这部无缘院线的港片，郑秀文用颠覆式表演撑起香港女演员的希望

　　《圣荷西谋杀案》终于上线了8个网络平台，这部戏从2017年完成拍摄，2018年亮相香港国际电影节以及上海国际电影节之后便销声匿迹，一直拖到去年报名了香港电影金像奖之后，今年才得以在香港上映，而内地则无缘影院，在八大平台同步上线。
　　看完电影，便更加肯定之前的忧虑，只入围演员单项奖的电影，质量上肯定存在问题。
　　《圣荷西谋杀案》从编剧、导演到剪辑仿佛都没有了灵魂，故事不连贯，闪回突兀，人物转折突然等问题，让电影很难与优质影片挂上钩。
　　可是尽管这么多问题，却依然掩盖不了郑秀文表演的突出。在片中，她是一个为了爱情十分偏执的女人，不仅谋杀亲夫，还串通情人假扮她原来的老公，随着事情一发不可收拾，她慢慢展现出了邪恶、狰狞、执拗的一面，每一种情绪都呈现得恰到好处。
　　郑秀文此前已经有九部电影提名香港电影金像奖了，尽管每一次都没能最终获奖，但从她早期喜剧电影的所谓本色演出，再到看《花椒之味》以及《圣荷西谋杀案》中没有了固有影子，她每一次都能给我们带来惊喜。
　　当前的港产片，出圈的大部分是合拍片，合拍片一般起用本土男演员加内地女演员，留给本土女演员的选择并不多，再加上本地小成本电影越来越少，香港女演员是很难再回到张曼玉、钟楚红、郑裕玲、邱淑贞等人百花争艳的年代了，但看完《圣荷西谋杀案》之后，我会庆幸还有个战斗力如此强劲的郑秀文，她在影坛摸爬滚打多年，渐渐地成长为一个真正的演员，也成为本土余下不多的女演员中实力与魅力最突出的一位。
　　故事：看点十足可惜拍得七零八落
　　《圣荷西谋杀案》改编自庄梅岩的同名舞台剧，剧情设置上是非常有看点，悬疑性质十足的。一对准备迎接小生命的模范夫妻，因为妻子的女性好友前来探访，牵出了背后的一宗血案。
　　原来，所有人看到的只是表象，实际上女性的丈夫早已经去世，而我们看到的只是她的替身，这位替身因为卷入了女性的杀夫命案，不得不继续伪装，扮演着恩爱夫妻。
　　但他们的矛盾早已经深埋，丈夫阿tang（佟大为饰）想有自己的事业，妻子阿玲（郑秀文饰）因为害怕东窗事发，一直控制着他，不给他接触朋友，不让他有外出闯荡的机会，渐渐地两人变得同床异梦。
　　阿tang更加与阿玲的女性朋友yanny（蔡卓妍饰）发生了暧昧，被控制得喘不过气的他忽然心生一计，妄图照搬此前的计划，让阿玲丧命，用yanny取代之
　　这是不是很带感？其实剧情有非常多可以发挥的地方，舞台剧场景有限，靠的是肢体语言与台词，但是电影则不同，可以从多个维度去探讨每个人的性格成因。为什么阿玲会害怕前夫？为什么阿tang会开始有了复仇计划？Yanny每次谈及工作和恋情都左右躲闪，她在香港有什么不可告人的过去？这些疑问都会随着剧情的推进去铺开。
　　导演选择了最零散的方法去揭开谜底，那就是：无处不在的闪回。每个人的过去都与现实交织，然而穿插得十分错乱，以至于每次入戏的时候，就被拉回现实了。
　　而且全片几次冲突都是靠台词完成，不能很好地借用电影语言去传达人物内心，就像是把舞台剧生硬地搬上大银幕，也非常影响观众投入角色。最后还把一段道理化成了字幕，让人看了也不太舒服。
　　表演：从未见过的郑秀文，层次感满分
　　一个好剧本，遭遇了不够功底的导演就是灾难，《圣荷西谋杀案》便是如此。好在几位演员的表演还算是到位，起码不至于让观众那么出戏。
　　此前郑秀文和蔡卓妍也凭借此片获得了金像奖最佳女主角、女配角的提名，从成片来看，提名一点也不水，尤其是郑秀文，在成片如此灾难、剧本如此零散的情况下，依靠一己之力把电影的质感抬了起来，非常不容易了。
　　电影中有几幕戏是让我印象深刻的。
　　首先是最后的监狱戏，五味杂陈的感觉被她诠释得溢出屏幕。当最后阿sa说到了她的女儿，她低垂的眼角立马抬了起来，眼神放出了一丝从未有过的光彩，她强行挤出了一丝微笑，任由泪水不停滑落，她不停点着头，此刻没有台词，却像是道尽千言万语，那份无奈、那份懊悔、那份愧疚层次感满分！
