即便已经过去34年，西游记的美人和造型也依旧如此惊艳

　　不知不觉《西游记》已经播出34年了。
　　时光也许会流逝，但经典永远不会褪色。
　　尽管当年资金投入少、拍摄条件差，但并不影响台前幕后所有人的工作热情，正是这份敬业给我们带来了一部可以载入影史的经典作品。
　　关于《西游记》拍摄时的幕后故事已经有很多相关的文章了，今天我们就着眼于造型，一起来回顾一下这部剧的美人以及她们闪闪发光的精致造型。
　　草莓大致将她们分为天上、人间以及妖界三个部分。一、天上
　　1、七仙女
　　作为天界最先出场的仙女团，七位仙女优雅大方，衣袂飘飘，行走间颇有弱柳扶风之姿。
　　尽管七仙女服装的设计比较简单，但是可以看出造型师在发型上下了大功夫，七个人分别采用了完全不同的发型和钗环造型，尤其是各式步摇的运用更是突出了她们的女人味和纤细灵巧之感。
　　其中草莓印象最为深刻的是王学勤扮演的红衣仙女，人美声甜，袅袅婷婷，造型也非常精致。
　　2、嫦娥
　　说到天庭美女就不得不提嫦娥仙子。
　　嫦娥的初次登场是在天庭宴会上献舞，华丽的凌虚髻搭配凤钗，身穿浅蓝色修身长裙，外着飘逸白纱，舞动时摇曳生姿。
　　我第一次发现原来转圈也可以这么美。
　　造型师还特意在裙摆上设计了具有反差的红色绳环，既能确保演员长久旋转时不会走光，还降低了纱衣材质带来的廉价感，另外还更能显示出嫦娥的身材。
　　不过嫦娥最美的造型还得数在后面出现的紫衣。
　　此时的嫦娥独自生活在广寒宫，发型比宴会时还要华丽，身披紫色纱衣，衬得整个人如梦似幻，确如神话故事中的嫦娥一般清冷高贵。
　　3、观音菩萨
　　观音菩萨自始至终一身白衣，慈眉善目之外又不乏威严大气，周身仿佛凝结着一道圣光。
　　来到哄闹的天庭时依旧步履淡定，神情自若。
　　4、三位菩萨的试炼：真真、爱爱、怜怜
　　在第八集中，几位菩萨为了考验师徒四人西天取经的决心，变幻成了三位女子对他们进行试炼。
　　其中，大女儿真真身着玫红色裙装，气质娇媚，头戴的凤钗异常华丽闪耀，长相和颜丹晨以及刘诗诗有几分相似。
　　小女儿怜怜活泼娇俏，发型是古代未婚女子常见的元宝髻，她项间的璎珞也是姊妹里最精致的。
　　何晴饰演的怜怜举手投足尽显小女儿家的可爱和稚气，红配绿的搭配在她身上一点都不俗气，反而多了几分俏皮。
　　相比之下二女儿爱爱就不够出众了。
　　5、铁扇公主
　　虽然牛魔王是妖精，但正妻铁扇公主可是妥妥的仙子。
　　铁扇公主为人直爽泼辣，所以她的造型不似其他女仙一般搭配了许多步摇金钗，而是使用了发冠类的造型，常服也是轻便的裤装。
　　为了降低冠饰带来的英武之气，造型师特意在边缘处增加了流苏设计：
　　反观铁扇公主的居家造型就女性化多了。
　　依旧是红色系穿搭，不过在臂弯处增加了纱衣设计，发型也变为了淑女的披发：
　　二、人间
　　1、殷温娇（唐僧之母）
　　明代版本的《西游记》对唐僧之母并无太多细节描写，清代版本说她生得面如满月，眼似秋波，樱桃小口，绿柳蛮腰。
　　马兰本是一位黄梅戏演员，据说当初杨洁导演认为她的形象非常符合殷温娇的人设，为了请到她出演，剧组还出动了私人飞机，先把她从合肥接到《西游记》的拍摄地云南，拍完再立刻把她送回合肥表演，这样才能不耽误她黄梅戏的演出。
　　和初次出现抛绣球时的少女装扮不同，在唐僧长大成人与母亲相识的剧情，殷温娇的造型明显成熟起来，妆容和服饰的风格也都比较深沉。
