陈佩斯究竟何德何能，能让无数观众怀念？原因终于找到了

　　有些人，注定是为喜剧而生的。
　　比如陈佩斯。
　　1984年，第2年筹办春晚的导演黄一鹤面临着一个十分艰难的抉择：春晚到底让不让陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》上？
　　因为，对于这个节目的看法，上级主管部门与他之间的意见产生了分歧。
　　上级主管部门认为这个小品缺乏时代主题且格调不太高，而黄一鹤则认为这个小品的笑料十足，至于主题和格调嘛，可以改一改嘛。
　　所以，他找来了马季和姜昆对小品的内容进行修改，以望能达到通过标准。可是修改过后，上面依然没有点头的意思。
　　眼看晚会将近，之于小品的去留依然没有定论，就在此时，迟迟得不到登台许可的陈佩斯和朱时茂也萌生了去意。
　　就在这个时候，黄一鹤导演顶住压力告诉他们：这个节目没人说可以上，但也没人说不让上，我是晚会总导演，我决定了，你们给我上。
　　这个小品果然没有让黄导失望。
　　尤其是陈佩斯，他的搞笑天赋似乎是与生俱来的。
　　随随便便的一个表情就能把台下的观众逗得哈哈大笑。
　　小品的巨大成功，让一切的质疑都被掌声与欢笑声淹没
　　也是从这里开始，陈佩斯的小品成为了历届春晚上必不可少的演出节目。
　　19841998年的14年间，陈佩斯11次登上春晚，他与朱时茂创作的小品个个经典；在此期间，他也继续拍着有着自己独立思考的喜剧电影。
　　1993年，陈佩斯成立了大道影业公司，成为了独立制片人。终于得以在电影和电视行业大展身手，他先后投拍了
　　《编外丈夫》、《孝子贤孙伺候着》、《太后吉祥》、《好汉三条半》四部电影，以及《飞来横福》一部电视剧。
　　拍电影需要大量的投资，后来在一次采访中他坦言：那些年，他除了老婆孩子不能抵押，能押的都押了。
　　只是，收益寥寥。
　　这其中，自然有电影市场的监管和模式还尚未成熟的缘故。
　　曾经有一次电影院播放他投资发行的电影《太后吉祥》。
　　电影院报给他们的播放场次是2场且只有70的上座率，而自己公司的监场报回的却是7场，而且场场爆满。
　　这就很尴尬了：眼睁睁的看着属于自己的钱，就是拿不回来。
　　拍电影也算是个烧钱的行当，加上长期的利益分配问题，陈佩斯的大道影业公司终于无法承担巨额的财政支出，不得以只能在1998年宣告破产。
　　若不是1999年他与朱时茂状告央视侵权的话，他在春晚的生命绝不会止步于1998。
　　他曾委托代理律师向央视讨要说法，只换来一句：
　　我就出（陈佩斯与朱时茂的8个小品光碟）了，怎么着吧？
　　或许换作别人也就算了，可是谁叫他是陈佩斯呢？
　　他待人一向客气，但对仗势欺人的做法却从不容忍。
　　这样的确很陈佩斯。
　　然而代价也是巨大的，毕竟央视春晚在那个年代是多少人梦寐以求想要登上的舞台啊。
　　这样的后果陈佩斯不是没有考虑过，他也并不是为了计较那些个经济损失，他想要讨回一个说法：
　　那就是一个个体不允许被无情地漠视。
　　与央视闹翻，影视公司倒闭，接踵而来的坏消息让1998年的陈佩斯苦不堪言。
　　好在，他终于可以在1999年的除夕之夜放下所有，陪着家人，好好的过个年了
　　这一年，陈佩斯待在位于北京郊外的住处，过了一段难得清静的日子。
　　他开始思考着未来
　　只是，他那大道影业公司的员工仍让他挂念。
　　因为公司虽然倒闭，为了不使员工失业后生活没有着落，他并没有遣散他们，依旧想方设法的挣钱给他们开工资。
　　为此，他接拍了一些广告。
　　从不拍广告的他，为了员工破了例。
　　哪怕形象有些狼狈。
　　然而，他自己却一直过得很节俭。
