午寝

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　施枢
　　旧诗零乱满藤床，绿映帘深一缕香。
　　午梦惊回槐国远，浮生消得几斜阳。
　　午寝施枢介绍
　　施枢
　　，约宋理宗端平中前后在世（即约公元一二三五年前后在世）字知言，号芸隐，丹从人。生卒年均不详，工诗。嘉熙时，（公元一二三九年左右）尝为浙东转运使幕属。又尝为越州府僚。枢著有芸隐倦游迁及芸隐横舟稿各一卷，《四库总目》传于世。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　午寝
　　〔宋代〕
　　陆游
　　眼涩朦胧不自支，欠伸常恨到床迟。
　　庭花著雨晴方见，野客敲门去始知。
　　灰冷香烟无复在，汤成茶碗径须持。
　　颓然却自嫌疏放，旋了生涯一首诗。
　　午寝
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　食饱年来幸有秋，倒床清梦百无忧。
　　忍饥终愧首阳客，睡足何须云梦州。
　　冰酒黄封生不喜，春芽紫笋向谁求。
　　平生尚有书魔在，一卷还堪作枕头。
　　送王谷原之太平分韵得谢字
　　〔清代〕
　　朱麟应
　　风鸣梧叶秋，夜静霜华泻。丛生小山桂，幽馥入帘乍。
　　王郎发清兴，率尔携不借。姑溪千里近，一棹指江汊。
　　青山月将满，采石帆应卸。狂饮缅谪仙，高咏追小谢。
　　所惜故园侣，朋笺待君砑。归期计重九，黄菊压新榨。
　　湖北英山县《毕升诗词》索句草草承命
　　〔近现代〕
　　陈仁德
　　梦溪一卷久知名，华夏千秋说发明。但仰毕升青史上，韩人隔海自多情。
　　送别还城次韵
　　〔明代〕
　　庞尚鹏
　　艳阳朝气杏花天，楼上青山湖上船。风雨临池看醉墨，令人长忆酒中仙。
　　柳絮
　　〔唐代〕
　　雍裕之
　　无风才到地，有风还满空。
　　缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
　　翻开《全唐诗》，咏杨花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的这首《柳絮》却与众不同：它既没有刻意描摹柳絮的形态，也没有借柳絮抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
　　柳絮“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的关系上落笔，并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将柳絮的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
　　诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘柳絮的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为柳絮似雪，遂径以柳絮隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而柳絮似雪，雪又象白发，所以尽管柳絮轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
　　这首诗通篇无一字提及柳絮，但读完全诗，那又轻又白的柳絮，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了柳絮的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
　　柳絮
　　画眉曲
　　〔宋代〕
　　许棐
　　日印花枝欲满窗，旋磨鸾镜试新妆。恩情只似春宵短，眉黛空如柳叶长。