怪兽姐弟恋河童，这是国产水形物语？你错了！妥妥小丑回魂

　　奥斯卡最佳影片《水形物语》曾在国内轰动一时，电影中关于水怪的想象、关于异类物种的刻画，无疑是动人且丰富的，满足了许多人关于怪物的想象。
　　比起我们印象中凶猛、残忍的水鬼，《水形物语》对于异类的刻画反而多了一些柔情和宽容；关于水怪的命题，后续也出现在国产电影中，无奈并没有引起太多关注度。
　　直到《水怪2：黑木林》的出现，在完成了之于水怪的国产神话和民间传说的改造之余，更对于其起源和特征进行了充分的描述和展现。
　　最终，《水怪2：黑木林》完成了对观众认知的破除，形成了独属于东方神秘体系下的水怪和水鬼形象。
　　水怪的东西方臆想
　　或许一提到水怪，我们更多会联想到尼斯湖水怪以及类似恐龙的大型河流生物，而在过往的好莱坞怪兽电影中，尼斯湖水怪同样作为一名常客，出现在影像作品中。
　　而世代流传下的故事更为电影提供了丰富的想象力，包括怪兽形象的描述、怪兽习性的展现以及和人之间的共存关系等等，每部电影都给出了不同的答案。
　　2007年上映的《深水传说》中，电影解答了许多观众的好奇心和困惑，水怪被塑造成类似恐龙的史前生物形象。
　　庞大的身躯配合温顺的性格，其存在的合理性被归结到了自然进化这一类别，这部电影算是对尼斯湖水怪进行了一次正面的书写。
　　可是早在50年代的好莱坞恐怖片中，水怪的类人化形象便已经出现，它们身披鱼鳞、手脚完成了进化，而超强的体格和残酷的本性一度作为反派登场，成为了人类公敌。
　　直到《水形物语》的出现，它来自于50年代恐怖片《黑湖妖谭》中的反派，但是主角完成了人格上的升华。
　　此时，水怪幻化成人类之于水流的艺术性想象，它的未知力量更传导至人类的精神层次，上升为人的隐秘幻想和组合。
　　西方电影关于水怪的臆想持续出现的同时，日本的神话元素中河妖作为一个典型的形象的出现，于正邪之间不断游离，它被日本人称为河童（kappa）。
　　河童在传统的日本民间传说中，它更多作为反面形象出现；在水中反应迅捷、狡猾多变，许多人的性命也丧在了它手中，
　　可是在电影《河童之夏》中，我们看到了河童形象的大逆转，作为一个善良和温暖的存在，河童反而与人之间构建起了特殊的情感联结。中国《水怪》电影的构建
　　人类和河童的伙伴关系，增添了我们解读水怪的多重可能性。而随着国产玄幻电影的兴起，关于水怪的臆想，以及东西方原有的影像魅力，也为创作提供了丰富的素材。
　　早在2019年上映的电影《水怪》中，主人公被塑造成为一个十恶不赦的妖怪，且死于人类的围攻和机关术；用电影中的民间术语来称呼它，便为水猴子。
　　因其生长在水中，且和人类作息和生活方式完全不同，导致了百姓对于这一物种的盲目崇拜；甚至沾染上了巫术、祭祀等迷信的元素。
　　村民为它建立了祠堂、树立了雕像，但单纯的精神崇拜无法消除水怪本身的恶性。村民的愚昧和无知进一步助长了水猴子作恶的可能性，包括对无辜生灵的屠戮等等。
　　只有在外来力量的介入下，水怪的神秘属性则被进一步打破，这也是《水怪2》中要表达的主题；在原始神秘力量被破除的背后，更是真相和科学力量的展示。
　　比起《水怪》的单线条处理方式，《水怪2》增添了外来力量的介入，且成为了电影的主角。他们的出现打破了原有的空间封闭。
　　在杜家豪和清伶进入村镇的背后，是现代文明和现代科学之于民间传说的介入。
　　在我们沉迷于传说所带来的神秘主义恐惧之时，科学和迷信的对抗成为了电影关注的焦点。
　　清伶的身份是一位法医，而她身处于当时中国现代文明中心的上海，医学知识的掌握、先进思想的加持，足以打破远古传说设下的层层迷雾。
　　《水怪2》的类型化突破
　　在我们以悬疑片的思维去看待清伶的断案历程时，我们的思绪是跟着主角走的，毕竟在电影前期氛围的渲染下，充满了神秘和诡异的气质。
　　清伶一步步寻找真相的过程，是我们期望看到的故事进展。包括对于迷雾下层层线索的厘清、水猴子的身份之谜的解答以及接二连三凶案的推断等等，这些与电影前半段的悬疑魅力相伴相生。
　　尤其在清伶和村民的斗智斗勇过程中，是现代文明和原始生态的对抗，是理性和迷信的对抗，是个体和群体的对抗。
　　而女主角的飒爽英姿、智慧和勇气兼备、韧性的性情等，为电影输送了源源不断的角色魅力，女主身上的品质构成了其逆转邪恶势力的关键。
　　或许我们在期盼女主一个人独闯黑暗魔窟之时，她的帮手出现了；被水猴子灭门的苦情少年出现，加速了整个事件的逆转。
　　当然在构建对手形象特征时，《水怪2：黑木林》抛出了早期的单一怪物指向。剧情一步步深入，水猴子的邪恶和村长的邪恶构成了典型的表里关系。
　　不错，水猴子手上沾满了人类的鲜血。在开篇我们以为最终的对手是未知生物时，村长的阴谋却一步步败露，穿针引线的是与清伶有神秘关联的人物，她是清伶真正的母亲。
　　这部电影多少让我们想到了《小丑回魂》，主要在于电影对人性恶的描述。
　　最终，电影把邪恶归结到了人心层面。这与许多悬疑电影所传导的主题类似：即便怪兽的性情再邪恶，也坏不过人心。
　　《水怪2》的双层嵌套或许打消了原本观众的神秘感；然而在角色与整体事件的关联性上，剧情加深了对主角身份的探讨。
　　早期清伶作为闯入者进入原始区域，在她一步步追查水猴子真相的同时，自己的身世之谜则被进一步揭开。母亲的疯癫、弟弟的先天残疾，构成了她原生家庭的悲剧。
　　清伶和水猴子的姐弟关系，解开了水怪身份上的疑惑。至于后面亲人的惨死，最终引向了第二层恶果：人心。即便水猴子杀人如麻，但这背后的驱使来自于人心之恶。
　　它不仅一手造就了清伶长达30年的家庭悲剧，更借助神秘主义完成了自我欲望的构建；当一切我们以为的恐惧和未知，都成为了他利用的工具时，我们发现水怪便没有那么恐怖了。
　　在整部电影中，基调由阴暗转向光明，其中便蕴含着对水怪这一特殊群体的同情；电影也在讲述一个道理，水怪的出现并非先天，而是由人类罪恶的一步步引申，最终造成了个体的悲剧。