　　还有一处是给佟大为缝针，拍得有点血腥，惊恐之后强行镇定的情绪传达非常到位，让人看得也不由得紧张起来。
　　片中好几幕是跟佟大为争吵，每一处的情绪起伏和收放都恰到好处，可能是内地与香港表演方式的差异，佟大为的反应有点过，这里指的是肢体语言方面虽然很到位，但是情绪传达不够精准。
　　在车上他摘掉眼镜，意图做回自己，回家才有如此举动，但整体变化呈现得不够立体，或许是剧本和剪辑使得最终呈现得不够完美。
　　蔡卓妍整体不过不失，在家洗衣服以及最后开车离开的哭戏也给人留下了深刻印象，可惜成片没有给她太多的加成空间。
　　惊喜：郑秀文撑起了香港女演员最后的希望
　　港片式微，港产片的男主角们都老了，来来回回就是古天乐、刘德华、郭富城、张家辉，年轻人鲜有用武之地；女演员更甚，在合拍片盛行的当下，内地演员必须一定比例，因此合拍片选用的大部分是内地女演员来搭配香港影帝，港产片女演员的空间也在日渐缩水。
　　当前依然能打的女演员屈指可数，今年金像奖提名中我们惊喜看到了《幻爱》中的蔡思韵，但她毕竟太年轻，未来如何还说不定，参考此前《狂舞派》的颜卓灵，几部片子之后也依旧没有太多好机会。
　　而郑秀文，可以说是持续了20多年的电影生涯，金像奖对手从张曼玉、章子怡再过渡到周冬雨，尽管每次都拿不到奖，但依旧存在感十足，这也是旁人难以企及的。
　　郑秀文贵为乐坛天后，在影坛却也不容小觑。
　　千禧年前后，她开始在香港开启了自己票房天后的路子：从《孤男寡女》、《瘦身男女》？《钟无艳》到《盲探》，可以说是把喜剧天赋发挥到了极致。在内地电影圈，连章子怡都想尝试喜剧路线而不得，郑秀文却轻轻松松就靠着自带的神经质天赋，每一部都把观众逗得合不拢嘴。
　　她想转型，她有一颗想当好演员，演好每一个角色的心，因此她挑战了关锦鹏的《长恨歌》，可惜失败了！有很长一段时间都没有看到她献出惊艳的银幕演出了，2013年的《盲探》之后，忽然去年到今年她带来了两部让人无比惊喜的作品《花椒之味》与《圣荷西谋杀案》。
　　前阵洗尽铅华，没有一丁点郑秀文的影子，她的朴实与真情流露打动了许多观众，包括我自己。没想到《圣荷西谋杀案》的惊喜更大，执拗、偏执、为爱痴狂、隐忍与后悔，整人之后的沾沾自喜、阴狠凌厉的眼神一切都不是从前看过的那个郑秀文。
　　这次她不再是本色出演，我们看不到她身上任何的明星影子，好几幕都是素颜，甚至有皱纹，这时候我们不得不佩服她作为演员的那份韧性，走过无数年月，她靠着经历、沉淀、不断打磨的演技最终突破了自己，她不只是一个明星，更可以说是成为了一个真正的演员。
　　实际上，能演好喜剧的女演员真的不多，尽管没有夸张到百年周星驰这个地步，但放眼香港演艺圈，除了前辈吴君如、郑裕玲之外，中生代能扛起喜剧大旗的女演员确实仅有郑秀文。
　　喜剧的演出丝毫不比正剧来的容易，就像赵薇此前说的：能演喜剧的演员很容易就演好悲剧，但是演悲剧的演员却不一定能诠释出喜感，能让观众开怀大笑已经不简单，同时把艺术性与思想性悄悄地移注其中，其实已抵达喜剧片的高级境界。至于个人演出的类型化，其实能够充分发挥到本人的独特魅力并将其和谐地注入角色，形成一种独特的个性表演，也并非人人都能做到。
　　从爱情喜剧中从独树一帜的表演，再到《长恨歌》转型的失败、再到《盲探》的演技开窍，多年的生活历练与演技沉淀让她再次投入光影的怀抱，给我们带来了这两部如此精彩的作品，让我们看到了一个从未见过的郑秀文。
　　有人问她，《圣荷西谋杀案》没有拿到影后，可惜吗？她说，如果一个演员只拿奖项作为指标，那么她该活得多么痛苦。现阶段，她只想争取更多更好的角色，体验不一样的戏中人生便已经满足，对奖项的执着早已放下。
　　拿奖靠的是运气，但沉淀靠的是积累。人生如戏，有悲有喜，经过这么多的风浪与波折，才迎来今天的蜕变。
　　用自己的人生经验体验角色的魅力，有故事有经历她才带来了这么多不一样的表演。在港片式微，本土女演员屈指可数的当下，庆幸还有郑秀文，撑起了香港女演员的骄傲。