤上的柳絮。悠扬：飞扬，飘忽起伏。 酒面：因喝酒而泛红的脸庞。 这是一首闺词。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。 这首词由八句组成，其中有六句使用了比喻。首句“郎如陌上尘”，次句“妾似堤边絮”，并非各以一物为喻，而是互文见意，言妾亦如陌上尘，郎亦如堤边絮。尘与絮悠扬飘荡，无辙可循。尘与尘相遇，絮与絮相逢，聚乃偶然，散亦无法觅其踪迹。把两个人遇合方式的特点，通过尘与絮的“相见两悠扬，踪迹无寻处”体现出来，喻义明确，词篇的表现力因此加强，引人入胜。 在上阕中，一、二句各自设比，三、四句补叙所比的内容，作为比喻，四句词是一个不可分割的整体，但从措意的过程分析，其间的条理十分清晰。此外，最后两句向对方提出“过了别离时，还解相思否”的疑问，这又同上半阕的别时情绪遥相呼应。通过这种呼应，一方面表达了女主人公对情郎的无限忠贞，另一方面又对男方的爱情表示了担心和疑虑。这种“救首救尾”手法的运用，不仅使词篇结构更加谨严，而且揭示主题方面，显然起到了非常重要的作用。 下阕的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”，也是用比喻，不过是暗喻而已。此句“泪”、“雨”并见，以连绵的秋雨喻不断洒落的泪珠，取喻显明，亦足动人。至于“酒面扑春风”，字面本于杜甫《咏怀古迹》诗“画图省识春风面”，而谓女子酒后，脸上绯红，有似春风扑人。像“酒面扑春风”这类比喻，本来喻体和本体的相似点就不甚显著，作者不仅不把相似点说出，反而用叙述式的句子，似乎只在实写两种相关的事物。在这种情况下读者要想真正理解词人的真实意图，就非得下一番推敲的功夫不可。这种比喻，修辞学上称为“曲喻”，古人称之为“不似之似”或“象外句”。“酒面春风”似乎是即写酒又写风，其实是借春风比酒后脸的情态。 在结构安排上，该词表现为一个严密的有机体，段落层次十分清晰、显明。词篇写别时情景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上半阕为别时的感慨，末二句设想别后的情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。 写人，爱情，离别 译文及注释 译文 郎君像路上扬起的尘土，我像河堤边生长的柳树。匆匆相见即离别，今后到哪里去寻找你的脚步。 相逢时我们因幸福而面容绯红，就像迎接扑面而来的春风，如今我们泪眼相对地别离，泪水挥洒如同秋雨。过了这悲伤离别的一刻，分手之后你是否还会把我想起。 注释 生查（zh）子：词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用为词调。双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。 陌上尘：大路上的尘土。 堤边絮：河堤上的柳絮。 悠扬：飞扬，飘忽起伏。 酒面：因喝酒而泛红的脸庞。 参考资料： 1、吴熊和《唐宋词汇两宋卷第3册》：浙江教育出版社，1995：1952 2、《宋词鉴赏大全集》编委会编著，宋词鉴赏大全集，中国华侨出版社，2010。10，第222页 创作背景 这首词从词意上看，写的是萍冰相逢式的短暂的爱情生活，词中的主人公为女性，大概是歌妓一类。这首词题为“情景”，很可能是作者亲眼见景见情，触动了灵感，于是创作了这一首词，以求真实反映宋代的社会现象，表现对歌妓深深的同情。 参考资料： 1、钱仲联主编，爱情词与散曲鉴赏辞典，湖南教育出版社，1992。09，第342页 鉴赏 这是一首闺词。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。 这首词由八句组成，其中有六句使用了比喻。首句“郎如陌上尘”，次句“妾似堤边絮”，并非各以一物为喻，而是互文见意，言妾亦如陌上尘，郎亦如堤边絮。尘与絮悠扬飘荡，无辙可循。尘与尘相遇，絮与絮相逢，聚乃偶然，散亦无法觅其踪迹。