我可能是最后写白玉兰奖的人，童瑶被骂是替三十而已背锅

　　文令狐伯光
　　这一届白玉兰奖受到了不少网友的关注，原因还是因为入选的几部电视剧质量太高，同时人气极高的缘故。
　　也就是《大江大河2》《山海情》和《觉醒年代》。
　　而在白玉兰奖尘埃落定过后，可以说有遗憾也有有实至名归，实至名归基本就是《山海情》《觉醒年代》拿奖的。
　　像于和伟最佳男主角，最佳电视剧《山海情》，最佳编剧龙平平等。
　　但是这个遗憾就太多了点，比如张桐没有入围最佳男主角，但是观众最大的一个遗憾，毫无疑问还是《山海情》热依扎落选，而《三十而已》的童瑶中了视后。
　　网友谈到此事对于热依扎是意难平，而童瑶也受到了不少网友的诟病，当年那件黑料更是反复被网友提起。
　　这件事儿或许真和童瑶演技没有太大的问题，童瑶的演技拿奖本身没有太大的问题，观众更多的情绪应该是来自于背后的电视剧。
　　《三十而已》和《山海情》比较不配，剧中的角色顾佳和水花比较不配。
　　《三十而已》与童瑶，观众对《三十而已》的意见更大
　　张晓波导演，江疏影、童瑶、杨玏、毛晓彤、李泽锋等主演的《三十而已》，绝对是2020年最火爆的国产剧之一。
　　那些国内的数据就不用提了，什么视频网站播放量多少亿，电视台收视率有多高，同时段网络热度，短视频搜索量等等。
　　其实证明国产剧火爆的还一个例子，那就是国产剧在海外火爆的情况。
　　与《微微一笑很倾城》《陈情令》《山河令》《司藤》等容易在国外火爆的偶像剧不同，那种现实题材的国产都市剧在国外一向不太受到青睐。
　　这部《三十而已》和《隐秘的角落》，都是少有的高质量剧集在国外火爆的例子。
　　比如《三十而已》已经被韩国电视台JTBC将翻拍，这也是JTBC方第一次翻拍国产剧，从这里就能看出《三十而已》在国外火爆之处了。
　　不过，与现在观众说到都倍受好评的悬疑剧《隐秘的角落》不同。
　　《三十而已》当初确实非常火爆，但国内观众当下谈到这部剧大多数是持批评的态度，什么三观不正，什么传播焦虑等等。
　　实际上，这就是童瑶拿奖被诟病的原因，因为《三十而已》和《山海情》相比不配，中国观众对于《三十而已》等打着现实题材都市剧长久以来的诟病。其它剧有《欢乐颂》《我的前半生》《小欢喜》《都挺好》《安家》等等。
　　这也是现实题材国产都市剧长期以来的一个问题。虚假，悬浮感和不接地气，如果只是本身就不讲究真实性的偶像剧还罢了，那些大量打着反映现实的都市剧更是重中之重。
　　像国产都市剧里难见到的穷人的问题。
　　比如《三十而已》里的主角就没有任何一个穷人，主角要么是公司老板，要么是大公司的高级职员，再不济也是中产阶级的殷实家庭。主角团从来没有没有为钱愁过，不管什么职业不是在谈恋爱就是在谈恋爱的路上。
　　最关键的是，这些电视剧的反映的内容，不是子女教育问题，便是原生家庭重男轻女和婚姻破裂了，现实让他们非常的痛苦，现实都快要压得他们都喘不上气了。
　　国产剧里的穷人正在被消灭，这是观众早就公认的一件事情了。
　　中国观众讨厌的还真不是一个童瑶，而是童瑶背后的《三十而已》所代表的那种虚假，悬浮感和不接地气，却打着反映现实的影视剧。和过去的国产剧对比，可以说太过鲜明。
　　2000年时期的国产剧，虽然鱼龙混杂良莠不齐，但总觉得那里面有着一股子烟火气。而如今，港台导演已经不接地气到全在拍偶像剧，逐渐退居幕后的内地大导演们越来越不接地气，而新导演也没有长成一棵大树。
　　现在的国产剧满屏的故事，少了的唯独是烟火气。每个人都默认了画地为牢，不会走出那个看不见的空气墙。
　　中国观众是不满《三十而已》《小舍得》《都挺好》吗？
　　当然不是，中国观众不满的是这些编剧把普通人的生活表演得过于豪华奢侈，这些电视剧里所谓的穷人住的房子都是千万甚至上亿级的豪宅别墅，这是在侮辱观众的智商还是想影射什么？
　　即使是韩剧也没有离谱到这样吧？电影电视如果只想拍摄豪华奢侈的镜头，你完全可以拍总裁女儿是这个业界的强人啊。
　　你老拿普通人穷人来往你的豪华背景里套是什么意思？
　　这是想激起普通百姓对自己生活现状的不满？还是在影射你普通百姓的现状不配叫生活？
　　童瑶与热依扎，《山海情》和《三十而已》
　　当前国产影视剧的发展确实不尽如人意，尤其是打着现实旗号的都市剧。
