入杭

　　起个诗意的名字
　　明代
　　钟吕
　　何来佳丽压姑苏，极目江山入画图。三竺花笼新佛寺，六桥烟锁旧皇都。
　　舞翻翠袖多称越，曲唱菱歌半是吴。若问风流何处最，酒船明月泛西湖。
　　入杭钟吕介绍
　　钟吕
　　，顺德人。明代宗景泰贡生，官泸州同知。清温汝能《粤东诗海》卷一五有传。
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　　入杭
　　〔宋代〕
　　戴表元
　　曾江白酒樊江饭，处处当年客似家。
　　垂老重来旧相识，春风只有野桃花。
　　千秋岁数声鶗鴂
　　〔宋代〕
　　张先
　　数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
　　莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。（凝残月一作：孤灯灭）
　　数声杜鹃的鸣啼，又报告烂漫春光将要凋谢。惜春人更想将那残花折。怎奈何雨虽轻柔风却猛烈，正赶上这梅子发青的暮春时节。看那永丰坊的柳树，在无人的园中整日撒飞絮如飘雪。
　　切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难倾泻。天如有情不会老，真情永不会灭绝。多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。中夜已经过去了，东方未白，尚留一弯残月。
　　参考资料：
　　1、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：221
　　2、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009：177
　　鶗鴂：即子规、杜鹃。芳菲：花草，亦指春时光景。永丰柳：唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有垂柳一株被冷落，白居易赋《杨柳枝词》永丰东角荒园里，尽日无人属阿谁。以喻家妓小蛮。后传入乐府，因以“永丰柳”泛指园柳，喻孤寂无靠的女子。花飞雪：指柳絮。
　　把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最细，故称。亦泛指短弦、小弦。凝残月：一作“孤灯灭”。
　　这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。
　　上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“折”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴，梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。
　　换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢？“心似双丝网，中有千千结。”“丝”“思”，谐音双关。这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。如此作结，言尽而味永。
　　这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
　　宋词三百首，宋词精选，婉约，写景，爱情，春天
　　霜天晓角梅
　　〔宋代〕
　　范成大
　　晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
　　胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。
　　春寒凛冽，寒气已渐渐离去，傍晚时天晴雨住。几枝寒梅立在风中，浮云在天上来来去去，梅花白如胜雪。
　　这景致真是绝美，人的愁情也无限。空对这如此的美景，我无比寂寞孤单，想倾诉心中的惆怅？只有那两行低飞的鸿雁，知道我独坐在高楼上，思念伊人。
　　参考资料：
　　1、上彊邨民（编）蔡义江（解）宋词三百首全解上海：复旦大学出版社，2008111：第198199页
　　2、吕明涛，谷学彝编著宋词三百首北京：中华书局，2009。7：第200页
　　春威：初春的寒威。俗谓“倒春寒”。脉脉：深含感情的样子。
　　胜绝：景色极美，人也极愁苦。
　　这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。
　　起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”，是含情的样子。“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔，使景物生动地立于眼前，也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。
　　下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。
　　其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整和谐的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。
　　宋词精选，梅花，怅惘，孤独，写景
　　夏五园亭对雨漫成六首其五
　　〔宋代〕
　　俞德邻
　　雨霁云收正午天，槐阴翳翳北窗眠。百年未了暂为客，一日得閒真是仙。
　　美酒但寻知己饮，好诗休用俗人传。山林钟鼎知谁是，输与鸱夷理钓船。
　　送表弟王曰俞之武冈州岷王府一首
　　〔明代〕
　　黄省曾
　　吾闻桃花源，渺在都梁州。子行往探之，啼猿引仙舟。
　　吴门一片月，巳挂潇湘秋。英王得贤幕，扬裾凤凰楼。
　　访古金城山，衔杯紫芳洲。若有王乔兴，丹砂应可求。
　　送绍明上人之毗陵
　　〔唐代〕
　　李中
　　忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
　　月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。
　　奉柬浙东索士嵓佥宪二首其一
　　〔元代〕
　　丁复
　　天上星辰落世间，少微婺女故相关。覆盆光照家家屋，持节春行处处山。
　　部属颇闻时有旱，父兄亦道食无艰。大夫自是乌能好，客老徒怜鹤未还。