　　一双粗布鞋，就能穿好些年。上访谈节目才难得的换上一件新衬衫。
　　思考了许久的陈佩斯，最终把目光投向了话剧。
　　可是，当他刚把这个想法说出来的时候，周围几乎没人赞同。
　　因为，那个时候，话剧市场不景气不说，为了使演出能顺利进行还得多方打点，其中，到各大单位送票就是最重要的一条。
　　可陈佩斯偏偏要打破这种陈规旧习。
　　他曾在一次采访中说：票房是怎么卖，您就怎么掏钱，至于您是什么官，您是什么爵位和我没关系。
　　主意打定，他着手酝酿作品。
　　2000年，陈佩斯在与春晚最后一个小品《王爷与邮差》的编剧王宝社的一次聊天中，突然产生了灵感。
　　王宝社向他吐槽了一件事：他的朋友在婚介所被托儿给骗了。
　　这个有关于托儿的题材顿时让三年来一直苦苦寻觅话剧题材的陈佩斯心头一亮。
　　他难掩激动之情，开始对王宝社软磨硬泡，终于说动他帮自己编一个舞台剧本出来。
　　同时，他将自己在广告上赚来的30万元家当全部投到了这部话剧当中。
　　这看上去像是一场豪赌
　　但经过深思熟虑之后，陈佩斯认为他值得去为自己的喜剧事业去冒这一次险。
　　毕竟，年近五十了，他的机会不算太多了
　　许是观众太久没看见陈佩斯的缘故吧，他的《托儿》一经上演之后，非常叫座。
　　他也十分卖力，一场一场的巡演下来，年底一算账，赚了上千万。
　　从80年代成立国内第一家公司拉着父亲一块拍电影，历经90年代的企业改革，再到跨入新世纪转向话剧，折腾了大半辈子了，陈佩斯心心念念的喜剧事业，总算是挣到钱了。
　　话剧《托儿》的初衷便是讽刺时下的各种托儿的现象。
　　比如，有些晚会为了烘托气氛，有托儿会带领观众鼓掌叫好。
　　这种现象一度让陈佩斯非常不耻，甚至想骂娘。
　　他曾说：我没本事（让大家发笑），回家练去。
　　这足见，一个喜剧演员的自尊与骨气。
　　他也从来珍惜这来之不易的饭碗。
　　他在演出前有一个关掉手机的习惯，此外，他还和家人有一个约定：
　　上台前，无论家里发生什么事，不要说，下台再说。
　　连经历人生跌宕起伏的演员刘晓庆都对他不吝称赞：
　　她说：陈佩斯确实是很特别的人，他一定要去做小品，而且每一年坚持演话剧
　　他从来不会因为哪个地方给他钱多，受利诱
　　他不受这种诱惑。
　　2015年7月，随着北京喜剧院的正式开幕，陈佩斯的最新作品《戏台》也在北京首演。
　　至今已经巡演了二十来个城市，观众上座9万多人，上座率达98。
　　就是这样，他也不敢有丝毫的懈怠
　　10余年间的9部作品，他一直亲力亲为。
　　66岁了，胡须也花白了，他还在自己为之眷恋着的喜剧舞台上发光发热。
　　他辗转多年，费尽心思，无非也只是为了这一方可以延续喜剧生命的舞台啊。
　　2020年北京卫视的春晚上，我们难得的再次见到了陈佩斯。
　　这一次，他坐在台下，而台上的儿子陈大愚正在表演着他在36年前第一次在春晚舞台上的小品《吃面条》。
　　这一幕何其亲切，又恍如隔世。
　　台下的他目光慈祥，也焦虑万分，
　　儿子模仿的很像，他像是透过镜子，穿过时空隧道，看到了曾经的自己。
　　那个倔强的自己，当年差点等不来黄一鹤导演的回音，就准备愤然离去的他。
　　2020年10月26日，陈佩斯应央视邀请，成为了喜剧综艺《金牌喜剧班》的首位导师。
　　二十年一场大梦
　　再见面，也还是朋友。
　　陈佩斯，这个有着倔强性格和深厚功底的喜剧人，
　　搞了一辈子喜剧，终于可以安安静静的坐在台下，看一看如今的喜剧界会有怎样翻天覆地的变化。
　　他离开春晚的这20多年，常常被无数观众怀念
　　其中之原因，固然离不开人们对他的作品的喜爱，但他的真实、不畏强权的斗士品格以及他对喜剧事业一辈子的忠诚和探索才是赢得民心的关键。