追完三十而已，为何国产剧里步入30岁的女性都过得一地鸡毛？

　　文猫小姐
　　最近在追《三十而已》。
　　说实话，每次追完之后随之而来的是满满的焦虑感，还有对即将进入30的恐惧。
　　这部剧讲的是三个30的女性正在经历的故事，向我们展示了在中国30岁以后的女性的遭遇与现状。
　　用一个词就可以形容这个阶段女性的现状一地鸡毛。
　　这三个女主角分别是未婚从小城镇来大城市打拼的未婚女青年王漫妮、在上海土生土长家庭幸福父母宠爱的已婚小公主钟晓芹、还要靠着自己的能力和丈夫创业成功的完美人妻顾佳。
　　她们代表了三种不同背景的女性，30未婚女性，普通已婚女性和中产阶层有孩子的女性。
　　然而这三种类型的女性的日子都过得很不快乐，甚至可以用苦来形容。
　　大概是为了印证那句话，成人的世界哪有容易可言，所以编剧笔下的30女性都是泛着酸苦的气息，无一例外。
　　王漫妮作为一个踏入30的未婚泸漂，急于在这个城市扎根，然而到了30的关卡，爱情和房子两样都还没沾边。
　　好不容易遇到一个绅士温柔的富豪公子梁正贤，殊不知对方虽家财万贯却是不婚主义者，对漫妮又送车子又送卡，但就不承认她女朋友的身份，只想是把漫妮当成上海这座城市里的一个情人罢了。
　　钟晓芹可以说是很多人的写照了，在一个本地家庭里备受宠爱按部就班长大，没有经历过大风大浪，也没有太多的想法。
　　毕业后找一份过得去的工作，找一个安稳会过日子的老实男人结婚搭伙过日子，生活过得平淡似水，没有太多的压力也没有太大的波澜。
　　顾佳虽然表面上是家境不错在家赋闲的全职太太，实则每天要处理的日常家事和老公惹出来的公事。
　　然而无事时她的高智商高情商就是家里的调节剂，有事时她的要强就成了夫妻失和的致命伤。结果30的顾佳也不免俗套地遭遇老公出轨。
　　剧集更新到现在已经十多集了，每一集都在向外透露踏入30的女性的疲惫不堪，看得我都对30产生恐惧感。
　　我想这部剧的立意并不是如此，他们想要宣扬的大概是女性三十而骊，不必被年龄限制住，不妥协的人生还有无限可能。
　　这应该是一部对女性具有治愈作用的作品，让女性直面年纪，不惧年龄，然而至少到现在它的效果还不明显，反而增添了不安。
　　《三十而已》和《二十不惑》是同时播出的剧情，一个很明显的对比就是，《二十不惑》里的主角也在经历各式各样的问题，但是那些妹妹表现出来就是精神十足，看的时候并不觉得未来很灰暗。
　　但是到了《三十而已》，你就会觉得那些女性背后散发的讯息都是我过得好苦我已经没有什么试错的机会了。
　　彷佛30是一个门槛，过了这道门的女性生命已经在半山腰，人生已到了下半场，而独属于她们的精神气也已被生活的各种磨难磨平了。
　　这也是国产剧里特别明显的一个特征，写30的剧或者人物，约莫透着一股焦虑不安与暗淡。
　　当然，这与中国的传统文化分不开。
　　三十，在中国的传统文化里一直享有独特的地位，古有言三十而立，俗话说男人四十一枝花，女人三十豆腐渣。
　　自古以来30岁就是一个分水岭，这些传统都在催促着女性要在30岁成家生娃，组建家庭。再迟的话就没有资本和二十多岁的女性竞争了，因为这个年纪的女性已经成为大家眼中的豆腐渣。
　　多年来的文化传统潜移默化地影响了那么多代国人，虽然至今社会进步了，观念进步了，但是有些观念仍旧根深蒂固地影响着我们。
　　至今社会中的一种主流声音依旧觉得女性就该在30岁以前结婚生子，过了30岁就老了。
　　钟晓芹和陈屿的婚姻，就是到了所谓的适婚年龄相亲合适就凑合着过的。
　　王漫妮和妈妈打下的保证也是在30岁，到了30岁如果还未能在上海买下一套房或者结婚，那就收拾包袱直接回老家。
