延禧攻略冤冤相报何时了，不知不觉就被下架了 - 快生活（kuaish.com）

　　2018年，于正执导的《延禧攻略》大火，观众看了都直呼过瘾，过瘾在哪儿？就在于的一集集的有仇必报，且一报就是双倍的，谁看了都感觉是大大的解气。
　　这部剧可以说是让处于压力下的人们找到了很好的宣泄渠道，现实生活中，人们有太多想做又做不到的事情，而这些事情刚好在《延禧攻略》里面不存在，主角虽然遭遇挫折却始终机遇百倍，一步步走向成功，成就辉煌人生。
　　剧中的宫女魏璎珞一路开挂，一段段有仇必报的快意感，让她在宫廷里不断升职，她成了爽剧代言人。
　　所谓的爽剧就是让人看了会感觉内心特别的爽的感觉，伴随着网络文学的诞生，一种碎片化的文字信息开始流行开来。现今，人们已经没有耐心去阅读一些文学经典，这些要绞尽脑汁去思考的文字，不如平面的直观性来得痛快。
　　在《延禧攻略》的庆功宴上，爱奇艺首席营销官王湘君直言：有仇必报，两集之内必须把仇给报了，看了特别爽。在现实生活中，人生不如意之事十之八九，大部分人在被生活挤压时，都是采取忍一时风平浪静，退一步海阔天空的策略，可这么一忍耐，却在心中积累了愤怒。
　　在《延禧攻略》中，当你看到女主角被别人泼水，她直接泼更大的一桶水回去的时候，那种有仇必报直接回怼的做法，让人看了十分的解气。小人物逢山开路遇水搭桥的遭遇，纵横四海、无拘无束、逆天改命的生活，给人快意恩仇，舒服惬意的感觉。
　　更重要的是，观众在看剧时会对角色有代入感，产生移情作用。他们大多会设想自己是主人公会怎么做，将自己的内心活动转移到电视剧中去。
　　朱光潜先生对移情的理解是这样的：我们把无生气的东西看成有生气的东西，把它们看作我们的同辈，觉得它们也有性格，也有情感，也能活动。
　　如此，当你看着《延禧攻略》里面的有仇必报，你就会想象到自己也是跟着一样是有仇必报了，可以说塑造了一个很好的情绪宣泄口。
　　《延禧攻略》上线第39天的时候，播放量就达到了130亿次，从全网电视剧和网剧的收视数据来看，这似乎是高质量的，但剧情内容十分经不起推敲。
　　比如高贵妃这个人设，尖酸刻薄、俗不可耐、身居高位，还无才无德，不光如此，她还没有皇帝专宠，更没有子嗣，家世也不足够显赫，如此，还处处不把皇后放眼里，四处树敌。这个反派反得实在没有底气，觉得她反到最后她的目的是什么？最终不还是毁了自己吗？
　　这些逻辑的硬伤，只是为了突出冲突，但太过于偏离常识，为了爽而强凹剧情，也是让人感到很不舒服的。
　　再有，剧中的有仇必报看着是十分解气，但也是十分的不礼貌和莽撞的，未成年人看到，如果将这种做法学了去，以其作为为人处世的标准，那么这样的发展又是否合适呢？
　　另外，不光是《延禧攻略》这部清宫剧，是很多清宫剧都体现出了一种嫔妃之间为了获得权力，处处争宠的画面。这种充满着算计，勾心斗角，尔虞我诈的背后，暗藏着强烈的利己主义本质。如果未成年人潜移默化中将其作为了人生哲学，形成自私、利己的社会倾向，恐怕是背离里主流价值观。
　　《延禧攻略》被下架目前原因不明，但就冲着那有仇必报的爽感，似乎又让人能猜到了什么。冤冤相报何时了，人们都推荐得饶人处且饶人，仇是永远报不完的，你这次报复爽了，被报复的人谁说不会再翻身呢？再翻身就又有机会再找你报复了，如此就没了个头了。
　　但人的内心深处所受的委屈，谁又不想一次性宣泄呢，现实中做不到，看到电视剧中有人做到了，你将其代入，你感觉自己也做到了，最后，找到宣泄口爽爆了。这种价值观也许宣扬起来不太对，这也许就是《延禧攻略》被下架的主要原因吧。特别是在疫情中，全国正值万众一心的时刻，这部剧中的有仇必报和利己主义似乎又显得格格不入了。