庆余年陈情令远不如当年经典作品，古装剧为何今不如昔？

　　5月15日，《影视风向标》主编、中国电影评论学会理事胡建礼做客CCTV6《中国电影报道行业新观察》，和主持人蓝羽解析今年已播电视剧和网剧市场表现及热点。他认为，如今的古装剧网络文学IP当道，与当年改编自古典文学名著和金庸、二月河、孙皓晖等经典作品的古装剧，在文化内涵上完全不可同日而语。
　　解说：纵观2020年已播剧集市场，囊括了古装、悬疑、爱情、现实题材作品等多种类型，内容定位差异化明显。其中包括《清平乐》《三生三世枕上书》《上古密约》《成化十四年》在内的，由热门IP改编而来的古装剧占比超过半数遥遥领先，然而虽然数量众多，但整体口碑却并不理想。相比之下，《安家》、《我是余欢水》等现实题材作品却在夹缝中赢得了更多的关注和好评，那么2020年已播古装剧为何没能出圈，这又暴露了剧集市场的哪些问题呢？
　　主持人蓝羽：今天来到我们演播室做客的，是《影视风向标》主编、中国电影评论学会理事胡建礼，胡老师您好。
　　胡建礼：主持人好！观众朋友们大家好！
　　主持人蓝羽：我们都知道这几个月受疫情影响，观众们无法走进电影院去看电影，这也就催生了剧集市场更加火热起来。从年初到现在，涌现出了很多剧集作品，胡老师，您给分析一下，2020年已播的剧集作品中，整体的题材类型和市场表现如何？
　　胡建礼：今年迄今为止播出的剧集数量丰富，类型和题材多样。数量最多的是古装剧，《大主宰》《大唐女法医》《上古密约》《将夜2》《两世欢》《锦衣之下》个人估计能占到百分之六七十的比例，这还没算待播和正在制作的古装剧。但是除了《锦衣之下》《两世欢》口碑还不错，《清平乐》服化道备受称赞等少数几部作品之外，大多数古装剧口碑和收视率表现不佳，没有出现像去年底《庆余年》那样的爆款。
　　悬疑、冒险、谍战题材的年代剧也有不少，包括《龙岭迷窟》《民国奇探》《秋蝉》等，其中以《龙岭迷窟》口碑最好，其余表现平平；现实主义题材剧集虽然数量不多，但却涌现出《安家》《我是余欢水》《猎狐》等几部口碑、关注度和话题性都很高很强的热播剧，成为今年前四个月剧集市场的一大热点。
　　主持人蓝羽：没错，古装剧确实占了特别大的比重，但虽然数量众多，却并没有涌现出像《陈情令》和《庆余年》那样的爆款，像《人间烟火花小厨》分账很高，《清平乐》是目前热度最高，但是口碑却表现平平，《成化十四年》《上古密约》《大主宰》等作品更是表现不佳，您觉得为什么古装剧会如此泛滥？那么多古装剧却没有一部能够出圈的原因是什么？
　　胡建礼：古装剧之所以多到有点泛滥的地步，一方面是因为这些年架空历史、穿越和玄幻题材的网络小说在网上的风靡，它们受到很多年轻网友的喜爱和追捧，拥有众多读者和粉丝，成为所谓的大IP，而剧集出品方为了吸引年轻观众，又热衷改编网络文学大IP，这就成为一股潮流；另一方面，也和很多出品方不愿深入生活，关注民生，逃避现实，急功近利有关，加之这几年《琅琊榜》《延禧攻略》《庆余年》等精品古装剧的大火特火，更让一些影视公司认为改编网络大IP事半功倍，因此一窝蜂去拍古装剧。
　　今年迄今为止没有一部古装剧能出圈成为爆款，我觉得有以下几点原因：
　　首先，古装剧作为中国剧集的一大类型，数量虽然多，但是精品一向是凤毛麟角。这是因为古装剧在服化道和制作要求上有较高的文史专业知识和审美门槛，花费也往往比现实题材剧大，要想拍好很不容易。
　　其次，当年的经典古装剧大多数改编自古典文学名著或者像金庸、二月河、孙皓晖等文学大家的代表作。这些作品有着厚重的古典文化内涵，因此诞生了《三国演义》《红楼梦》《雍正王朝》《大秦帝国》等多部经典作品。而如今的古装剧大多数改编自畅销网络小说，尽管都是在网上点击率很高、受到不少年轻人喜欢的所谓大IP作品，但是在剧本底子上与以前的经典名著完全不可同日而语，要想拍成像《琅琊榜》《庆余年》这样的精品，需要导演和编剧进行提升性的艺术再加工。
