高仓健的清醒，撕开了多少日本男人的遮羞布？

　　一个高大的身影走来，我们不知他从何处来，要到何处去，他沉默寡言，他不苟言笑，木然的脸庞却意外地有一丝隐秘的温柔，看着令人安心。
　　如果你在日本街头做起市调，谁最符合此般温柔硬汉形象？多半答案都是高仓健，这位日本影坛天王巨星四十年来的演艺作品，奠定了日本传统男人的脸孔：有着不可撼动的固执，乍看之下不通情理，却只在爱人面前才会流露罕见的笑容。但高仓健从影时却不是这样的形象，《幸福的黄手帕》与《远山的呼唤》可说是让高仓健染上温情色彩的两部重要电影。
　　《幸福的黄手帕》故事极为简单：原本为了把妹目的而前往北海道的花田（武田铁矢饰），偶然遇上了男友与同事劈腿而失恋伤心的朱美（桃井薰饰），以及沉默的勇作（高仓健饰），三人一起公路旅行的故事。在故事前半段几乎没有铺陈任何勇作的来历，我们只能从画面上高仓健的演出去描绘这个沉默角色的性格，比起来当年第一次出演电影，28岁的武田铁矢，他的形象便鲜明多了，不同于日后端重正直的金八老师形象，武田在本片演活了一个无所事事百无聊赖的无业青年，嬉笑怒骂，为上床无所不用其极，只是因为失恋（兼把妹）便可以花费所有积蓄买下一台鲜红色轿车，并且从九州一路开往北海道，要说他有勇无谋，却又笨得可爱，桃井薰年轻时也不算美艳动人，但看武田缠着她甜言蜜语的样子，这小两口为电影前半制造了不少有趣的笑点。
　　但事实戏肉并非在他们身上，导演山田洋次用了一手神龙见首不见尾的技巧，让年轻人的青春打闹衬托勇作的安静寡言，当半夜花田意图霸王硬上弓时，是勇作出面阻止花田犯下错事；当朱美发生意外让旅程中断而让花田怒不可抑时，是勇作点醒身为男人就不能让女人轻易伤心；当花田惹上麻烦时，什么话都不说就动手相助的也是勇作。高仓健在全片的前半段几乎都不需要背任何台词，因为他几乎没有什么台词，但一旦他开口，不论是好言相劝或是正言怒斥，尽管他算是比花田与朱美年长，但也不是长辈高度的说教或空言，事实上他讲的话极其浅白，甚至粗鲁，但却更容易令人听入耳令人信服。
　　你闭嘴，给我坐好。朱美是女孩子对吧，给我听着，女孩子这种东西啊，很柔弱不是吗。盛开的花是很容易就凋零落地的，男人不守护这样的事物是不行的，不用心照护是不行的，你听到了没啊，喂！
　　高仓健的作品里，很少饰演学富五车的高知识分子，他也演过精英《追捕》里的检察官，但那些出身平凡的劳动者更符合高仓健的形象，不懂得花言巧语，也不懂得什么高深典故，只懂得用最简单的事物去表达一个简单甚至老套的道理，只因为这道理是他心中最坚信的人生观。
　　这样的演出让过去十数年都饰演黑帮凶徒或是叛逆囚徒的高仓健，转身一变进入了文艺电影的领域，好像昨天还是赤裸上身露出背部樱花刺青、双手染血的杀手，今天就老老实实戴上矿工帽进矿坑挖煤，还跟清纯女星倍赏千惠子演夫妻，真是比起过去喋血生涯不可同日而语。
　　但真正让高仓健站稳这样令人信赖形象，还是要等到《幸福黄手帕》三年后，同样由山田洋次导演的《远山的呼唤》。
　　山田洋次在拍完《幸福黄手帕》后，又投入了史上最长系列电影《寅次郎的故事》的拍摄中，在《幸福黄手帕》《远山的呼唤》之间的三年，他拍了多达六部的寅次郎电影，这些《寅次郎的故事》电影里包含了评价非常高的《寅次郎的故事25：寅次郎芙蓉花》，在《幸福黄手帕》里很受欢迎的武田铁矢也演了《寅次郎的故事21：走自己的路》，甚至桃井薰还在《寅次郎的故事23：飞翔的寅次郎》里演了跟朱美一模一样，独自到北海道旅行的女主角。但直到《远山的呼唤》，观众真心热爱的银幕拍档高仓健与倍赏千惠子才终于又能够再续前缘。