把两个人遇合方式的特点，通过尘与絮的“相见两悠扬，踪迹无寻处”体现出来，喻义明确，词篇的表现力因此加强，引人入胜。 在上阕中，一、二句各自设比，三、四句补叙所比的内容，作为比喻，四句词是一个不可分割的整体，但从措意的过程分析，其间的条理十分清晰。此外，最后两句向对方提出“过了别离时，还解相思否”的疑问，这又同上半阕的别时情绪遥相呼应。通过这种呼应，一方面表达了女主人公对情郎的无限忠贞，另一方面又对男方的爱情表示了担心和疑虑。这种“救首救尾”手法的运用，不仅使词篇结构更加谨严，而且揭示主题方面，显然起到了非常重要的作用。 下阕的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”，也是用比喻，不过是暗喻而已。此句“泪”、“雨”并见，以连绵的秋雨喻不断洒落的泪珠，取喻显明，亦足动人。至于“酒面扑春风”，字面本于杜甫《咏怀古迹》诗“画图省识春风面”，而谓女子酒后，脸上绯红，有似春风扑人。像“酒面扑春风”这类比喻，本来喻体和本体的相似点就不甚显著，作者不仅不把相似点说出，反而用叙述式的句子，似乎只在实写两种相关的事物。在这种情况下读者要想真正理解词人的真实意图，就非得下一番推敲的功夫不可。这种比喻，修辞学上称为“曲喻”，古人称之为“不似之似”或“象外句”。“酒面春风”似乎是即写酒又写风，其实是借春风比酒后脸的情态。 在结构安排上，该词表现为一个严密的有机体，段落层次十分清晰、显明。词篇写别时情景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上半阕为别时的感慨，末二句设想别后的情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。 生查子情景姚宽介绍 姚宽 ，字令威，号西溪。会稽嵊县（今浙江省嵊县）人，宋宣和3年随父迁居诸暨，其子姚侃、姚仅为诸暨市浬浦镇陶姚村姚氏迁入祖。宋代杰出的史学家、科学家，著名词人。 查看详情 猜你喜欢 生查子 〔唐代〕 孙光宪 寂寞掩朱门，正是天将暮。暗澹小庭中，滴滴梧桐雨 绣工夫，牵心绪，配尽鸳鸯缕。待得没人时，偎倚论私语。 暖日策花骢，亸鞚垂杨陌。芳草惹烟青，落絮随风白 谁家绣毂动香尘，隐映神仙客。狂杀玉鞭郎，咫尺音容隔。 金井堕高梧，玉殿笼斜月。永巷寂无人，敛态愁堪绝 玉炉寒，香烬灭，还似君恩歇。翠辇不归来，幽恨将谁说？ 春病与春愁，何事年年有。半为枕前人，半为花间酒 醉金尊，携玉手，共作鸳鸯偶。倒载卧云屏，雪面腰如柳。 为惜美人娇，长有如花笑。半醉倚红妆，转语传青鸟 眷方深，怜恰好，唯恐相逢少。似这一般情，肯信春光老。 清晓牡丹芳，红艳凝金蕊。乍占锦江春，永认笙歌地 感人心，为物瑞，烂熳烟花里。戴上玉钗时，迥与凡花异。 密雨阻佳期，尽日凝然坐。帘外正淋漓，不觉愁如锁 梦难裁，心欲破，泪逐檐声堕。想得玉人情，也合思量我。 生查子 〔宋代〕 辛弃疾 去年燕子来，帘幕深深处。香径得泥归，都把琴书污。 今年燕子来，谁听呢喃语。不见卷帘人，一阵黄昏雨。 生查子 〔宋代〕 洪适 二月到盘洲，繁缬盈千萼。恰恰早莺啼，一羽黄金落。 花边自在行，临水还寻壑。步步肯相随，独有苍梧鹤。 生查子 〔宋代〕 周紫芝 清歌忆去年，共唱秦楼曲。门外月横波，帐里人如玉。 秋风吹彩云，梦断惊难续。别调不堪闻，红泪销残烛。 生查子 〔宋代〕 蔡伸 几番花信风，数点笼丝雨。并辔踏香尘，选胜东郊路。 韶华转首空，谁解留春住。幸到绿尊前，且作莺花主。 生查子 〔宋代〕 彭元逊 痴多故恼人，妆晚翻嫌趣。只为眼波长，嗔笑娇难触。 春心不肯深，春睡何曾足。莫待柳花飞，飞去无拘束。 生查子 〔宋代〕 晏几道 远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。 归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好。 生查子 〔宋代〕 莫仑 三两信凉风，七八分圆月。愁绪到今年，又与前年别。 衾单容易寒，烛暗相将灭。欲识此时情，听取鸣蛩说。
