起个诗意的名字 清代 罗运崃 朝云拂城垒，残雨鸣松枝。驰策出长道，行人各参差。 春去芳未歇，碧草摇清姿。野田何漠漠，群雀鸣相追。 幽睇结层巘，微情发凉飔。灵山近可挹，百里乃逶迤。 路曲蹑危磴，欲速信难期。抚赏求所适，无言契幽思。 晓发九江入山作罗运崃介绍 罗运崃 ，字达衡，宁武人。举人，官湖北知县。 查看详情 猜你喜欢 酒筵上答张居士 〔唐代〕 白居易 但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。 弦管声非实，花钿色是空。何人知此义，唯有净名翁。 老将 〔唐代〕 贾岛 胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。 燕雀来鹰架，尘埃满箭靫。自夸勋业重，开府是官阶。 咏鹿 〔元代〕 范梈 野性难驯不称家，呦呦如怨复如嗟。何如送汝归山去？许令台前卧落花。 顾仲方画山水歌其一 〔明代〕 袁宗道 良朋投合真有时，十载闻名不相知。偶尔相逢杨子宅，剧谈浪谑忘还期。 晚合犹胜不相遇，倾肠倒腹忘新故。只道长同蓟北游，何意便向江南去。 君家别业冠江南，枕上青山滴翠岚。密竹繁花迷鸟径，交疏垒榥到鱼潭。 日高酒醒良宾集，翩翩手搦生花笔。险韵押传诗客和，新腔填付歌儿习。 锡泉酒美海螯肥，玉盏金盘列绣帏。颠狂肯问乌巾落，奋掷从教麈尾稀。 朝朝暮暮停车马，娇歌急管催三雅。杯放香泉月并流，曲度南楼云在下。 人生朝露复何疑，君归行乐正及时。醉月醉花从所好，听丝听肉讵言疲。 自歌自吟还自寿，身前之名身后酒。才绝画绝智亦绝，君家名士谁堪偶。 江南乐事难具陈，管领金谷须高人。曹霸丹青何足贵，终日坎壈缠其身。 晏起 〔明代〕 景翩翩 晏起茶香解宿醺，阑干花气午氤氲。 侍儿指点湘帘外，若个春山多白云。 菩萨蛮虫声泣露惊秋枕 〔宋代〕 秦观 虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌凉，残更与恨长。 阴风翻翠幔，雨涩灯花暗。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。 深秋的虫声好似哭泣声，惊醒睡梦中的女子，帷帐里的她不由得哭了起来。每夜独自一人冷冷落落，残更与梦一样长。 寒风呼啸，用力吹着绿帘子，雨却是绵绵地下着。毕竟已经睡不下去，只听叫寒冷的井外，传来了一声鸦啼。 参考资料： 1、王醒秦观集：山西古籍出版社，2004：127 2、刘拥军李清照秦观词选：巴蜀书社，2000：92 3、杨圆媛秦观词：中州古籍出版社，2016：5253 4、秦观淮海词：上海古籍出版社，1982：56 5、徐培均秦观词新释辑评：中国书店，2003：118120 6、贾炳棣李清照秦观诗词精选：山西古籍出版社，1995：209 菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。罗帏：帷帐。鸳鸯锦：绣有鸳鸯图案的锦被。玉肌：指女性莹洁温润如玉的肌肤。 阴风：冬风，此指寒风、冷风。翠幔：翠绿色的纱帐。雨涩：细雨缠绵不爽，有滞涩之感。灯花：灯心余烬结成的花形。金井：施有雕栏的井。 这首词描写的是闺中孤寂情怀。词一开始即浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围：寒蛩低吟似诉，寒露晶莹如泪珠，已是清冷凄凉之境，紧接着即下一“惊”字，将闺中人那种敏感而脆弱的情丝拨动，继而写她受秋夜清景之惊后的动作神态。罗帏、鸳鸯锦等闺中陈设，为我们展示出这位闺中人物质生活方面的富裕，着以“泪湿”二字，则又与这种富丽的陈设形成对照，衬出其内心的孤独、空虚、失落。接下来两句，将泪湿的原因作了交待：心上人儿离她远去，她只能独守闺房，那罗帏、那绣着象征爱情双栖双宿的鸳鸯锦被里，只有她一个彻夜难眠的苦心人儿。夜冷兼心凉的她，置身于锦被之中，却没有一丝的暖意，反而只觉玉肌生凉。这里，词人不动声色地从环境过渡到了心境，刻画出这位闺中思妇因夜寒生凉到因“独”处而心凉的心理状态。这样的环境，这样的心情，让她心“惊”，引起她一腔幽怨。“残更与恨长”一句，语短情长，既写出此女长夜难眠，将那个“惊”字写满写足，同时也把难以名状的“恨”写得十分直观可感，动人心旌。 下片写闺房外之夜景。阴风时时袭来，翻动她闺房的翠帏，使她本已冰凉的心情更显凄凉不堪，也因那摇动的翠幔，绘出她心旌摇荡的内心世界，孤灯残照之时，室外雨声又时时袭来。本来，银灯结花，是吉祥喜庆的征兆，但对这位秋夜孤枕中的女子而言，她这种美好的梦幻显然早已破灭，所以她只是觉得那重重的灯花，使灯光更显昏暗而已。词人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气侵染灯花，使之灰暗不明，颇具匠心。从整首词看，无论是闺房里还是闺房外，一切景物皆着有闺中人的感情色彩，是为闺中人所设，随其心境的波动而动。所以，这里的涩，不是指雨，而是女主人公那幽咽难通的思维情结的外化，雨涩灯暗，全是她彼时心境暗淡愁苦的象征。“毕竟”二字，透出怨恨之意，紧扣上片结尾的“恨”字而发，使词情显得丝丝人扣，针脚细密。收煞一句，又回到“虫声泣露”的环境之中，用室外金井寒来回应开头的“虫声泣露”。李白有《长相思》诗，其中两句云：“络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。”虽说不能说为此句所本，但李诗秦词所描写的环境，所渲染的气氛，却是十分一致的。彼此相参，当更能体会秦观此词所描绘之景象。 从写作手法上分析，词人先从室外写到室内，在突出刻画独处闺房的女主人的神态心绪之后，又回笔写到室外。以虫声起，以鸦啼结，中间点出“残更”、“不成眠”等语，将一位情丝不断，彻夜难眠的思妇形象，刻画得活灵活现。同时也使得整首词在布局上轻重得宜，且有首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。另外，虽然词中有“惊”、“恨”等带有感情色彩的词汇，但是作者却并没有正面描绘这种惊态、恨意，而是侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。难怪后人看后不得不叹赏其“语少情多”了。 另外，这首词的上下两片还可以从另一角度欣赏，即将词的上片理解成闺中人念远，而把下片理解成行人忆内的感情。这样理解，也并不是完全没有道理。从词的上下两片所描绘的景象来看，似乎并不完全是一地之景，“虫声泣露”是清夜之景，而下片所写“阴风”、“雨涩”则又是雨夜之景了。而且如此诠释词情，两相对照，两地相思，显得更加刻骨铭心和耐人寻味。 闺怨，抒情，伤怀 晓出古城山 〔宋代〕 范成大 落月堕眇莽，残星澹微茫。 竹舆乱清溪，飞盖入岚光。 松桧雾霭湿，桑麻风露香。 空翠滴尘缨，何必濯沧浪？ 山家亦早作，迨此朝气凉。 林深无人声，木末炊烟苍。 离离瓜芋区，肃肃枣栗场。 田园古云乐，令我思故乡。 墟市稍来集，筠笼转山忙。 吏事亦挽我，归路盘朝阳。
