题阎郎中溧水东皋园亭

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　陆游
　　省中地禁清昼长，侍史深注熏笼香。
　　荣名挽公公不住，东皋归去栽花忙。
　　毵毵华发映朱绂，同舍半已排云翔。
　　正如少陵入严幕，本自不用尚书郎。
　　向令封侯佩金印，不然草诏直玉堂。
　　万锺会作梦幻过，三径空叹松菊荒。
　　乐天十年履道宅，赞皇一夕平泉庄。
　　公看富贵定何物，一笑乃复坐此妨。
　　东皋乐哉日成趣，簪花起舞当自强。
　　知公能容贱子狂，请赋式微之二章。
　　题阎郎中溧水东皋园亭陆游介绍
　　陆游
　　（11251210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　浣溪沙
　　〔宋代〕
　　钟将之
　　苹老秋深水落痕。桂花微弄雨花轻。癯仙也解醉红裙。
　　太白面君愁满饮，小鸿眉黛爱低颦。尊前一洗眼花昏。
　　风入松（寄故人）
　　〔宋代〕
　　白君瑞
　　一冬不见雪花飞。爱日荡晴晖。腊残未解寒塘冻，东风细、已露春期。正是年时策马，相随村落寻梅。
　　故人别久信音稀。排闷有新诗。雁声北去江城暖，暗舒展、花柳容仪。屈指烧灯不远，等闲休锁双眉。
　　初归杂咏七首其六
　　〔宋代〕
　　陆游
　　小园五亩剪蓬蒿，便觉人间迹可逃。尽疏珍禽添尔雅，更书香草续离骚。
　　药苗可斸携长镵，黍酒新成压小槽。老入鹓行方彻悟，一官何处不徒劳。
　　流河驿
　　〔元代〕
　　瞿佑
　　河水滔滔不尽流，今来古往几春秋。波涛不覆渔翁艇，馆舍常迎使客舟。
　　青眼有情惟岸柳，白头无闷是沙鸥。从今解却尘缨去，一任沧波孺子讴。
　　阅弓箭手二首其一
　　〔明代〕
　　孙承宗
　　三年又见柳依依，细柳营中刬柳归。却喜丹台新燕子，学成白羽水平飞。
　　暮归
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。
　　客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
　　南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。
　　年过半百不称意，明日看云还杖藜。
　　秋箱打黄了碧绿的梧桐树上，白鹤在栖息，城楼上的梆子声惊得乌鸦在啼叫。
　　踏着明亮的月色我回家进门，寒凉的风中传来不知谁家的捶绢声。
　　想南去渡过桂水却没有船只，想北回秦川又到处战乱不息。
　　虽然年过半百却不称心如意，明天看云还要抚杖而行。
　　参考资料：
　　1、宋红每依北斗望京华：杜甫卷：河南文艺出版社，2003：125
　　2、杨佐义全唐诗精品译注汇典（上）：长春出版社，1994：847848
　　黄：在此用作动词，霜使原来的碧梧变黄。梧：梧桐。柝：击柝即打更。乌：乌鸦。
　　客子：作者自谓。捣练：捣洗白绸。
　　桂水：今连江，一说为漓江，均在广西。这里应指湘水。阙：缺。秦川：古地区名。今陕西、甘肃的秦岭以北平原地一带。这里指长安。鼙：一种军用小鼓。鼓鼙在唐诗之中常用来比喻战争。可能是指当年吐蕃入侵。
　　不称意：不如意。杖：拄（杖）。藜：用藜茎制成的手杖。
　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。
　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。
　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。
　　写景，羁旅，抒情，悲伤
　　嘉州杂诗十首其二
　　〔两汉〕
　　刘雄
　　放翁作客富诗卷，苏子去乡萦梦魂。不亚兰亭汉嘉地，群贤毕至共商论。