靠消费母亲狂揽40亿票房？这样评价你好，李焕英不公平

　　春节档六部电影厮杀几乎满足了观众从年龄到喜好的种种需求，但是最后成为黑马的电影不是观众心中所想的几部作品，而是《你好，李焕英》。
　　虽然故事脉络观众都通过小品了解过，但是这部电影依旧以不可阻挡之势冲击着中国电影票房记录，不出意外，今天将破40亿票房，并在总票房上超过《唐人街探案3》。
　　然而从潸泪必备电影到营销过度、名不副实的电影，《你好，李焕英》也很快陷入了争议。
　　中国影史票房的现存前五名分别为宣扬爱国情怀的《战狼》、推翻封神的《哪吒之魔童降世》、号称科幻第一的《流浪地球》、全球大IP《复仇者联盟4》以及烧脑侦探系列《唐人街探案3》。
　　面对前五名电影都诠释着中国影史的新概念，《你好，李焕英》无疑有些单薄。
　　同时贾玲作为新晋女导演，第一次作品的起点就是可以挑战全球女导演最高票房的《神奇女侠》也让人有些瞠目结舌。
　　但是《你好，李焕英》单薄却不片面，它将一个非常简单而大众的点亲情，做到了以点概面，将个人情感的输出转换为大众情感的激发，把看似不全面的故事演绎成一部成熟的作品，深深击中近些年来电影观众心中最遗憾、最柔软的地方。
　　因此《你好，李焕英》的成功既是贾玲的成功，也是对电影行业的一次警醒，一方面是满足观众就是满足票房，另一方面则是一部作品的失败是从根基开始腐败的。讲好故事是成功的基础
　　看不懂、理不清不等于艺术的曲高和寡，而是很多作品的通病讲不明白剧情。
　　《霸王别姬》在当时上映的时代风格固然尖锐，但是仍得到了国际影坛的承认也被誉为华语影坛最高成就的电影之一。
　　《流浪地球》虽然世界观庞大但是却能通过短短几分钟交代出背景、发展以及主要角色，剧情一气呵成。
　　《你好，李焕英》并非要与前两部电影比较，而是要说明一件事，《你好，李焕英》的成功之一就在于做到了讲明白故事，它让无论共鸣与否的观众都看明白了这部电影的主线和发展。
　　虽然这部电影的弊端在于习惯了以小品的模式捋剧情，场场分离且跳跃性极强，但是故事完整没有断层。
　　这部电影主要讲述了贾晓玲和母亲遭遇车祸后意外穿越到80年代，想要改变母亲命运的故事。
　　贾晓玲深陷梦中并以从天而降的方式来到了母亲李焕英年轻的时代，在被母亲错认成亲戚后她顺势成为母亲的好闺蜜，并且想法也慢慢从满足母亲遗憾改为改变母亲人生，希望母亲嫁给厂二代获得全新人生。
　　这部电影笑中带泪，并且泪点集中于后半段贾晓玲通过缝补技术发现母亲是重生者，她一幕幕回忆与母亲的美好过往并且得到母亲不悔答案的剧情中。
　　其实以回忆与痛苦的拍摄手法共情观众对于一部票房奇高的电影来说略显单调，但是导演贾玲与演员张小斐（饰演母亲李焕英）对于细节的把控极强，不仅能让观众陷入前半段疯狂的细节回忆中，还能通过贾晓玲奔跑中的回忆瞬间理清剧情，做到统一了观众领悟与剧情清晰，也统一了母亲深藏的爱与孩子热烈的情。
　　从开场李焕英主动认下了贾晓玲这个亲戚、无条件满足贾晓玲的要求如打排球、陪着贾晓玲试鞋、为贾晓玲补衣服到酒醉希望孩子平安健康就好，这些都是贾玲埋下的伏笔，处处明显却又隐藏在笑点之中。
　　贾玲的故事，讲得明白。
　　其实举例搬上戛纳的电影《地球最后的夜晚》就可知，这部作品不好吗？无疑是好的。长镜头运用自如，三重剧情从过去、现实到梦境让人深陷其中，然而炫技令人称赞，但是这部电影的故事脉络却在三重剧情中绕晕了一些观众。真情实感并非对电影投入的降维打击
　　《李焕英》没有层层深入的剧情也没有精彩绝伦的特效，更没有耗资巨大的投入，这对于春节档摩拳擦掌想要搏一搏的电影来说，无疑是一种打击。
　　然而一部《李焕英》的成功就可以抹杀电影人的投入，否定中国电影观众的欣赏水平吗？
　　这对评价《李焕英》过于名不副实的看法一样，有些片面。
　　中国影视剧作品的成长仅仅在于耗资巨大、优选演技派以及特效发展吗？还在于剧情、情感的全面升华。可以有短板，但是不能只抓一项。
　　作为扶贫片的《山海情》靠着高质量剧情改变了扶贫片纪录片的认知，《魔童降世》脱离了熟知的封神剧情却依旧成功。想要让观众承认，作品绝对不能瘸腿。
　　中国观众经历了影史跌宕起伏的发展，艺术品位早已从及格逐渐迈入了成熟，有了独立的欣赏意识。既可以为了《流浪地球》的全部资金投入特效大力支持，也可以清晰分辨《上海堡垒》是否是科技幌子。
　　因此对《李焕英》支持，其实既感动于贾玲的真情实感，也是体会到电影对自己的高共情。
　　贾玲其实将这部电影脱离了纯粹为个人感情与纪念服务的思想，小品《李焕英》是贾玲思想母亲的狂欢，电影《李焕英》是父母子女之爱的写实。
　　重生是很多人心中的美好幻想，而贾晓玲的旧时代重生则是选择放弃自己，完成母亲的人生的升级。李焕英的重生是放弃了很多人梦想的做大做强，重走幸福妻子、母亲之路。
　　看似是贾晓玲的个人牺牲，其实也是母亲给她能牺牲的机会，双向奔赴，不仅仅是导演贾玲的感伤之处，也是很多观众生命的感动之处。
　　那个叫着我宝的李焕英不仅仅是贾玲的母亲，这个名字其实贾玲送给了观众，代替着观众心中那些拥有相同牺牲、奉献以及深爱的母亲。
　　电影的共鸣从不是全覆盖的，有赞赏则有批评。青春电影从不能让所有人都明白岁月之痛，扶贫作品也不能让所有人都理解那些被扶贫者曾有的退缩。人生有经历才有明白，有摔倒才有理解起身的难，有哭才有珍惜笑的难得。
　　《你好，李焕英》不能尽如人意，也不是所有电影人必走之方向，必踏之难关。
　　它只是讲了一段亲情故事，说明了好作品的成功也许只在于最简单的初心：想说明白一件事，想传达一段情，想做好应该做好的事情。也展现了观众的理解：每件作品只要足够优秀，无论何领域、何方向，都会尽全力支持。
　　因此，《李焕英》绝非影史之悲，而是观众的一次喜爱狂欢，电影人一次新的领悟。