　　而小说和剧集是完全不同的艺术表现形式，改编过程中的取舍是个难题，改得不好就会遭到原著粉的反感，比如《三生三世枕上书》加入了大量原著小说没有的情节去交代前因后果，遭到不少原著粉的批评。这些都可能是古装剧改编失败的原因。
　　影视公司一窝蜂去拍古装剧，挤压了其他类型和题材剧集的播出空间，不利于剧集行业的健康发展。
　　主持人蓝羽：确实是这样，我们看到市场上现实题材的作品实在是太少了，我们现在能够一下想到的也就是那部由孙俪、罗晋主演的《安家》，聚焦的是房产中介群体，但是这部作品却在一众古装剧中成功突围，引发了广泛关注，胡老师，您觉得《安家》火爆的原因是什么？这是不是也说明了观众对于现实题材作品是有很大渴望的？
　　胡建礼：《安家》之所以引发观众广泛关注和热议，主要是因为它抓住了住房这个和当代中国都市所有老百姓生活密切相关的题材和话题。有个成语叫安居乐业，对于绝大多数在都市生活的中国人来说，买房安家是他们人生中最大的一件事，为此和房屋中介打交道也就难以避免，在这一过程中发生的故事，往往能引发大家的共鸣，《安家》这部剧的火爆也就在情理之中，这就是现实主题题材的魅力。当然，具体从剧作本身来看，《安家》在剧情上存在不少瑕疵，所以口碑高开低走。
　　与《安家》类似的还有《我是余欢水》和《猎狐》。郭京飞主演的《我是余欢水》从余欢水这个当代中国都市中年男人的典型人物的悲惨遭遇开局，涉及中年压力、爱情婚姻、职场反腐等多个热门社会话题；而王凯和王鸥等主演的《猎狐》则从亿万中国股民关注的黑庄家坐庄操纵股市切入，涉及金融诈骗、海外追逃等热点社会话题。这些现实主题题材剧集的情节、人物和台词源自生活，讲述老百姓关注的故事，满足了观众对现实的关注和思考，加上制作精良，因此才能成为热播剧。
　　主持人蓝羽：除此之外，像《我是余欢水》《龙岭迷窟》两部作品则既赢得了观众，也赢得了口碑，尤其《我是余欢水》还为短剧市场打下了很好的基础。胡老师，您觉得这两部作品赢在哪里，他们的成功又给古装剧的制作带来了哪些启示？
　　胡建礼：《我是余欢水》胜在开局精彩、贴近生活。作为一部仅有12集的短剧，该剧前两集惟妙惟肖地刻画了余欢水这样一个碌碌无为的平凡中年男人的悲惨生活，现实感和代入感非常强，一下子就吸引了观众，当时有媒体甚至用每个平凡的中年男人都是余欢水来做标题。后面的剧情尽管有些过于荒诞，也有不少瑕疵，但总体上赢在贴近生活。
　　《龙岭迷窟》则赢在选角恰当、改编合理以及制作和特效精良。这是一部改编自大IP《鬼吹灯》的盗墓题材冒险剧，原著在年轻人中影响很广泛，出品和制作方选潘粤明演胡八一、姜超演胖子王凯旋，高伟光演鹧鸪哨，人选都很合适，对原著的改编也总体加到好处，加上特效做得很好，对年代感的还原也不错，因此能广受观众好评。
　　主持人蓝羽：您觉得目前剧集市场还存在哪些短板，未来剧集行业发展中需要注意哪些问题？
　　胡建礼：通过前面的讨论，我认为主要有两个问题：一是不少影视公司急功近利，过于看重所谓的网络大IP，对古装、玄幻、穿越这样的热门类型和题材一窝蜂扎推拍摄，导致古装剧太多，但其中的精品太少，造成题材撞车和极大的浪费；
　　一是现实主义题材剧集数量太少，尤其是真正贴近生活，关注民生疾苦，真实反映老百姓心声和改革开放成就的作品还远远不够。希望剧集创作者不要逃避现实，而要从现实生活中汲取创作灵感，多拍一些现实主义题材作品。
　　主持人蓝羽：好的，感谢胡建礼老师的分享！以上就是本期《行业新观察》的全部内容。