一集不到全员死光，鹿晗王千源，这部国产悬疑太刺激了

　　迷雾剧场上周又开一弹。
　　《十日游戏》的严密结构，《隐秘的角落》的人性挖掘，《非常目击》里的氛围营造。
　　以上三点，《在劫难逃》中都有所呈现，甚至还多了一份意想不到的惊喜。
　　夜，停车库，刀从身后伸出，只一划。
　　地上是燃尽的千纸鹤。
　　紧接着，凶手主动跑到警局。
　　前一秒，还cos《七宗罪》里的凯文史派西，信誓旦旦说着作案过程。
　　后一秒，又秒变《一级恐惧》里的诺顿，玩起精神分裂。
　　然而，嫌疑犯付吉亮坚持让失意警察张海峰前来审问。
　　因为女儿朵朵无意间的坠崖身亡，张海峰与老婆的婚姻关系破裂，自己又一蹶不振，开个炒粉店过活儿。
　　本不想管这案子，可有两件事让他决意出山：
　　其一，凶手的作案凶器是他炒粉店里的菜刀。
　　其二，无意间的一句话，唤起张海峰对女儿死亡真相的调查。
　　不料，嫌疑人口吐白沫，不得已被送进医院。
　　同时，警方发现真正的付吉亮已经死在家中。
　　而那个躺在病床上的人，真实身份是赵彬彬。
　　这一切，都是赵彬彬设的局。
　　从医院逃跑的他，绑架了张海峰的妻子做人质。
　　千钧一发，张海峰带领一帮警员去楼顶搭救妻子。
　　轰！
　　赵彬彬坠楼，张海峰中弹，承载所有警员的电梯爆炸。
　　全剧终？
　　下一秒，给你一个比死而复生更烧脑的设定。
　　这一切都只是张海峰的梦？
　　又回到最初的起点，故事一点也没变。
　　张海峰这回未雨绸缪，直捣赵彬彬老巢。
　　最终，还是在屋顶，只不过这次张海峰打了个翻身仗，救下妻子，拿下赵彬彬。
　　谁料
　　道高一尺，魔高一丈。
　　小丑附体的赵彬彬，学诺兰来了个180度炸车。
　　二度死亡‘的张海峰回到之前的状态，重新开始调查。
　　这便是剧主之前提到的惊喜平行时空的构建
　　以往在好莱坞大片中才能看到的设定，这次在国剧中也能看到。
　　就问：惊不惊喜，意不意外？
　　可对于剧主来说，《在劫难逃》的意义有着双面性。
　　它让观众意识到：
　　一方面，国产悬疑网剧保住了前辈打下的口碑基础；
　　另一方面，当类型模式运行到一定程度后，自身的疲软也暴露无遗。
　　《在劫难逃》好不好？
　　引用主创王千源经常在发布会上的一句口头禅，那就是太好了。
　　评论一部剧集好坏与否，先看有没有电影感。
　　无论是故事内核、结构编排，还是影像呈现，《在劫难逃》的确有种看好莱坞同类型作品的初级体验感。
　　好的悬疑片，需要一些道具、台词来升华人性主题。
　　全剧试图给观众呈现的，是关乎时间的冰冷。
　　来看一道具手表
　　时间本就是无情的，而后现代社会的计时装置又拔高了这种极寒程度。
　　内容表述上，手表指针停留在4：40，即张海峰痛失爱女的时刻。
　　一个冰冷的计时器，记录的却是一个温暖的瞬间，只不过这种温暖稍纵即逝。
　　而在结构上，手表作为一个计时器，提醒观众何时开启新轮回。
　　每当张海峰进入下一轮故事时，都会有一个关于手表的特写。
　　不同于炸弹爆炸时，时间所呈现出的紧迫感。
　　手表则在提示观众，张海峰所处的时空，更多是一尘不变的内循环。
　　这就给观众造成一种时间与空间双维度上的紧缩感。
　　强调冰冷的时间，是为了与残酷的人文起到互文作用。
　　揭露人性时，好莱坞总喜欢用一些宗教、神话隐喻，来表达言外之意。
　　张海峰在搜查赵彬彬老宅时，发现刻有欧墨二字的花盆，于是顺藤摸瓜，找到这家花店。
　　巧的是，无论是赵彬彬的家，还是孙晓萌的花店，都悬挂着同一幅画。
　　剧主查了一下，画名叫《俄瑞斯忒斯的痛悔》。
　　背景是特洛伊战争，阿伽门农杀了自己女儿去献祭，因此被妻子杀害。之后，儿子俄瑞斯忒斯替父报仇，杀了母亲。
　　画作中展示的，则是俄瑞斯忒斯良心受到谴责，被复仇三女神骚扰的情境。
　　这就要引入花店名欧墨的来源。
