脱离了艺术的明星，都是耍流氓

　　近期全网清理饭圈文化，而何谓饭圈文化，其实就是一种有组织的，狂热的追星现象。追星这种现象，在很多历史时期，不同的场景中都曾出现过。当然很久以前的明星更加的多样化，有艺人，也有文人。但是到了现代，追星这种现象，更多地发生在娱乐圈的艺人和粉丝之间。但是近些年来，娱乐圈的明星文化却有了很大的变化，很多娱乐圈的明星们，利用某一部热门作品成名之后，便开始依靠饭圈文化，来支撑自己的存在感，久而久之，娱乐圈的资本也嗅到了这其中的巨额利润。于是造星、造势，逐渐成了娱乐明星运营的一个重要环节。
　　其实在早些年，这种造星或者为明星造势的行为，在娱乐圈也一直存在。只是那些时候，明星们要想成功，一定需要自己的艺术表现。比如大家比较熟悉的星女郎和谋女郎，其实就是一种典型的造星方法。早期的娱乐圈，利用一些可以预见的优秀电影作品，来助推一些艺人的成名过程。甚至一些成功的作品，能够在一夜之间，将一位娱乐圈新人，推到一线明星地位。这其中比较突出的就是《喜剧之王》中的张柏芝，《大话西游》里的朱茵。在这样优秀的作品中能够担任一个经典的角色，很容易就一夜成名。
　　后来娱乐圈背后的资本，特别善于利用这种戏托人的技巧。而很多女明星，单纯地靠着自己的基础资质不错，再加上一部著名的电影，很快就一夜成名。当然在那个年代，至少这些女明星也是千挑万选出来的，虽然也许演技有些浮夸，但是好在天生丽质。并且这些女明星们，也特别注重自己的艺术技巧的提升，她们除了会参演一系列的商业片之外，也会尝试加入到文艺片的演出中。而张曼玉，就是在香港的娱乐圈中，靠着自己的摸爬滚打，而成为了戛纳电影节上的国际影后。
　　但是后来的娱乐圈开始变得越来越浮夸，在娱乐圈中，开始出现一些几乎没有什么作品的大明星。但是这些人在被宣传的时候，会被加上一堆的噱头。后来这些人成为了家喻户晓的大明星，但是观众们却很少看到他们的作品。兴许偶尔演唱一首歌，参演一部电影，也完全是凭借运气。这背后，绝对离不开团队的操作。而明星们也开始逐渐脱离作品，他们最多的工作已经从演艺事业转变为一个职业明星。这些演员或者歌手的主业，已经不再是演员和歌手，而是单纯地做一个明星。
　　这种现象在内地的娱乐圈并不稀奇，明星同粉丝们的交流，成为了他唯一的工作。而营销团队则为明星打造了一整套的造星方案，通过网络社交平台，这些明星们动辄就是几千万甚至上亿的粉丝。而明星任何一条动态，便会引来上百万的评论，在评论中，又以那些巧妙恭维奉承的话排在最前列。很多人在看到这种现象之后，甚至会不知所措。因为粉丝们对大明星的狂热，完全不同于大众对这些明星的认识。毕竟当看到这些明星时，人们甚至都不知道这些明星作为演员和歌手的作品。
　　比较典型的就是前段时间被批捕的吴亦凡，这位顶流小生在出道之后可谓一直是华语娱乐圈的标杆性人物。由于名声在外，很多不认识吴亦凡的人也一定听过他的名字，但是不熟悉吴亦凡的人，却很难说出他的作品。这种吴亦凡现象，弥漫了整个华语娱乐圈。曾几何时，娱乐圈的顶级人物如周星驰、周杰伦、罗大佑等人，他们一定是靠自己的电影、音乐征服粉丝。而如今的顶流明星们，靠的就是流量，靠的就是一堆不知哪里来的粉丝，杜撰出的不知所云的人设。然后勉强地弄一个名声，也不管好坏，反正混口饭吃是没有问题了。
　　当这些明星们开始混迹娱乐圈，很多资源开始向这些见效快的明星们倾斜，毕竟这些明星们的成功之路操作起来更加的简便有效。但是当一个歌手不再唱歌，一个演员不再拍电影，而同时他们又拥有整个娱乐圈顶级的资源的时候。这个圈子中还有多少人愿意踏实下来创作作品。辛辛苦苦还不如别人打个哈欠受到的关注多，而辛辛苦苦拍摄的作品，却未必有人看。娱乐圈这样的怪现象，已经屡见不鲜。
　　近年来随着真人秀节目的火热，很多明星们转型做真人秀，一顿跑跳打闹，逗观众一乐的同时，自己也完成了小目标，何乐而不为。试问在这样的行业大背景之下，还有谁愿意踏实下来搞创作，搞艺术呢？而没有创作，没有了作品之后，粉丝们又追的什么星呢？也有心理学家做过分析，粉丝追星偶像，其实是为了自己的情感满足，在很多时候，他们只是为了自己能够找到一种心理慰藉。而此时粉丝们所谓的追星，其实并不是以追某个明星为目的，而是为了自己能有个事情做。
　　在日本有一本著名的小说《被嫌弃的松子的一生》，在这部小说中，就描述了生活困苦潦倒的松子，通过追星来满足自己的情感需求。这样看，仿佛也和明星们没有什么瓜葛，至少这些行为都是粉丝们自发进行的。但是一个明星不能够争取引导自己的粉丝，试问这样的公众人物要之何用。而他们打着演员、歌手的幌子，却不唱歌、不演戏，只是靠着一些营销行为，而在娱乐圈混淆大众。这样的明星，不就是仗着社会规则的真空地带耍流氓吗？
　　这次整治饭圈文化之后，许多明星开始不再上热搜，许多粉丝们也开始理性追星。也只有这样，娱乐圈才能恢复活力，明星们才能展现才气。这样的娱乐圈，才是人们最初想要的样子。