任素汐寻汉计让我看到了生活真实的样子

　　文大鱼
　　更多电影活动资讯、人物对谈请关注鲁豫有约公号（ID：lyyyscndgs）任素汐接演《寻汉计》的最大初衷是想让王招这样在生活中毫无存在感的人被看见。
　　所以，即便她和王招是反义词，即便她们个性里的相似之处仅有极微小的一部分，她也仍愿意为了角色把自己性格中很小的那一部分相似拿出来无限放大，与王招建立连接，创造她，成为她。
　　王招今年35岁，长得不丑也不美。
　　但此人运气奇好，每年公司尾牙，大奖得主必定是她。
　　可最倒霉也是她，每次得了大奖之后，必有坏事儿发生。
　　来公司第一年，王招就在公司尾牙上中了大奖，结果没出正月，老公就跟她领了离婚证。
　　今年尾牙，王招只有一个心愿谁中奖都成，千万别是我。
　　结果，大奖又是她。
　　紧接着，倒霉的事儿就来了。王招发现自己怀孕，孩子是前夫的，但前夫根本不认帐。
　　王招怕不能再生育，想留下这个孩子，然而此时非婚生子女尚不能登记户口。于是，为了能给将来出生的孩子上个户口，王招在姥爷的热心献计下，开启了一段阴差阳错又啼笑皆非的寻汉之旅。
　　王招游戏世界里的老公，一个在现实生活叫杜微的男人，便是她的目标对象之一。两人经过一番互相打量、彼此试探后，最终走到一起，收获了幸福。
　　这个故事出自欢喜传媒出品的电影《寻汉计》，剧本源自本片编剧赵赵早年的中短篇小说《王招君》。
　　在近年来各种爽文、爽剧、大女主人设遍地可见的创作趋势里，《寻汉计》和王招，实属异类。
　　你在这个女人身上看不到一处爽点。
　　她是那种典型的讨好型人格，按照小说里的描述：脾气好，随和，人云亦云，绝不有个性，绝不发表自己的观点。和人意见相左是她最痛苦的事，就跟得病似的，王招就希望所有人都觉得她跟他们是一头儿的。
　　在公司，同事总是把没油水和最麻烦的工作扔给王招做，她也不抱怨，就喜欢这种被需要的感觉：我在，我能，我被WELCOME。
　　生活中，被家里人各种占便宜，她也不吭气。
　　编剧赵赵的丈夫，也是本片导演唐大年，最初看完小说后觉得特别堵。王招太怂了，太受欺负了，（我心里）一直没有舒展。
　　后来年纪大一些，多了些人生阅历后，唐大年突然理解了王招。（以前）你没有见过那么多真的是活着很吃力，就像草一样，那种特别费劲、特别不适应生活的人，但生活里其实有很多这样的人，他们就是一直被挤压，或者是本身个性原因，天生就不太适应跟人打交道，我觉得王招就是这么一个人。
　　王招的个性中有非常怯懦的部分，那份弱小让她害怕被伤害，又因为怕被别人伤害，变得要去讨好别人。
　　赵赵说，当时有影视公司的女孩看完剧本后大怒，还有女演员拒绝这个角色后说不认可王招的价值观。
　　唯有任素汐，看完小说后简单一句话：姐，我懂她。
　　前段时间在和鲁豫的对谈中，任素汐说她越长大越发现，自己看待这个世界的眼光更加宽阔，对于那些不同于自己的人也有了更多包容和理解。
　　其实从个性上来说，任素汐与王招，完全是两种人。讨好是王招的大性格，但并不是我本人的大性格，我的大性格跟她是不像的，也干不出这个事儿。
　　但看完小说之后，她又能从王招身上看到一点点自己曾经的影子。我在某一个生长阶段当中大概有一两年跟她很像，就是老觉得自己不合时宜，或者想让每个人都高兴，有那么一丢丢的讨好，后来性格发生了变化，但那个感受我有过，所以我觉得我可以演。
　　把自己性格中与角色相似的很小一部分拿出来放大创建角色，是任素汐一贯的表演方式，在表演艺术中，这种表演方式也被称作体验派。
　　《驴得水》的导演及编剧周申曾经说过，体验派是三派（体验派、方法派、表现派）中最难的，最需要解放自我和相信情境的天赋。体验派对表演的要求就是：从自我出发，生活在角色的情境里。从自我出发是最难的。首先就要求暴露自我或许不想为人知的性格。比如体验派直男去演同性恋，他不能把自己伪装成别人去模仿，而只能把自己内心中哪怕只有一点点对男人的好感拿出来给角色，真的用自己同性恋的那一面来示人。
　　体验派的美学追求就是真实，一切都是为了让演员的表演达到一种接近生活、接近下意识的真实感。
