起个诗意的名字 元代 萨都剌 兰风吹动吕仙影，老树槎牙吐暮秋。夜静药炉丹火现，月明神剑夜光浮。 已知浩气无穷尽，不到心灰未肯休。铁笛一声吹雪散，碧云飞过岳阳楼。 升龙观夜烧香印上有吕洞宾老树精萨都剌介绍 萨都剌 （约12721355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。 萨都剌 善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。 萨都剌 还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。 查看详情 猜你喜欢 升龙观九日海棠杏花开二首其二 〔元代〕 萨都剌 鼎湖龙去御床空，辇路花开旧日红。九日人间春色早，不堪草木见秋风。 升龙观九日海棠杏花开二首其一 〔元代〕 萨都剌 九日江南风日暖，海棠花间杏花开。升龙观里春光早，为是先承雨露来。 和竹溪三诗昌黎与孟简尚书书 〔宋代〕 刘克庄 纷纷儒墨互攻排，此事吾尝体认来。 一向嵩山面空壁，一于骊岫拨残灰。 贤如颜闵今亡矣，古有彭聃安在哉。 岁晚雪中逢族子，退之至此未忘骸。 瑞鹤仙脸霞红印枕 〔宋代〕 陆淞 脸霞红印枕，睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷，但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人说与，相思近日，带围宽尽。 重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥，云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳？ 红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。 一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？ 参考资料： 1、杨光治《今评新注宋词三百首》长沙：湖南文艺出版社，1996：176 2、何锐《唐诗三百首宋词三百首元曲三百首》（合订注释本）成都：巴蜀书社，1992：429 3、陈文豹，陈连康《宋词三百首》兰州：甘肃民族出版社，1999：276 4、王兆鹏，黄崇浩《宋词三百首注评》南京：凤凰出版社，2005：174 5、谷学彝《宋词三百首》（新注本）北京：中华书局，2006：129 6、董毅《词选续词选》北京：华夏出版社，2003：153 7、李森《精译赏析宋词三百首》北京：高等教育出版社，2011：428 脸霞：面上的红润光泽。觉：醒来。麝煤：制墨的原料，后又以为墨的别称。词里指水墨画。压翠：指双眉紧皱，如同挤压在一起的青翠远山。昼永：白日漫长。交飞：交翅并飞。露井：没有盖的井。带围宽尽：指形体日渐消瘦。 朱幌：床上的红色帷幔。风景：情景。阳台：隐指男女欢会之地。用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会神女故事。迥：遥远。云雨梦：本指神女与楚王欢会之梦，引指男女欢会。心期：内心期愿。因循：轻易、随便。用同义。意稳：心安。 这是一首闺怨词，把思妇的心理刻画得惟妙惟肖、淋漓尽致。 “脸霞红印枕，睡觉来，冠儿还是不整。”女主人公刚刚睡醒起来，慵慵懒懒，云髻微偏，花冠不整，那红红的脸颊上还印着几道枕痕。这两句明显脱自白居易《长恨歌》中“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来”之句子，说佳人犹如当年的杨妃一样娇弱妩媚，“脸霞红印枕”句为词人的创意，清新别致，富有生活情趣。 “屏间麝煤冷，但眉峰翠压，泪珠弹粉。”唐韩僵《横塘》诗中有“蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香”之句。抬头看到屏风上情郎亲笔绘制的那幅水墨画，女主人公翠眉紧锁，眼泪簌簌地从粉脸上流下来。这三句描写了美人触景伤怀的黯然销魂状，表现了其相思之苦，意境幽美。 “堂深昼永，燕交飞、风帘露井。恨无人，谠与相思，近日带围宽尽。”更进一层写周围的一切使她由冷漠而产生怅恨的感情。“深”与“永”是从空间与时间上表现出她空虚的感触。厅堂幽深寂静，白日漫长难挨，独坐窗前，望着那双紫燕亲亲热热地翩飞呢喃，不时地从帘下掠过，盘旋在水井旁边，不禁愈发伤感起女主人公的孤寂来。女主人公纵有千种风情，万般相思，却无人可以诉说。终日饱受着相思之苦，眼看着自己日澌消瘦，那腰间的衣带已宽松到了极点。这一切都刺激她产生孤寂失望情绪，而“恨无人与说相思”。作者运用这种反衬手法在加深了对少女内心痛苦情感的描写之后，又进而从形体的变化写她相思之深。“带围宽尽”四个字不仅发挥夸张的效果，加深对少女被病折磨的印象，而且将抽象思维具体化，让读者能从衣带宽大去想象她曾经是体态丰满、柳眉桃腮、笑容可掬的模样，与现在的瘦削的形象作对比，更产生了对她因病重而弱不禁风的样子的怜惜与哀叹。 “重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。此情此景不由让女主人公回想起旧日一起欢聚的情景，静谧的夜里，朱红的帷帐内灯烛幽暗，淡淡的月光照在绮丽的纱窗上，那正是你我良宵共度时。“残”与“淡”给“灯”与“月”抹上一层伤别的色彩，景中有情，表现了少女对这难忘的时刻的回忆是痛苦的。这几句写佳人对美好往事的怀念，过片“重省”转入对女主人公心理活动的刻画。 “阳台路迥，云雨梦，便无准。”阳台、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今与爱人远隔万里，只能期望在梦中相见，希望能像楚襄王会亚山神女一样，但梦中之事又没个定准。这三句由回忆转到梦想，写尽其幽思的无限。 “待归来，先指花梢教看，却把心期细问。问因循、赶了青春，怎生意稳？”等他回来后，女主人公心想一定要先指着枝头的花朵让他看，让他明白“花无百日红”的道理，然后再仔细询问他在分别后到底是怎么想的，为何迟迟不归。还要质问他，为什么就这样让大好的青春时光白白浪费。这几句心理描写细腻生动，表现了女主人公爱恨交加的心理状态，设问机灵，俗中有雅，动人心魄。 这首词组细致入地展现了一位思妇因景伤怀回忆往事梦想设想将来的心理发展轨迹，生动感人。全词语句华美、脉络清晰，是一首闺怨题材的佳作。 闺怨，妇女，回忆，伤怀 赋得岸花临水发诗 〔南北朝〕 张正见 奇树满春洲，落蕊映江浮。影间莲花石，光涵濯锦流。 漾色随桃水，飘香入桂舟。别有仙潭菊，含芳独向秋。 同刘景文游郭氏西园因留宿 〔宋代〕 黄庭坚 人居城市虚华馆，秋入园林著晚花。 落日临池见蝌斗，必知清夜有鸣蛙。 芡 〔宋代〕 陶弼 三伏池塘沸，难头美可烹。 香囊联锦破，玉指剥珠明。 叶皱非莲盖，根甘似竹萌。 不应从适口，炎帝亦曾名。