　　肯定不是编剧喝了几年洋墨水，随便起了个名字叫欧墨。
　　还得从那幅画说起。
　　古希腊有三位复仇女神，统称Erinyes，有时也叫Eumenides，翻译成中文是欧墨尼得斯。
　　所以晓萌的花店名，取的正是复仇女神名姓统称的前两个字。
　　以下，剧主大胆推测一番：
　　依照现有剧情，赵彬彬家门前挖出一具尸骸，张海峰推测这应该是赵彬彬失踪的继父。
　　所有线索都表明，凶手就是赵彬彬。
　　但剧主认为，按照神话的寓意，这里还隐藏着一条赵彬彬与母亲的真实情感线。
　　神话里的俄瑞斯忒斯是父权的维护者。
　　因此推断，赵彬彬可能是误杀了父亲，或为掩盖母亲杀夫的行为不得已而为之。
　　值得注意的是，神话中，人们因畏惧厄运，平常都称复仇女神为友好善良的女人。
　　既然花代表复仇女神，那么对父亲的死，赵彬彬则心存内疚。
　　同时，从赵彬彬电话晓萌，以及第8集开头闪回的童年情节来看，晓萌好像又在守护着赵彬彬。
　　这与复仇女神的又一层含义仁慈的人不谋而合。
　　由此，张海峰与赵彬彬之间的对抗关系多了一层形而上的意味。
　　从现在的剧情来看，赵彬彬被推测具有弑父性。
　　反观张海峰，则是作为一个父亲的形象，在极力填补与女儿的亲情鸿沟。
　　一个挑战父权，一个则在弥补。
　　在人物行为逻辑以及情感上，二者互为补充。
　　关于人生的意义，《在劫难逃》又引入一个存在主义寓言
　　西西弗斯的循环
　　伪艺术商人杜朝阳开的画廊就叫西西弗斯。
　　而在希腊神话中，西西弗斯因得罪冥王，被惩罚每天推着石头上山，第二天再重复第一天的工作，循环往复。
　　这一神话被加缪解读为当下人类的普遍精神困境：每天重复着同样的事，活在同样的悔恨中。
　　不难看出，西西弗斯指代的是剧集结构上的重复，同时，也暗指主人公张海峰的三次时空并列。
　　既然讲到了循环，我们就来聊聊故事结构。
　　提及迷雾剧场，总免不了要跟《隐秘的角落》做个比较。
　　《隐秘的角落》更多关注的是命案发生后，每个人物内心的变化。
　　所谓到底谁是凶手的全民话题，实际上是关于朱朝阳、张东升人性的探究。
　　不同的是，《在劫难逃》使观众聚焦于谁是真凶，以及张海峰三次醒来背后的原因。
　　它更像是一个探究凶手与主角之间真实关系的解谜游戏。
　　一句话，《隐秘的角落》重结局，《在劫难逃》重原因。
　　而这个原因，又被包裹在重重迷雾中。
　　这就要涉及本剧的环形结构。
　　处理穿越元素较好的方法，就是将人物锁在同一段时间和同一块区域内，遇到的人最好也就那几个。
　　这样一来，观众的注意力便不易分散。
　　拿《罗拉快跑》举例，三条故事线，讲的也都是罗拉在中午前找到男友，并凑齐10万马克的事情。
　　她途中遇到的人没有发生变化，尽管每个人的结局在三组平行故事内有所不同。
　　上周《在劫难逃》上线，正巧赶上诺兰的《信条》刷爆朋友圈。
　　主观猜测，估计爱奇艺是想借《信条》的热度炒一下结构。
　　《在劫难逃》到底如何并列已有三条时间线的逻辑，这里还不好说。
　　按照张海峰的描述，的确类似《盗梦空间》式的梦境叙事。
　　只不过，《盗梦空间》是一个梦套着一个梦，属于纵向深入；而《在劫难逃》，更多是同一件事的横向延展。
　　张海峰觉得这一切都只是梦，但剧主觉得并没那么简单。
　　《在劫难逃》的结构更像《恐怖游轮》《明日边缘》。
　　主人公不断地在真实与虚拟间游走，每天重复着相同的事。
　　按照现在的剧情走向来看，《在劫难逃》中导致时空循环的原因，应该不会是《恐怖游轮》里的超自然现象，也不可能是《明日边缘》中外星生物扭转时空的特异功能。
　　从海报来看，几大主演被困在一排胶囊塑料包装里。
　　剧里的富二代也说了自己有一个项目，应该不是指向女友求婚，而是指代女友背后的事。
　　这些事需要他的财力作为支撑。