　　2、女儿国国王
　　眉如翠羽，肌似羊脂。脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。秋波湛湛妖娆态，春笋纤纤妖媚姿。斜红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。说什么昭君美貌，果然是赛过西施。柳腰微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。宫妆巧样非凡类，诚然王母降瑶池。
　　人间仙子不过如此！
　　这套蓝色造型是她在寝宫的便服，头顶蓝色花型翠冠，衣衫上绣有七彩神鸟，彰显出她高贵的地位以及冷艳的气质，而红色的小花和首饰则中和了这份距离感，反倒多出一丝娇媚。
　　不过草莓最喜欢的还是她初见以及送别唐僧时的红色凤尾花造型。
　　华丽的凤尾花搭配步摇，项间的双层红宝石项链耀眼夺目，珠翠罗绮，富丽堂皇。
　　两簇含情眉，一双垂泪目，眼尾加深的妆容恰到好处，更显出她蓄泪时的柔弱之态。
　　剧中她的耳环设计也非常独特，耳垂部分是大大的太阳花图案，坠子则是镂空的水滴状，其中镶嵌了一枚通透的圆形宝石，晃动起来极具设计感，分外闪耀。
　　尤其是和唐僧初次见面时，朱琳稍一动作，这些珠翠步摇就随着她一起摇晃，当真是美人如画：
　　她还有一套和唐僧游园的粉色造型，比起前两套轻便许多，细节之处可见女帝暗藏的华丽和气势。
　　寝宫谈情的造型和游园一样都是粉色系，发型也不似以往华丽，目的是弱化她作为帝王的威严气势，强调女儿家的娇羞和对于爱情的憧憬。
　　唐僧定力真好，换我就从了。
　　虽然我是个女的。
　　3、高翠兰
　　作为八戒的白月光，高小姐充分诠释了什么叫眼波含情。
　　扮演者魏慧丽笑起来和傅艺伟以及茹萍有点像。
　　初见时高小姐风姿绰约，无论是妆发还是服饰都非常明艳。
　　尤其是成婚时的眼妆太衬她了，掀盖头这里着实惊艳到我。
　　和小姐的富贵风不同，丫鬟的造型主要强调娇俏。
　　侍女常见的双髻造型，搭配珊瑚发饰和粉色裙装，既俏皮又可爱。
　　4、天竺国公主玉兔精
　　由于玉兔精是变幻成了天竺国公主的样子，所以将她算在了人界。
　　天竺国公主的造型极具异域风情，尤其是招驸马时的头纱造型非常抢眼，镂空的金丝面纱设计又给她增添了一份神秘感。
　　摘下头纱后可以看出她的内搭是粉紫色和蓝色的裙装，首饰非常华丽，鼻钉的设计又添一分魅惑。
　　大婚时的橘色造型是被观众提及最多次的。
　　玉兔精所有的衣饰上都绣有金线，阳光下闪闪发光，异常明艳。
　　不过草莓最喜欢的还是她本体的紫色造型，没有使用玉兔精喜欢的华丽金色，而是搭配了银色饰品。
　　此时的公主娇俏可人，举手投足间都是少女气息。
　　5、百花羞公主
　　百花羞本是宝象国的公主，没想到狩猎时被黄袍怪掳走。
　　比起初登场时的珠翠造型以及狩猎女装，草莓更喜欢她在洞府中歇息时的盘发造型。
　　玫粉色的衣衫搭配流苏项链和花朵头面，掩去了她的病态，突出了女人味。
　　6、乌鸡国王后
　　道人全真把乌鸡国的国王推入井中，并蒙骗了王后和太子三年。
　　王后初次登场时踏月而来，身上所披的披风绣有金丝银线，在夜晚闪闪发光。
　　内搭青色裙装，外罩白色刺绣短衫，高贵淡雅，非常有气质。
　　发型设计和饰品搭配也颇为端庄。
　　除妖后所穿的黄粉色裙衫就比较显年轻了。