　　但相反的是，只有少量官方任务的电视剧，反而拍出了一些像《大江大河》《山海情》《《觉醒年代》这种真正反映现实，接地气又有一定批判性和艺术性的作品。但也只是弥补了缺位而已，数量和广度都有所欠缺。
　　像《山海情》《觉醒年代》这样的电视剧，值得欣慰的是把他要表达的都表达了出来，却安全上垒。
　　这两部电视剧在市场上的炸裂效应，足以证明，文艺作品作为信息的载体，确实承载着释放社会压力的功能。
　　《山海情》《觉醒年代》是中国观众对于悬浮感电视剧一次心照不宣的共情。如果这还不足以证明，那么2020年的网剧《隐秘的角落》《沉默的真相》，它都是真正的有这种接地气的电视剧的表达。
　　不是说影视圈越变越差，而是说它越来越保守正在失去一种张扬的个性，这是繁荣文化不能接受的。
　　可能很多观众想知道国产剧为什么会有大量的《三十而已》这类电视剧？明明感觉观众骂得很狠却越拍越多呢？
　　一是整个社会导向的原因，主流还是鼓励生产这类电视剧的。
　　从近几年这些电视剧的基调来说，你过多地展现北漂一族住地下室、吃馒头就咸菜的那副惨样显得很有倾向性，你不正能量嘛。
　　内地电视剧有越来越港台化的倾向，娱乐至上、虚假无比。
　　电视剧上面的例子较少，《我不是药神》上映上映时某杂志主编说了一句话，让人印象非常深刻，他说这部电影能够被通过是展现了我国的什么保护老百姓的情怀、解决问题的积极性等等。
　　由此可见，大多数批判现实主义的影视作品通过率是并不高的。
　　所以，这个文化市场只能是小鲜肉、娱乐至死作品的存在也有基石。因为我们主流并不鼓励生产别的，只鼓励生产这种文化产品。
　　二是中国观众还有一个不好开口的原因就是：从创作者到观众其实都不太相信努力就能改变命运了，但是大家又知道‘努力改变命运’是主流提倡的价值观，必须这样去拍，所以大家就变得很拧巴。
　　比如另一个流行文化产品网络小说来做比喻，如果说编剧还比较高大上，没人觉得写网文的全是有钱人吧？网文作者穷人多得很，还有一边写网文一边送外卖的，总不能说他们也不了解底层生活。
　　但是你看看现在网文现实题材的，有没有正经写草根成长逆袭的？别说所谓的神豪文了，就是主角是普通人的，你不开挂好像都没法活了，要不挂个系统，要不干脆重生，还有几个正经普通人做主角的吗？为什么这样？
　　还是那句话，因为从创作者到受众，其实都不太相信‘努力就能改变命运’了。
　　《山海情》确实拍得好，但是大家真的没想到这剧里面最大的‘外挂’是什么嘛？这剧最大的‘外挂’是中国在全世界都独一无二的庞大且坚定的扶贫攻坚政策，只有在这种外挂般的背景加持下。
　　《山海情》的剧情才成立，《山海情》的角色才那么鲜活。
　　这个方面来讲《山海情》是特殊的，所有涉及国家任务的文化作品都是比较特殊的，因为在这种文化作品里，官方主导的普通人民才是那个隐形的主角。
　　尾声
　　这一次童瑶拿白玉兰视后被观众诟病，其实是《三十而已》这类电视剧的具象化吧。
　　《山海情》《觉醒年代》真的太特殊了，它们特殊到所有中国观众都赞同这种朴素、真挚、接地气和正能量和剧情，角色和表达的感情。
　　如果有人问现在的国产剧有没有办法改变，它背后涉及的问题比较深奥。在当前这个大环境下无法改变很多作品诞生的基础，但因为《山海情》《觉醒年代》的大火，最终可能在两个方面有所改变。
　　一是市场上肯定会诞生更多同类影视剧，毕竟市场经济都是逐利的。
　　这两部电视剧在市场上如此成功，还符合主流的价值观，同时又受观众好评又拿了那么多艺术上的奖，影视资本肯定多多的拍啊，不拍对不起它们这么火。
　　泥沙俱下带来的肯定是作品质量的良莠不齐，但产量增加的同时也代表诞生优秀作品的机率还是会高一些，同时这些作品又会反馈到市场上。
　　比如《大江大河》类年代剧大火后，未来同类大剧就有《落花时节》《人世间》《主角》等等年代剧的诞生。
　　二是观众对于悬浮感，不接地气的电视剧的反映会做出一定改变。
　　大概就是这些影视剧在整个价值观的大方向上虽然不太可能改变了，但是在电视剧的各个方面的细节方面，因为观众的反馈会做一些修改。
　　比如服化道做得更真实和接地气一些，主角住的房子不再那么大了之类的。
　　不管如何，希望国产剧越来越好吧！