　　周申说，能有天赋达到体验派要求的演员百里无一，而任素汐的表演就是非常典型的成功的体验派的表演。
　　唐大年记得，他们在拍摄《寻汉计》时有个细节：任素汐和姥爷李保田有一场讨论孩子的对手戏，那是王招这个角色在整部戏里少有的一次小爆发。平日里那个特别窝囊、唯唯诺诺的姑娘突然跟她姥爷嚷嚷起来，说我不要这孩子了。但说完这话，王招眼神里立即闪过一丝小怯懦。
　　唐大年相信，这一丝小怯懦绝不是演出来的，而是任素汐真的活成了这个角色，自然而然流露出来的。王招这个人就是这样，跟人发脾气了，马上有点儿怂。
　　鲁豫、唐大年、任素汐对谈截图来自西瓜视频
　　《寻汉计》一共拍摄45天，大概拍到20天左右的时候，任素汐就觉得大家已经真的活在角色里了。
　　她非常喜欢赵赵的剧本。我之前拿到的大部分剧本都需要演员跟导演再沟通、再创作，需要去体验角色的生活。但这次拿到的剧本文学性非常强，给人物的抓手已经很结实了，非常丰盈了，我只需要把剧本吃透，更多的是对人物内在的理解。
　　剧本里有一句话到今天都很打动任素汐。那一场戏是杜微准备陪王招去做产检，王招从楼道走出来，看到杜微正在一旁看人下棋，此处剧本提示一句话：王招笑得像是一个贫民窟里的女王。
　　我当时看到那一行字，一下儿就憋不住了，那一下儿特别帮助演员。大家都知道从那儿走出来能演什么呢，大概就是挺高兴的，挺松弛的，现实生活也不错，但那句话给了演员特别强大的抓手，你一下就知道这是个什么。好的剧本和剧作能给演员提供的东西是我之前没有想到的，赵赵剧本那些词写得真是好，全是人话，又有趣。
　　真实，一直是任素汐在表演创作上所追求的。
　　她非常喜欢电影《海边的曼彻斯特》。
　　电影《海边的曼彻斯特》
　　虽然是近几年的，但是那个片子真的影响我的整个对艺术创作的审美，就是我知道什么是我想追求的真实。因为人对真实是最敏感的，因为我们都知道真实生活什么样，一旦它不是了，我们就会像在看舞台上的东西一样，你就认可了它的假定性‘哦，它是这样的。’但其实你走出影院后，会发现真实的生活是另一个样儿。所以如果有机会，我更愿意多演一点待在真实生活里面的人，这是我的追求。
　　《寻汉计》让任素汐看到了这种真实。我那天看完定剪版本，觉得很久没有看到过这么实的电影，尤其是那种写实的老楼房，包括家里的布局，都是真的。那也挺帮演员的，你进去之后就是不一样，那洗澡也能洗，刷牙也能刷，上厕所也能上，那就是家，你真的能在里面生活。
　　除了表演环境，里面的角色也很实。《寻汉计》里的每个角色都不完美，每个人物都有自身的性格缺陷，但恰恰是这种缺陷，让我们看到了真实生活的样子，而不再只是样板间里的生活。
　　至于电影上映后王招这个人物有可能会引发的一些价值观上的争议，任素汐也早已想到。可能很多人会觉得，你为什么非得需要一个男的呢？但我们这个片子探讨的并不是女不女权的问题，而是你作为一个个体的自然人，一个人，遇到了这样的困境。
　　在她看来，《寻汉计》只是在用一种很平视的角度观察并呈现了生活中最容易被忽略的那一类人。就像王招，大家平时没有什么事儿都不会想起她，可以说这个人毫无存在感。一般像这样的人物在影视剧中很少会成为主角，大多是没有灵魂的工具人。但《寻汉计》却赋予了这类人灵魂，让他们的存在被看见。
　　这也是任素汐接演《寻汉计》的最大初衷，她觉得像王招这样的人物值得演，也应该被看见。所以，即便她和王招是反义词，即便她们个性里的相似之处仅有极微小的一部分，她也仍愿意为了角色把自己性格中很小的那一部分相似拿出来无限放大，与王招建立连接，创造她，成为她。
　　这些年，任素汐拍自己喜欢拍的戏，做自己喜欢做的事，一直在尽全力地演好每一个角色，尽全力地生活。
　　她明白，每个电影都有它的命，作为演员无法左右更多。但她仍然想把自己所认为的好东西尽全力分享给更多人。
　　《寻汉计》让她看到了生活真实的样子，她希望这份真实也能被更多人看见。
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