　　7、金圣宫娘娘
　　还有一个被妖怪掳走的女子就是金圣宫娘娘，她是朱紫国国王的王后。
　　不过个人认为这位王后的颜值和造型在人间里属于一般的了，虽然发型很用心，但是饰品和咱们小时候办联欢会用的拉花一样，总感觉很扎人。
　　三、妖界
　　1、万圣公主
　　妖界让草莓印象最深刻的是万圣公主，也就是小白龙的前未婚妻。
　　我在她的脸上看到了好几位女明星的脸，果然美人都是相似的。
　　她的造型设计非常用心，结合她的身份在头饰上增加了珊瑚和鱼尾，头顶红色的好像是海胆？
　　另一套红色裤装也非常好看，不仅绣有鱼纹，还在边缘处缀上了流苏，与小白龙打斗时会随之飘舞。
　　2、玉面狐狸大圣看彀多时，步下尖峰，入深山，找寻路径，正自没个消息。忽见松阴下，有一女子，手折了一枝香兰，袅袅娜娜而来。大圣闪在怪石之旁，定睛观看，那女子怎生模样娇娇倾国色，缓缓步移莲。
　　貌若王嫱，颜如楚女。如花解语，似玉生香。高髻堆青麃碧鸦，双睛蘸绿横秋水。湘裙半露弓鞋小，翠袖微舒粉腕长。说什么暮雨朝云，真个是朱唇皓齿。锦江滑腻蛾眉秀，赛过文君与薛涛。
　　玉面狐狸的演员郑益萍不仅长得美，面对牛魔王时的娇嗔姿态也非常到位。
　　浅蓝色的毛绒设计非常适合她，配上可爱的小辫儿，狐狸精的娇俏尽显。
　　比起她在户外的披帛造型，我更喜欢她在室内的臂钏。
　　3、老鼠精
　　在86版《西游记》中，老鼠精的造型可以说是妖精中比较多的了，而且风格迥异，非常注重细节。
　　最多人cue的就是她色诱大圣假扮的小和尚时的吊带造型。
　　不过草莓比较喜欢她在林中假装被绑架的造型。
　　独特的金丝额饰造型，加深的大地色眼妆，注重细节的发型设计，都给她增色不少。
　　恢复妖精真身后的紫衣造型也非常特别。
　　淡紫色的服饰冲淡了老鼠精的妖气，但是绿色的毛绒发卡以及弯曲的刘海设计和花钿又不难让人发现她的身份。
　　除了女儿国国王，这部剧的大部分造型都使用了老鼠精这种飘逸的布料和设计风格。
　　4、蜘蛛精
　　如果你遇到七个美女，她们不一定是七仙女，也可能是蜘蛛精。
　　尽管蜘蛛精的抹胸设计在那时非常大胆，但是外搭的刺绣披风却给她们增添了几分犹抱琵琶半遮面的性感之美。
　　七人在林中玩耍时，那场面真称得上是活色生香。
　　仔细观察可以发现：她们的造型设计处处与蜘蛛相关。
　　不管是刘海的造型还是头顶的蜘蛛发饰和网状耳环，都暗示着她们的身份。
　　七人中给草莓印象比较深的是红衣和蓝衣妖精，圆脸非常减龄。
　　5、杏仙
　　杏仙可以算是妖精中的异类了，不管是行事作风还是穿衣打扮，她都更似天上的仙女而非妖精。
　　登场时她从云雾中而来，一身杏粉色裙装清新飘逸。
　　飞仙髻上搭配了许多浅色饰品，造型也不似其他妖精一般夸张，丝毫看不出妖气。
　　小时候沉迷于看大圣打妖怪，都没注意过原来《西游记》的妆发和服饰是如此的用心。
　　用最少的预算，做最精致的造型。
　　在那个没有动辄千万投资和百万修图师的年代，他们用最真诚的工作态度完成了这部经典之作。
　　时光易逝，但经典永存。
　　《西游记》中的这些美人背后付出的心血值得我们长久的回味。
　　以上这些美人最让你惊艳的是哪一个？对于西游记的造型你有什么看法？
　　快在评论区告诉大家吧。
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