　　不妨做个猜想：张海峰的这些经历是真实存在的，有点像科学研究出的药物，失败后所产生的副作用。
　　这也就为剧集里的时空穿越找了一个科学的理由。
　　至于最终的谜底到底是什么，本周五才能见分晓。
　　讲完结构，再来说说影像呈现。
　　从海报物料中不难看出，《在劫难逃》主打的绚烂霓虹。
　　存留科技感的同时，又有点颓废的赛博朋克意味。
　　剧中，色彩对比尤为强烈。
　　女儿死时，有一个类似《天使之城》的影像描述。
　　原本处于红光笼罩下的张海峰夫妇，被一道白光照亮。
　　这时，朵朵从急救室走出。
　　看似是希望，实际以具像化的天使形象，暗示女儿的死亡。
　　同时，也为之后时空里朵朵没死的剧情埋下伏笔。
　　所以色调上的强烈冲撞，显露双关意味。
　　创意点方面，《在劫难逃》将国产悬疑网剧的浪潮推向一个新高度。
　　正所谓日中则昃，关于悬疑的疲惫，《在劫难逃》在所难免。
　　首先是关乎商业命脉的问题广告介入。
　　现在国内影视剧的广告植入主题偏表面化，就是把商品硬塞进生活化的场景，甚至不在乎其与故事情节的黏合度。
　　为了一袋干果，编剧居然还写出了没有你甜这种台词。
　　更要命的是，体现张海峰跟女儿融洽嬉戏的生活场景，竟是父女俩一起玩消消消，还什么宾果。
　　编剧，你要是被绑架了就眨眨眼。
　　还有一种植入元电影。
　　一部电影里出现其他电影的经典镜头，或者讨论到其他电影的相关事宜。
　　张海峰问赵彬彬看电影的具体时间，人家掏出电子票根。
　　《大人物》是王千源在2019年拍摄的，到了剧中第三个故事，已经是2017年，时间线上也不符合。
　　不过这都没什么，反正不熟悉的观众一脸懵，熟悉的观众有些跳戏倒是真的。
　　看表情就知道，王叔叔的确很欣慰。
　　这些内容没有对剧情发展、人物塑造起到太大作用。
　　加上几乎每次都把商品、电影名字带上，没用指示代词迂回处理，显得过于直白。
　　对于一部悬疑剧来说，这恰恰又是最打乱故事节奏的地方。
　　其次是悬疑的套版。
　　结构上的并列，带来的是侧重点不明晰。
　　前3集的节奏是一组，可到了后面，节奏又成了《隐秘的角落》那种，一会儿生活气息慢悠悠，一会儿争分夺秒抢人头。
　　每个段落时长不同，也会打乱节奏。
　　剧主一直有一个观点：
　　类型商业片带来的最终结果，一定是故事结构过于僵化。
　　就拿韩国电影举例，如果没有大的背景、真人真事做烘托，你很难打起兴趣。
　　成天就是反应贫富差距，又没个解决办法，仅仅是呈现而已。
　　申明一下，我不是说商业类型片不好，只是为了阐述类型化优势之外的弊端。
　　所以，当演员试图进入这一套版，矛盾就会显现。
　　特别是剧中两位文艺片出身的主演
　　王千源和齐奚
　　对于王千源的印象，还要回到《钢的琴》。
　　他身上散发出的东北痞气过于强烈，有种佯装的劲。
　　因为东北老工业区的没落，让下岗工人难以再现昔日辉煌，所以角色的佯装性格是为了撑门面。
　　但是警察身上的特质是沉着稳重。
　　再继续佯装，真的令人出戏。
　　比如王千源跟鹿晗有一场对手戏，两个人互炸彼此。
　　台词写的挺好，但王千源这块又是痞劲儿念台词，声调也有些生硬。
　　情境能通过肢体语言展现出来，但实际效果还是欠点意思。
　　另外一位是齐奚。
　　《浮城谜事》《下海》《地久天长》，都是文艺片的调调。
　　让她出演干练女警，的确有些硬。
　　刻意耷拉着肩膀，人物性格是能看出来，但也少了些许自然。
　　反倒是第3集，齐奚表现青涩又有点乖张的小姑娘心态时，应对自如。
　　作为迷雾剧场的第四员大将，《在劫难逃》整体成色不错。
　　但类型化的弊端也初露端倪。
　　在创意疆界延伸的同时，阅片量越来越多的观众，开始有些挑剔。
　　如何在迅猛达到好莱坞商业标准时，保证突破与创新，并满足观众的口味。
　　这才是迷雾剧场真正的难关所在。