　　三十成了中国女性一个重要的指标，一定要在这个期限内完成一系列人生大事，结婚生子，买房育儿。
　　人生的全部重担几乎全堆积一起，以前日子过得一帆风顺的女性开始面临前所未有的压力，加上年龄焦虑，害怕进入30岁就晋身为别人口中的豆腐渣，以致于整个社会30的女性都处于疲惫与焦虑的状态。
　　所以很多人看了这部剧说现实，这是编剧的成功，写出了就是中国女性30岁的境况。
　　但又因为每个角色都在向外诉说着一种不为外人道的苦涩，这种状态又不免让人感到后怕。
　　其实类似的文化也出现在韩国，日本的影视剧里，可同样的题材去到他们手里却做出不同的效果。
　　韩国曾出过30女性治愈题材的电视剧《Melo体质》，这是继《请回答1988》之后我最爱的一部韩剧。
　　这部剧同样写的是3个30的女性在社会上遭遇的种种困境，但和国产剧不同的是，这部剧只用了一集的篇幅来介绍每个女性的遭遇背景：
　　有的带娃做全职太太遭遇老公出轨被抛弃，有的失业遭受男友背叛，还有的是男友离世精神崩溃。
　　之前编剧没有按常规套路写她们的日子过得多不如意；之后编剧也没有按照常规套路写她们的人生如何翻天覆地的逆袭。
　　从第二集开始，这3位并不成功的30女性的生活并没有变得更好，只是她们仍旧在积极生活，彼此为对方打气的精神却成了最疗愈的地方。
　　在她们的生活里我看到的是浓浓的烟火气和对抓住生活的小确幸，一顿热辣辣的拉面宵夜，几个人聚在一起吃炸鸡啤酒，一天的委屈不满就能慢慢化淡为乌。
　　她们遇到的挫折也是我们生活中会遇到的挫折，有的为了工资死忍主管，内心的三字经却忍不住一个一个地的往外蹦，有的死皮赖脸让工作顺利进行，这些都是身在职场的我们能深表同感的。
　　经过漫长的一天后她们或许有委屈，或许有不满，但都在深夜彼此相聚，互相分享高热量的美食之后又注入活力。
　　这也是我最感动的地方，她们不是在说着人生鸡汤，而是用最朴实的生活告诉我们，过了30岁也没关系，你可以继续有活力地过下去。
　　日本的《凪的新生活》同样是写即将步入30的女性，这个女性也不是我们传统定义的30成功女性，事业不成功，男友分手。。。。。。
　　按理说这个人物身上就有很多反映女性社会问题的点可供编剧挖掘。
　　剧情偏不往这个方向走，而是通过构建一个不受外界声音影响的乌托邦生活，向我们展示了30女性可以选择生活的另一面：
　　不一定要听从社会的规定，30岁也可以辞职，可以不结婚，可以不生孩子，30岁的人生依然精彩。
　　在这些剧里我能感受到某种力量与立意，他们在用虚构的事实温暖我一直被年龄绑架住的恐惧心情，从而不再害怕30的到来。
　　但是《三十而已》没有这种感觉，看到十几集后突然觉得有点浪费了三十而已这个剧名，不能像《乘风破浪的姐姐》一开始那样给我们注入新鲜的力量，让我们也不惧年龄，敢于乘风破浪。
　　值得肯定的是，这部剧是同类型现代都市女性题材里写得不错的，不管是三个主角的职业选择，还是片尾那一家摆摊的温馨人家，都有接住中国烟火气的地方，让观众看到了生活。
　　这几年接二连三的有不错的国产剧产出，说明这个行业正在慢慢进步，能够把剧本写得真实就是打下一个很好的基地，然而这对于一部真正值得回味的作品显然还不够。
　　也希望国产剧未来能够更进一步，从剧本能够真实地反应现实再往上迈一阶，将剧情和立意的融合做得再细致点，做出像《Melo体质》这样不管何时再看，都疗愈人心的好作品。
　　我依然对国产剧充满信心。
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