　　这大概是寅次郎的故事最后一部了，2019年的《寅次郎的故事：欢迎归来》
　　《远山的呼唤》从许多角度上都能算是《幸福黄手帕》的续篇；一样都是含辛茹苦的女人等待男人归来；一样都是远离故乡到遥远北国去的主角们；一样都有美丽的日本昔日乡土风景；甚至全片里找不到实质意义上真正的坏人，大家都有自己的苦衷，无法向人倾吐的秘密，把痛苦埋葬在每一天农忙的背后，在夜里望着星星流泪。但两片最大的不同处是这次《远山的呼唤》镜头完全被高仓健与倍赏千惠子占满了，他们的身影贯彻了全片，倍赏千惠子不再像《幸福的黄手帕》那样作为压轴演出，他们成为了真正的主角。
　　北海道的中标津町是个连北海道人都会觉得偏远的西方小镇，再往西不到20公里就到太平洋，却是酪农业兴盛的地方。寡妇民子（倍赏千惠子饰）自己带着儿子武志（吉冈秀隆饰）在此经营农场，某个暴雨的春夜，有个陌生男人请求投宿，虽然疑惑，民子还是让他暂宿一晚，在深夜助产小牛之后，隔天他便离去了。过了一阵子，那个名为田岛的男人（高仓健饰）又回来了，这次在民子欠缺人力的状况下成为员工，一起度过几个季节，虽然没人知道田岛为何独自流浪至此，但这个不是家庭的三人小家庭相处了深厚的情谊。可是该来的真相还是来了，某天警车来到了农场，惊人却无奈的事实终于揭露。。。。。。
　　高仓健在本片比起《幸福黄手帕》时更加成熟，与小童星吉冈秀隆的对戏更是有趣，一幕陪着武志睡觉的戏，从父亲去世谈到身为男人之道，充满父爱与成熟男人的气息。不仅如此，他在剧中一个打三个也不怕、深夜还会自己泡咖啡给老板娘喝、参加赛马比赛还拿冠军，这根本是无敌暖男啊！不但耐心呵护你，连你儿子都把他当爸看，连对你穷追不舍的苍蝇们都被他收服，有谁能逃过他的手掌心呢！
　　《远山的呼唤》是改编自1956年的经典西部片《原野奇侠》，但我得说山田洋次的版本更胜一筹，在于原本《原野奇侠》足以被列入众多影史教科书的结尾戏之外，《远山的呼唤》又另外多加了一段火车戏作为最后结局，这段刻意放慢节奏的片段，一开始还悠哉悠哉地仿佛就要平淡结束，但直到最后关键的几分钟，绝对硬生生逼出观众的泪水（如果前面你还没哭过的话），这招最后回马枪，是擅长拍摄平民电影的山田洋次最爱的杀招，所有人都会跟着硬汉高仓健一起眼眶含泪。
　　《原野奇侠》
　　自《远山的呼唤》后，高仓健又拍了《车站》《南极物语》《夜叉》等片，这些文艺电影里已经不见刀光剑影，取而代之的是温柔铁汉的魅力。高仓健能够被称为日本之心正宗日本男儿，正是因为他演活了日本战后高度经济成长期之下，那些还保持着旧年代传统观念的男人们，他们每天在职场上奋斗，拖着疲累的身躯回家，为了妻儿只能忍受上司与环境的压力，却选择把辛苦与埋怨藏在心里面，也许喝杯小酒就是他们的休闲，但当明日朝阳升起，他们又再精神奕奕地踏出家门。也许只有高仓健，真正地演活了这些辛勤让日本迎来了经济高峰的企业战士们。而名优已经离我们远去，哲人日已远，典型在夙昔，现在我们只能从《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》这两部高仓健生涯代表作里，缅怀那个充满温暖的沉默背影。